分类:诗名大全时间:2023-04-29 13:48作者:未知编辑:猜谜语
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十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
该词创作于公元一零七五年(熙宁八年)正月二十日,身在山东密州(今诸城市)的苏轼因夜晚梦到爱妻王氏,醒后便写了这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”的千古悼亡词。
全词开篇便是“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”。词句排空而下,直抒胸臆,抒发作者对亡妻的思念,令人既感且佩。
“十年生死两茫茫”,写其妻王氏去世十年,其间苏轼辗转于仕途,因反对王安石变法遭到新势力的排挤,从而辗转于山东密州。到密州后又遇连年灾难,受生活所迫,每日只能以吃杞菊为食,生者尚能苟活于世,想起十年前的亡妻,心中便多了无限惆怅、感触。
“不思量、自难忘”, 不常常想念,并不代表已经忘却,这种把思念之情埋藏于心底的苦楚,是任何时刻都难以忘怀的。
千里孤坟,无处话凄凉。想到妻子英年早逝,相隔关山重重,现实的凄苦和对亡妻的思念之情,却无法找到倾诉的对象。这种抹煞了生死界的表现手法,把作者孤独寂寞、凄惶无助的心境淋漓尽致地表现了出来。
“纵使相逢应不识,尘满面、鬓如霜”。三个长短句一气呵成,把现实与梦境紧密地联系在一起。生死告别后的种种悲愤、现实中苍老的容颜、衰弱的身体,再现了作者无奈和悲愤的心境。用假设的修辞手法,即使再次相逢,满脸的粉尘和斑白的头发,又怎么能够认得出来呢?这一传神的形象表达,极如银写作者十年后的沧桑与衰老,同时把对亡妻的思念也得到了进一步升华。
下片头五句,才真正写作者的梦境。夜来幽梦忽还乡,直接叙事,转入梦境。写自蠢橡御己梦回故里,看到窗前正在梳妆的发妻,久别重逢,没有相见时的欣喜,而是“相顾无言,唯有泪千行”,以“此时无声胜有声”写实手法,把千言万语想对妻子说的话,运用“泪千行”形象地表现出来。
最后三句,从梦境又回到了现实。作者推己及人,遥想亡妻一个人孤零零地守护故乡凄冷明月夜的心境,用亡妻的凄带岩苦无助,极力表达对亡妻深深的思念。不说自己的境遇,反说对方的凄惶无助,这样的反衬手法,使词的意蕴更加深远,意境更加深邃。
江城子苏轼原文如下:
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼 〔宋代〕:十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
江城子苏轼翻译如下:
你我夫妻诀别已经整整十年,强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外,没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了,我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。
昨夜在梦中回到了家乡,看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人衫歼默默相对无言,只有泪落千行。料想你年年都为我柔肠寸断,在那凄冷的月明之夜,在那荒寂的短松冈上。
赏析如下激塌汪:
中国文学史上,从《诗经》开始,就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间,悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。
而用词写悼亡,是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比,它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”,而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”,其实只有下片五句是记梦境,其他都是抒胸臆。
开头三句,排空而下,真情直语,感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔,死者对人世是茫然无知了,而活着的人对逝者,也是同样的。恩爱夫妻,撒手永诀,时间倏忽,转瞬十年。明仔“不思量,自难忘”,人虽云亡,而过去美好的情景“自难忘”怀。
因为作者时至中年,那种共担忧患的夫妻感情,久而弥笃,是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举,利用这两组看似矛盾的心态之间的张力,真实而深刻地揭示自己内心的情感。
十年忌辰,触动人心的日子里,他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间,久蓄的情感潜流,忽如闸门大开,奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦,是真实而又自然的。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡埋散老。小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
译文:
你我夫妻诀别已经整整十年,强忍不去思念可终究难相忘。千里之外那座遥远的孤坟啊,竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢掘薯你也认不出我,我已经是灰尘满面,两鬓如霜。
昨夜在梦中我又回到了家乡,小屋窗口你正在妆扮梳妆。你我弯升二人默默相对惨然不语,只有热泪洒千行。料想得到年年想她痛欲断肠的地方,就在那明月的夜晚,矮松的山冈。
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