分类:诗名大全时间:2023-04-29 13:20作者:未知编辑:猜谜语
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妾发初覆额,折花门前剧。①
郎骑竹马来,绕床弄青梅。
同居长干里,两小无嫌猜。
十四为君妇,羞颜未尝开。
低头向暗壁,千唤不一回。
十五始展眉,愿同尘与灰。
常存抱柱信,岂上望夫台。
十六君远行,瞿塘滟滪堆。
五月不可触,猿声天上哀。
门前迟行迹,一一生绿苔。
苔深不能扫,落叶秋风早。
八月蝴蝶来,双飞西园草。
感此伤妾心,坐愁红颜老。衫厅
早晚下三巴,预将书抱家。
相迎不道远,直至长风沙。
《长干行》 是李白乐府中卓异的一篇,表现了李白对妇女命运的真挚关切和深刻同情。长干,在今南京中华门外,秦淮河南的一条巷。《长干曲》本为乐府古辞,主人公即女子:“逆浪故相邀,菱舟不怕摇。妾家扬子住,便弄广陵潮。”是以摇舟弄潮的船家女。唐人崔颢、张潮等拟作,也都以女子为主人公,可见《长干》 之曲主要是写女子生活。长干里位于长江之侧,当时这里的商业经济极为发达,商人常常往来于长江上下游。长干里经商的人一定很多,因而握塌野形成特色。李白第二首《长干行》 写道:“忆妾深闺里,烟尘不曾识,嫁与长干人,沙头候风色。五月南风兴,思君在巴陵。”张潮 《长干行》也写道:“商贾归欲尽,君今尚巴东。”可见前往巴陵经商的人很多。商人一去经年累月不返,商妇相思遂成一较为显明的社会现象,一时文人多有以此为写作题材。李白继续了乐府古辞,在思想性和艺术性上又予以拓深和提高。原作共有两首,而以第一首尤为突出。在这里,李白以其段喊敏锐的眼光,高超的艺术概括力,塑造了一个鲜明的年轻商妇的形象。与其它闺怨诗不同,本诗描写的女子与她的丈夫有着青梅竹马的深挚爱情,因此她们之间的分离与相思也才最能打动人。
诗以回忆的形式,通过第一人称口吻,娓娓叙来,那时候他们都小,同住在长干里。她的额上覆着一层刘海,手里拿着刚刚折下的花枝;他跑了过来,手里拿着诱人的青梅,胯下一根竹竿为马,围绕着院中的井栏玩耍。她跟他在一起,青梅竹马,两小无猜。诗歌将童年时情窦未开的少男少女那亲密、纯真的友情,通过青梅竹马这一典型事物,形象而又活泼地再现了出来。十四岁,是她人生的一大转折。“十四为君妇” 四句回忆她初婚时情景,“低头向暗壁,千唤不一回”,活脱脱将一个初婚 *** 的羞怯,娇柔描画出来,而“千唤” 二字亦将男主人公的痴情与憨厚表现无遗,这二句是对“羞颜” 的渲染,蕴含了多么丰厚的爱意。“十五始展眉”四句,是婚后甜蜜生活的写照。她走过了羞涩的少女到 *** 的转变历程,开始了热烈的爱情生活。“愿同尘与灰”是她的誓言,“抱柱信”,“望夫台” 二则典故表达了这誓言的详细内容。传说古代有一位青年尾生,与情人相约在桥下见面,到时女子未至,河水上涨,尾生守约不去,终于抱柱溺死。后世便用 “抱柱”比喻坚贞的爱情。(见《庄子·盗跖篇》)望夫台的故事很普遍,传说古代有妻子登山望夫不归,最后变成一块石头。这两则典故在这里一用于夫,一用于妻,说明二人爱情的坚贞,与其它闺怨诗中女子害怕丈夫有外遇不同。“常存” 与“岂上” 表现了女子对此的自信。这两句是全文的要害,既是对以上十四句的总结,又巧妙地通过誓言过渡到下文的思夫。
她以为人的一生就应该这样长相厮守,永不分离,谁知“岂上望夫台”不幸变为“竟上望夫台”,而且来得这么早。度过了两年甜蜜的婚后生活,丈夫终于离家去蜀地经商。阴历五月,江水上涨,生长在长江边的人,大都知道瞿塘峡的滟澦堆。不知什么时候就流传下来的民谣说:“滟澦大如襆,瞿塘不可触。”滟澦堆,这是瞿塘峡口的一块巨大礁石,在五月的大水里隐藏着,行船稍不注重就会触礁。这位 *** 不禁对丈夫的安危深深地忧虑着,而那西岸凄厉的猿声也每每令她惊颤不已,《水经注》说:“每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:‘巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。’”泪沾裳的不仅仅是行旅客商,独守空闺的佳人 *** 更为之断肠。
“门前迟行迹” 以下,诗人笔锋一转,又详细描写 *** 无尽的离愁。丈夫离家已久,门前他昔日留下的足迹,一一已生绿苔。这两句一是表明 *** 闺中寂寞,一是表现她的坚贞,为丈夫谨守妇道。丈夫在外,她须谨重持身,不可轻率出门,招人非议,门前绿苔便为见证。然而绿苔封门,却难封住一颗年轻的心,那旧行迹,行迹上的绿苔,无时不在惹动相思。因此,门前死一样的绿苔与她那澎湃跳动的内心造成了强烈的对比。“苔深不能扫”,也无力扫,正如排遣不尽的相思不可扫一样。“落叶秋风”渲染了萧瑟的环境。秋风阵阵,落叶片片,今年的秋风好像来得特殊早,这是对她萧瑟内心的点染。“八月蝴蝶来”,四句,以双飞蝴蝶对比自己的孤独寂寞,对红颜在悄悄的端坐中销去,怀着一股强烈的哀怨和无可奈何的叹息。最后四句,是极度相思中的誓言,表现了她盼望丈夫归家的急切心情。假如良人早晚回来的话,她将相迎到长风沙。长风沙,在今安徽安庆市东长江边上,距长干里约七百多里。不以七百里路为远,见出 *** 相思之苦及相思之深。经过五月、八月的相思,绿苔与蝴蝶的渲染,诗人在结尾以 “相逢不道远,直至长风沙”的誓言,将全诗推向最 *** , *** 的形象完整而鲜明。
全诗采用年龄序数法,从青梅竹马、两小无猜到低头暗壁,千唤不回,直到展眉发誓,最后冲出长干,完整地刻画了 *** 的成长过程,其形象在中国古代闺怨诗里也是独放异彩的。在艺术表现上,李白明显受到乐府民歌 《孔雀东南飞》 的影响,采用了年龄序数法。但诗人又有发展,不是简朴地带过,而是在每个叙述出来的年龄上,通过典型的细节描写,表现了 *** 一个成长阶段的完成。诗的后半部分,又明显受到 《西洲曲》 的影响,通过季节与景物的转换,刻划女主人公愈来愈深的相思。《长干行》一直为后人所传诵,以致掩盖了诗人另一首也有着很高水平的诗。《唐宋诗醇》 说这首诗:“儿女子情事,直从胸臆间流出,萦迂回折,一往情深。”这个评价还是很贴切的。
[唐]李白《长干行》
妾发初覆额,折花门前剧。郎骑竹马来,绕床弄青梅。同居长干里,两小无嫌猜。十四为君妇,羞颜未尝开。低头向暗壁,千唤不一回。十五始展眉,愿同尘与灰。常存抱柱信,岂上望夫台。十六君远行,瞿塘滟滪堆。五月不可触,猿声天上哀。门前迟行迹,一一生绿苔。苔深不能扫,落叶秋风早。八月蝴蝶黄,双飞西园草。感此伤妾心,坐愁红颜老。早晚下三巴,预将书报家。相迎不道远,直至长风沙。
注释:
1、初覆额:古时女子十五岁方以簪束发如成人,称及笄。初覆额,指未束发时头发散遮前额的样子。
2、剧:嬉戏。
3、竹马:小儿把竹竿放在胯下当马骑着玩耍。床:此指坐具。弄:耍弄。二句即为成语“青梅竹马”之出处。
4、嫌猜:嫌疑,封建礼教规定男女授受不亲,以避嫌疑。无嫌猜:即无嫌疑猜忌之心,正见天真无邪情状。
5、羞颜:害羞的容颜。以上四句写初婚时的羞涩娇媚。
6、展眉:伸展眉头,形容心情愉快。
7、尘与灰:指人死化为尘灰。此句谓愿同生死,永不分离。
8、抱柱信:《庄子·盗跖》:“尾生与女子期于梁(即桥)下。女子不来,水至,不去,抱梁柱而死。”后即以“抱柱”为守信的典范。
9、望夫台:传说古有丈夫久出不归,其妻天天登高而望,盼其归来,久而化为石,遂称望夫石,亦称望夫台、望夫山,传说有多处,大概皆以山石外形附会成说。
10、瞿塘:峡名,为长江三峡之一。滟滪堆:即为屹立瞿塘峡口江流最急处之巨石,在今重庆奉节县东,因碍于航行,解放后被炸掉。
11、不可触:李肇《国史补》卷下:“蜀之三峡……四月五月为尤险时,故曰‘滟滪大如马,瞿塘不可下;滟滪大如牛,瞿塘不可留;滟滪大如幞,瞿塘不可触’。”
12、猿声哀:《水经注·江水二》:“自三峡七百里中……常有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:‘巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。’”
13、迟滑宏:迟留,一作“归”。二句谓丈夫离家时留下的足迹都一一长满了绿苔。可见离家之久。
14、黄:一作“来”。
15、坐愁:犹言深愁。
16、早晚:犹何时。三巴:指巴郡、巴东、巴西的合称,今属重庆。
17、书:家信。
18、不道:犹不管、不顾。
19、长风沙:地名,又名长风夹,俗称鸭儿沟,今名长风镇,在今安徽安庆市东郊二十九公里处长江边上。枯举
赏析:
这首诗用女主人公第一人称的口吻,深情绵邈地叙述了一个完整而动人的爱情故事。这对青梅竹马、两小无猜的青年男女,由恋爱而结婚,感情深挚,爱情美满。可是结婚才两年,丈夫就远出经商,而且是到舟行极为艰险的三峡,这就使女主人公格外担心和思念。独居的寂寞与凄凉,蝴蝶双飞的`撩拨和引惹,更使她痛感青春空逝,愈增其对丈夫的刻骨思念,于是渴盼丈夫早寄归信,她将不辞长途跋涉之苦,亲往迎接丈夫回家。作者以细腻的笔触为我们刻划了一位天真活泼、善良钟情、热烈执着、大胆勇敢的可爱的女主人公形象没让碧。
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