分类:诗名大全时间:2022-10-23 13:38作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈晚次鄂州古诗赏析,以及晚次鄂州卢纶赏析对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
作者简介:
卢纶(约737-约799),字允言,唐代诗人,大历十才子之一,汉族,河中蒲(今山西省永济县)人。天宝末举进士,遇乱不第;代宗朝又应举, 屡试不第。大历六年,宰相元载举荐,授阌乡尉;后由王缙荐为集贤学士,秘书省校书郎,升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令。后元载、王缙获罪,遭到牵连。德宗朝复为昭应令,又任河中浑瑊元帅府判官,官至检校户部郎中。有《卢户部诗集》。
作品赏析:
“大历十才子”中,卢纶的诗是比较特殊的。他虽然也有一些和其他人一样的写景应酬、赠答唱和之类的淡雅之作,但却有一些非常好的边塞诗,这大概和他在浑瑊幕中经历过军旅生活,去过西北边陲有关系。他最为人欣赏的,是《塞下曲》(四首录二):
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
堪称唐代边塞诗中的精品,不输于盛唐边塞诗人。
卢纶得名很早,倒不是因为他的边塞诗,而是另一首七律《晚次鄂州》:
云开远见汉阳城,犹是孤帆一日程。
估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生。
三湘愁鬓逢秋色,万里归心对月明。
旧业已随征战尽,更堪江上鼓鼙声。
诗的结尾很有力,自己的家,当然也包括其他人的家都已经因为战乱毁掉了,哪里还忍听那江上时时传来的战鼓声。诗显然受杜甫《又呈吴郎》“已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾”和《风疾舟中伏枕书怀》“战血流依旧,军声动至今”的影响。
逢病军人
“行多有病住无粮,万里还乡未到乡。蓬鬓哀吟古城下,不堪秋气入金疮。”此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。诗中的这个伤兵退伍后,他很快就发觉等待着他的仍是悲惨的命运。“行多”,已不免疲乏;加之“有病”,对赶路的人就越发难堪了。病不能行,便引出“住”意。然而住又谈何轻易,离军即断了给养,长途跋涉中,干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。第一句只短短七字,写出“病军人”的三重不堪,将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出,这就是“加倍”手法的.妙用。第二句承上句“行”字,进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他,但狐死首丘,叶落归根,对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”,但家乡远隔万里,未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字布满难言的悲愤、哀怨,令读者为之酸鼻。这里,“万里还乡”是不幸之幸,对于诗情是一纵;然而“未到乡”,又是“喜”尽悲来,对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致,使诗句读来一唱三叹,低回不尽。
诗的前两句未直接写人物外貌。只闻其声,不见其人。然而由于加倍渲染与唱叹,人物形象已呼之欲出。在前两句铺垫的基础上,第三句进而刻画人物外貌,就更鲜明突出,有如雕像被安顿在适当的环境中。“蓬鬓”二字,极生动地再现出一个疲病冻饿、受尽折磨的人物形象。“哀吟”直接是因为病饿的缘故,尤其是因为创伤发作的缘故。“病军人”负过伤(“金疮”),适逢“秋气”已至,气候变坏,于是旧伤复发。从这里又可知道其衣着的单薄、破敝,不能御寒。于是,第四句又写出了三重“不堪”。此外还有一层未曾明白写出而读者不难意会,那就是“病军人”常恐死于道路、弃骨他乡的内心绝望的痛苦。正由于有交加于身心两方面的痛苦,才使其“哀吟”令人不忍卒闻。这样一个“蓬鬓哀吟”的伤兵形象,作者巧妙地把他放在一个“古城”的背景下,其形容的憔悴,处境的孤凄,无异十倍加。使人感到他随时都可能象蚂蚁一样在城边死去。
这样,通过加倍手法,有人物刻划,也有背景的烘托,把“病军人”饥、寒、疲、病、伤的苦难集中展现,“凄苦之意,殆无以过”(南宋范晞文《对床夜语》)。它客观上是对社会的控诉,也流露出诗人对笔下人物的深切同情。
塞下曲六首(其二)
林暗草惊风,将军夜引弓。平明寻白羽,没在石棱中。
卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”),语多赞美之意。此为组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了详细的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的预备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇静自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作灵敏有力而不仓皇,既具气魄,而形象也益鲜明。
塞下曲六首(其二)
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊奇,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特殊尽情够味,只觉其妙,不以为非。清人吴乔曾形象地以米喻“意”,说文则炊米而为饭,诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》),其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪,一般比散文形象更集中,语言更凝炼,更注意意境的创造,从而更令人沉醉,也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字,一经诗人提炼加工,便升华出如此富于艺术魅力的小诗,不正有些象化稻粱为醇醪吗?
诗人生平:
少年时代的卢纶,由于家景并不很好,世道不宁,父亲可能去世较早,他本人又多病,生活并不美好,可能有好些时间,是在舅舅家度过的。他在《纶与吉侍郎中孚司空郎中曙苗员外发崔补阙峒》诗中自称:“八岁始读书,四方遂有兵。……禀命孤且贱,少为病所婴。”又在《赴池州拜觐舅氏留上考功郎中舅》诗中说:“孤贱易磋跎,其如酷似何。衰荣同族少,生长外家多。别国桑榆在,沾衣血泪和。应怜失行雁,霜霰寄烟波。”
过了几年后,卢纶走举试之途,又多不顺利。上文谈到《极玄集》、《旧唐书》都记载卢纶天宝末举进士不第。卢纶有《落第后归终南别业》诗,道:“久为名所误,春尽始归山。落羽羞言命,逢人强破颜。”《纶与吉侍郎中孚……》中说:“方逢粟比金,未识公与卿。十上不可待,三年竟无成。”由这些诗可知,卢纶天宝未落第后,曾在终南山居住读书,又几次应举,但均未能及第。后来他“奉亲避地于鄱阳”,是几次应举都未能及第后,大概为生活所迫,或家遭变故,远赴鄱阳。可能他舅舅家其时在鄱阳一带居住,他又去投靠舅家了。大历初,卢纶又由邵阳赴长安应举,《新唐书》本传说他大历初数举进士不入第。在举试之途,是彻底失败了。
卢纶虽屡试不第、人生与仕途都极不顺利,但在诗坛却名声渐盛,而且他交游广泛,是一个活跃的社交家,并最终借此步入仕途。大历年间,他在长安,在鄱阳,与吉中孚、司空曙、苗发、崔峒、耿韦、李瑞等交游唱酬,被称为大历十才子。卢纶堪称十才子之冠冕,受到宰相元载、王缙的赏识与推荐,由诗坛步入仕途。元载将卢纶的诗进给皇上,补阌乡尉。后来又因王缙的礼聘,为集贤学士、监察御史,这中间又曾任河南巩县令。元载、王缙获罪时,卢纶受到牵连,因此还被拘禁过。德宗继位后,卢纶又被任为昭应县令。朱泚之乱发生后,咸宁王浑瑊出镇河中,召卢纶为元帅府判官。军营生活,使卢纶诗风较为粗犷雄放,关于军旅边塞诗,写得极有气愤,为大历十才子其他诗人所难及。因他的诗受到德宗重视,官至检校户部郎中。正当他在官场将要青云直上的时候,生命却终结了。
卢纶一生如此不自得,只是因为权贵的推荐,才作了很短时期的官,可以说是得利于社交。卢纶所交往的人物,不乏权贵大僚,除前面提到的宰相元载、王缙外,任过实职的宰相还有常衮、李勉、齐映、陆赞、贾耽、裴均、令狐葱,浑瑊、马燧、韦皋虽未任过宰相,但也是大权在握的人物。卢纶与之交往的,还有封疆大吏、重要朝官和把握着入仕、升迁大权的人物,如皇浦温、鲍防、黎干、卢甚、张建封、韦渠牟、裴延龄、王延昌、徐浩、薛邕、赵涓、李纾、包佶、吉中孚、肖昕,其他朝臣、各级官员和名门子弟则更多。与一些闻名诗人的交往则更无须细数。从这个意义上讲,卢纶又是一个非常活跃的社交家。
思乡的名句1
1.立刻相逢无纸笔,凭君传语报平安。——岑参
2.今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫!——贾至
3.明鉴半边钗一股,此生何处不相逢!——杜牧
4.共看明月应垂泪,一夜乡心五处同。——白居易
5.何当重相见,樽酒慰离颜。——温庭筠
6.天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!——李商隐
7.莫向樽前须尽醉,与君俱是异乡人。——韦庄
8.最怜霜月怀人夜,鸿雁声中独倚楼。——恽格
9.劝君更进一杯酒,西出阳关无端人。——王维
10.日幕征帆何处泊,天边一望断人肠。——孟浩然
11.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。——李白
12.国内存知已,天边若比邻。——王勃
13.举头望明月,低头思故乡。——李白
14.但愿人长久,千里共婵娟。——苏轼
15.独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。——王维
16.若为化得身千亿,散向峰头望故乡。——柳宗元
17.春风又绿江南岸,明月何时照我还。——王安石
18.不知何处吹芦菅,一夜征人尽望乡。——李益
19.浮云游子意,落日故人情。——李白
20.悠悠兮告别,无因兮叙怀。——徐淑
21.本知人心不似树,何意人别似花离。——萧子显
22.相思相见知何日,此时此夜难为情。——李白
23.无穷无尽是离愁,天边地角寻思遍。——晏殊
24.别后不知君远近,触目凄凉多长闷!——欧阳修
25.梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。——周紫芝
26.惆怅晓莺残月,相别。从此隔音尘。——韦庄
27.多情自古伤告别,更那堪、冷落清秋节。——柳永
28.此去经年,应是良辰好景虚设。——柳永
29.离愁正引千丝乱,更东陌、飞絮潆潆。——张先
30.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。——欧阳修
31.迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归。——周邦彦
32.生怕离怀别苦,多长事、欲说还休。——李清照
33.凝眸处,从今又添、一段新愁。——李清照
34.立刻离魂衣上泪,真自个、供憔悴。——程垓
35.何处合成愁,离人心上秋。——吴文英
36.今夜雨,定应化作相思树。——刘基
37.离人无语消魂,细雨斜风掩门。——杨慎
38.物是人非事事休,欲语泪先流。——李清照
39.因思人事苦索绕,离愁别恨,无限何时了?——柳永
40.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。——范仲淹
41.天边倦客,山中归路,望断故园心眼。——苏轼
42.两处春光同日尽,居人思客客思家。——白居易
43.今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?——王建
44.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?——李白
45.海上生明月,天边共此时。——张九龄
46.露从今夜白,月是故乡明。——杜甫
47.洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。——王昌龄
48.青山一道同云雨,明月何曾是两乡。——王昌龄
49.这次弟,怎一个愁字了得!——李清照
50.故园梦重归,觉来双泪垂。——李煜
51.洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。——张籍
52.乱山残雪夜,孤独异乡人。——崔涂
53.几次细思量,情愿相思苦。——胡适
54.相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。——晏几道
55.相思难表,梦魂无据,惟有归来是。——欧阳修
56.征夫怀远路,游子恋故乡。
57.从今别却江南路,化作啼鹃带血归。——文天祥
58.苍茫去乡国,无事不伤情。——吴敬梓
59.生当复来归,死当长相思!
60.风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。——纳兰性德
61.长相思,摧心肝!——李白
62.一叫一回肠一断,三春三月忆三巴。——李白
思乡的名句2
【要害词】
诗词名句,抒情,思乡,同乡
【名句】
停船暂借问,或恐是同乡。
【出处】
唐?崔颢《长干行?君家何处住》
君家何处住,妾住在横塘。
停船暂借问,或恐是同乡。
【译注】
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
【说明】
《长干行?君家何处住》是唐代崔颢所写的组诗《长干曲四首》中的第一首。这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,如同一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
【赏析】
长干行,又作长干曲,是乐府旧题,原为长江下游一带民歌,内容多写船家妇女的生活。这首古诗就为我们描述了一位船家女子邂逅“同乡”的故事。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”
一位家住横塘的姑娘,泛舟时听到一男子的口音,像是同乡之人,于是就停下船,天真地问一句,“君家何处住”。诗的前两句就写女子的问话,不待人回答,他就急切地自报家门,突出了姑娘的天真淳朴。“停船暂借问,或恐是同乡”,女子不是随口一问,而是发自内心的想知道,“停船”的这一动作,就表现了这种心理。最后一句,算是对以上反应的一个揭示。她之所以这么殷勤相问,就是因为听到了乡音,俗话说:“老乡见老乡,两眼泪汪汪。”异地邂逅同乡是一件令人倍加温暖的事。或许女子背井离乡多年,没有一个可与之共语之人,她内心是孤独无依的,对自己的家乡自然也是时刻思念着的,而那位男子的乡音,正好就触发了她的乡情,无怪乎她这么急切相问了。
小诗语言朴素自然,如同民歌。写一个船家女子的乡情,题材新奇,格调清新,在众多思乡诗中是一道别样的风景线。
思乡的名句3
【要害词】
诗词名句,抒情,思乡,明月,愁
【名句】
三湘愁鬓逢秋色,万里归心对月明。
【出处】
唐?卢纶《晚次鄂州》
云开远见汉阳城,犹是孤帆一日程。
估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生。
三湘愁鬓逢秋色,万里归心对月明。
旧业已随征战尽,更堪江上鼓鼙声。
【译注】
两边鬓发斑白,又遇上三湘的秋色,望万里明月,思归心意更增。
【说明】
《全唐诗》于此篇题下注“至德中作”,时当在唐朝安史之乱的前期。由于战乱,诗人被迫浪迹异乡,流徙不定,曾作客鄱阳,南行军中,路过三湘,次于鄂州,而写了这首诗。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”
此诗只截取飘泊生活中的片断,却反映了广阔的社会背景。首联写“晚次鄂州”的心情,颔联写“晚次鄂州”的景况,颈联写“晚次鄂州”的联想,尾联写“晚次鄂州”的感触。诗中流露厌战、伤老、思归之情。全诗淡雅而含蓄,平易而炽热,反复咏育,愉快自若,韵味无穷。
【赏析】
这是一首即景抒怀的诗。诗人由江西经过鄂州直抵湖南。汉阳城在汉水北岸,鄂州之西。起句即点题,“云开”见喜悦,“孤帆”见悲伤,一喜一悲,跌宕起伏。紧接着描写“晚次鄂州”所见所闻。由白天的风平浪静到晚上的江潮初升,透露出诗人昼夜不宁的纷乱思绪。
“三湘愁鬓逢秋色,万里归心对月明”两句,借景抒怀,抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。“三湘”,指湖南境内,即诗人此行的目的地;诗人的家乡在遥远的蒲州,所以称“万里”。这两句是说,诗人的愁绪已使两鬓斑白,现在又面对萧瑟的寒秋,不过是徒增了忧伤罢了;诗人家乡远在万里,他的思归之心早已飞回家乡,而身体却在徐徐远离,形神分离,独对明月,乡愁更加浓重。一个“逢”字,将诗人的千愁万绪与秋色的万般凄凉联系起来,移愁情于秋色,妙合无垠。一个“对”字,则写出此时的孤独凄凉,唯有明月可与为伴。
尾联抒发感触,揭示诗人有家不可归,只得在异乡颠沛奔波的原因。把思乡之情与忧国愁绪结合起来,深化了忧心愁思,使此诗具有更大的社会意义。
思乡的名句4
【要害词】
诗词名句,抒情,思乡,寒食,清明
【名句】
休对故人思故国,且将新火试新茶。
【出处】
宋 苏轼《望江南 超然台作》
春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶。诗酒趁年华。
【译注】
不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶吧,作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
① 故国:这里指故乡、故园。
② 新火:唐宋习俗,清明前二天起,禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。
③ 新茶:指清明前采摘的“雨前茶”。
【说明】
公元1074年(宋神宗熙宁七年)秋,苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义。公元1076年(熙宁九年)暮春,苏轼登超然台,远望春色烟雨,触动乡思,写下了此作。
此词上片写景,下片抒情,通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化,寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘,同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行,舍之则藏”的人生态度。全词含蓄深沉,短小玲珑,以诗为词,独树一帜,连珠妙语似随意而出,清新自然,显示出词人深厚的艺术功力。
【赏析】
这是一首思乡之作。词的上片描写暮春时节的景色。“风细柳斜斜”点明春的特征,“半壕春水一城花”是作者登高所见,以春水、春花,将眼前图景铺排开来。然后,以“烟雨暗千家”作结,将满城风光,尽收眼底。
词的下片触景生情。“寒食后,酒醒却咨嗟”,进一步点明登临时间。寒食节在清明前两日,从这天起,要禁火三天。寒食节过后是清明,可以另起新火。然而清明正是回家扫墓的时候,作者有家难回,唯有不绝如缕的.思念之情。“休对故人思故国,且将新火试新茶”,不要再老朋友面前思念家乡了,那样只能徒增离愁,不如点起新火煮一杯新茶吧。作者这两句写作者为挣脱思乡之苦,借煮茶来自我排遣,既隐含着词人难以解脱的苦闷,又表现出词人善于自我排遣的旷达心胸。作者将这种思乡之情与异乡景物结合得天衣无缝,不见痕迹,足见作者艺术功力之深。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”
“诗酒趁年华”,作诗饮酒都要趁着时光未老啊,意谓只有超然物外,忘却尘世烦恼,抓紧时机以自娱,才不辜负好时光。全词所写,紧紧围绕着“超然”二字,至此,进入了“超然”的最高境界。这一境界,便是苏轼在密州时期心境与词境的详细体现。
思乡的名句5
【要害词】
诗词名句,抒情,思乡,汾水,梦
【名句】
思归若汾水,无日不悠悠。
【出处】
唐?李白《太原早秋》
岁落众芳歇,时当大火流。
霜威出塞早,云色渡河秋。
梦绕边城月,心飞故国楼。
思归若汾水,无日不悠悠。
【译注】
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上。思念家乡的心就像这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
① 汾水:汾河。黄河第二大支流,发源于山西宁武县管涔山,流经山西中部、南部入黄河。《唐六典注》:汾水出忻州,历太原、汾、晋、绛、蒲五州,入河。《太平寰宇记》:汾水,出静乐县北管涔山,东流入太原郡界。
【说明】
《太原早秋》是李白写于唐玄宗开元二十三年(公元735年)的一首五言律诗。这年夏季李白应友人元演之邀,同来太原,意欲攀桂以求闻达,然而辗转三晋,时历半载,终未能得到实现抱负之机会,故有怀归之意。到了秋季便写下了这首怀乡之作。作者虽心绪不高,而此诗格调自高,且带边塞诗之雄健,即所谓“健举之至,行气如虹”(《唐宋诗醇》)。后半反复写怀归之意,意重而不觉其重,语直而不觉其直,原因在于诗人措辞设喻之新颖巧妙。
【赏析】
“梦绕边城月”,是梦境,写诗人梦中所见到的边城的明月,即太原的明月,暗示出诗人现在所在的地方,是太原而不是家乡。后半句“心飞故国楼”,写诗人梦醒之后,归思难收,虽然身在异地,但心早已经随着明月飞回到故乡的阁楼上。一个“飞”字,表达出了诗人归心似箭、望眼欲穿的急迫心情。前后两句,相互对应,一虚一实,虚实结合,表现了诗人对故乡以及亲人的思念之情。
“思归若汾水,无日不悠悠”两句,用时刻不停流动的汾水来比喻自己的思乡之情。汾水即今流经太原市的汾河,是黄河第二大支流。“悠悠”,绵延不断,情深绵绵,是说汾水日夜流动,一刻都没有停止过,诗人对家乡的思念就像这汾水一样,时时盘绕在心头,一刻也没有停止过啊。水,在古典诗词里经常代表着“愁”,李煜“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;张说“闻道神仙不可接,心随湖水共悠悠”;李白又有“孤帆远影碧山尽,唯见长江天际流”。水,是千古之下无数诗人凝结而成的一壶哀愁。诗人这里以“水”喻情,含蓄中又不失自然,形象感人。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”
诗人一心归乡,除了因看到早秋的景色睹物思情之外,应该跟自己的遭遇也是分不开的。诗人本来是应友人元演之邀,来太原寻求闻达,可是辗转三晋,历时半年,始终未能得到实现抱负的机会,遂起了归乡之意。所以诗里除了思乡之情外,应该还夹杂着一种淡淡的失意和壮志未酬的苦闷。
思乡的名句6
【要害词】
诗词名句,抒情,思乡,雁
【名句】
为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无。
【出处】
唐·杜牧《秋浦途中》
萧萧山路穷秋雨,淅淅溪风一岸蒲。
为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无。
【译注】
我来问一下刚刚来到寒沙安家的鸿雁们,你们来时经过我的老家杜陵一带了吗?
【说明】
《秋浦途中》这首诗写于会昌四年(844),杜牧由黄州刺史移任池州刺史,正是凉秋九月,与“穷秋”句合,此诗似即为这次行役而发。二年前,杜牧受李德裕排挤,由比部员外郎外放黄州刺史,现在又改调池州,转徙于僻左小邑间,这对于渴望刷新朝政、干一番事业的诗人来说,自然是痛苦的。他的这种心绪,也曲折地表现在这首诗中。
【赏析】
这首小诗,淡雅含蓄,意蕴悠长。“萧萧山路穷秋雨,淅淅溪风一岸蒲”两句对仗,于工稳中略显变化,“穷秋雨”对“一岸风”属宽对,显得活脱自然,不呆滞。“萧萧”、“淅淅”两个象声词,在这里是互文见义,即萧萧的秋雨溪风,沥沥的溪风秋雨,采用叠词,音韵流转。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”
“为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”两句抒情,含而不露。诗人把对家乡的思念寄托在大雁身上,不言使大雁为之传书,却来痴心问大雁:你们飞来时有没有经过我的杜陵老家呢?这真是痴语,明知大雁不会回答,根本闻不出结果,还是要这么轻声一问,足见作者旅程的孤独寂寞。无人与之话短长,只有问及不会言语的大雁。最后两句,从构思上来说,将读者的视线从眼前转向到遥远的天涯,扩大了诗的空间性。从写法上来说,这是寓情于景(物),将深沉的思乡之情,通过问大雁的情节传达出来,显得含蓄委婉,有不着一字,尽得风流的妙趣。
思乡的名句7
【要害词】
诗词名句,抒情,思乡,松树,风雨声
【名句】
无故绕屋长松树,尽把风声作雨声。
【出处】
元 虞集《院中独坐》
何处它年寄此生,山中江上总关情。
无故绕屋长松树,尽把风声作雨声。
【译注】
那绕屋而长的高高松树,总是毫无理由的迎风发声,像下雨声一样。
【说明】
元代人虞集生长于江南,但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都(今北京)。他在晚年曾屡次哀求回到南方,但终不获答应,乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
【赏析】
“何处它年寄此生”,诗劈头就是这么一问,人生寄何处?这是来自于诗人内心深处的感触。诗人生长在江南,那江南自然是他感情最深厚的地方,只可惜,身不由己,他有家难还,因而发此感触。“山中江上总关情”,江南的青山绿水,一草一木都深深地牵动着作者的内心,他无时无刻不在思念着江南故土。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”
“无故绕屋长松树,尽把风声作雨声”,这两句是无理之辞,传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人乡愁难耐,无以发泄,竟然埋怨起屋边的松树了。那松树真是不解人情,它总是没理由地发出像下雨一样的风声。松树自然不解作者的愁思,它发出的声音也是自然常理,明明是风的声音,作者偏偏听起来像雨声,这松树也真是冤屈。松树“绕屋”,表明诗人居京已有多年,一年年的时光流逝,让作者心惊,以至情感异常敏感。“尽把风声作雨声”是作者的错觉,正是诗人移情所产生的作用。江南的雨声,诗意盎然,真是自然界的天籁,作者对此印象尤为深刻。当他听到北方的风吹草木声时,就联想到了江南的雨声,可见作者思乡已到痴迷的地步。同时,这句又是激愤之语,风声不该这么无赖,来家中作者的思乡愁情。
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