分类:诗名大全时间:2022-10-19 13:42作者:未知编辑:猜谜语
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一三五不论,二四六分明,这是对律诗说的。
在古代,以“B、D、ZH、J”等为声母的二声字基本都为入声字,是仄音,例如“白”“独”“薄”“竹”“绝”“琢”等。古代的平仄并不是完全按照今日的一声二声平,三声四声仄来分的。
还有一些特别的,如“思”“骑”当名词时都读成去声。
其实,在很多诗词中,都有出律的现象,老杜更是故意写了很多“拗诗”,就是故意不合律的诗。很多时候,诗词,尤其是词,都是以已经为先的,几个词人按照各自的韵律,偶然改编一下也很正常,在宋代,词本来就是通俗文学,用来唱的,很多时候写词都是酌情处理。但是,宋词肯定是有固定的格律的,但是很多闻名的诗词由于被闻名的大家都写过,他们偶然出律一下,后来就变成了定律,所以很多诗词的某些句都是既可以这样,又可以那样的。
这个王力先生的《诗律浅说》里面有很多说明,楼主可以去看看哈。
1、正体:
双调五十四字,前后段各七句、六仄韵。以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为代表。此词每段六仄韵,上三句一韵,下四句又换一韵,后段即同前段押法。但上三韵用上、去声,下三韵必用入声。
如此词上三韵,前段用上声之一董、二肿,后段即用去声之一送、二宋,下三韵则用入声之十一陌、十三职。
2、变体一:
双调五十八字,前后段各九句,七仄韵、一叠韵。以史达祖《钗头凤·寒食饮绿亭》为代表。此见周密《绝妙好词》选本,较“风摇动”词,两结各添二字叠韵,要其每段两仄韵,则同一体也。
3、变体二:
双调五十八字,前后段各九句三仄韵,四平韵、一叠韵。以吕渭老《惜分钗·重帘挂》为代表。此与史达祖词句读同,惟前后段第三句以下,即换平韵。
宋沈伯时《乐府指迷》云:“入声字,可以平声替。”此调每段下三韵例用入声,此词换平声,亦可。
4、变体三:
双调六十字,前后段各十句,七仄韵、两叠韵。以程垓《折红英·桃花暖》为代表。此亦“风摇动”词体,惟两结各添三字叠韵异。
按陆游“红酥手”词、无名氏“城南路”词正与此同。惟陆词前后段第六、七句“一怀愁绪,几年离索”,谱内可平可仄据之,馀详前词。
5、变体四:
双调六十字,前后段各十句,三仄韵、四平韵、两叠韵。以宋媛唐氏《钗头凤·世情薄》为代表。此词见《齐东野语》,盖唐氏答陆游作也。即吕渭老平仄换韵词体,两结又添一字,惟前段第三句“仄仄平平平仄仄”,与各家异。
格律:
正体:双调五十四字,前后段各七句、六仄韵。以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为代表。此词每段六仄韵,上三句一韵,下四句又换一韵,后段即同前段押法。
但上三韵用上、去声,下三韵必用入声。如此词上三韵,前段用上声之一董、二肿,后段即用去声之一送、二宋,下三韵则用入声之十一陌、十三职。
合观程垓、陆游、曾觌、史达祖、无名氏诸词,莫不皆然。惟张翥词上用入声韵,下用上、去声韵,与此小异。其后段第三句“残香剩粉那禁得”,结二句“晚风又起,倚阑怎忍”,平仄亦与此词小异,谱内据之,馀参下所采仄韵词。
扩展资料
1、《钗头凤》
双调,六十字,上下阙各十句,七仄韵,二叠韵,每阙后四韵转韵,下阙前三韵和上阙前三韵同韵,下阙后四韵和上阙后四韵同韵。
2、词谱:
(平)平【仄】,(平)平【仄】。(平)平(仄)仄平平【仄】。(平)平【仄】,(平)平【仄】。(平)平(仄)仄,(平)平(仄)【仄】。【仄】、【仄】、【仄】。
(平)平【仄】)【仄】,(平)平【仄】。(平)平(仄)仄平平【仄】。(平)平【仄】,(平)平【仄】。(平)平(仄)仄,(平)平(仄)【仄】。【仄】、【仄】、【仄】。
参考资料来源:百度百科-钗头凤
双调五十四字,前后段各七句、六仄韵。以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为代表。此词每段六仄韵,上三句一韵,下四句又换一韵,后段即同前段押法。但上三韵用上、去声,下三韵必用入声。如此词上三韵,前段用上声之一董、二肿,后段即用去声之一送、二宋,下三韵则用入声之十一陌、十三职。
合观程垓、陆游、曾觌、史达祖、无名氏诸词,莫不皆然。惟张翥词上用入声韵,下用上、去声韵,与此小异。其后段第三句“残香剩粉那禁得”,结二句“晚风又起,倚阑怎忍”,平仄亦与此词小异,谱内据之,馀参下所采仄韵词。
典范词作
红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错。
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!
译文:红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,告别几年来的生活十分萧索。错,错,错!
漂亮的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。莫,莫,莫!
出处:宋·陆游《钗头凤·红酥手》
钗头凤,词牌名,原名“撷芳词”,又名“折红英”“摘红英”“惜分钗”等。
《钗头凤》是宋代文学家陆游的词作。此词描写了词人与原配唐氏(一说为唐琬)的爱情悲剧,记述了词人与唐氏被迫分开后,在禹迹寺南沈园的一次偶尔相遇的情景,表达了他们眷恋之深和相思之切,抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情,是一首别开生面、催人泪下的作品。全词情感真挚,多用对比,节奏急促,声韵凄紧
扩展资料:
《钗头凤》,本名《撷芳词》,北宋徽宗政和间宫中有撷芳园,故名,据宋人杨湜《古今词话》载:“政和间,京都妓之姥曾嫁伶官,常入内教舞,传禁中《撷芳词》以教其妓……人皆爱其声,又爱其词,类唐人所作也。张尚书帅成都,蜀中传此词竟唱之。”南宋陆游因此词中有“可怜孤似钗头凤”句改题《钗头凤》,其曾在沈园以此题作词。后人多以此调。凤钗为古代妇女首饰,钗头作凤形。五代马缟《中华古今注》卷中:“钗子,盖古笄之遗象也……始皇又以金银作凤头,以玳瑁为脚,号日凤钗。”
另外,《钗头凤》又名《摘红英》(《古今词话》载),按程垓词名《折红英》,曾觌词名《清商怨》,吕渭老词名《惜分钗》,《能改斋漫录》无名氏词名《玉珑璁》。此调声情凄紧。
参考资料来源:百度百科-钗头凤
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