分类:诗名大全时间:2022-10-17 20:25作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈滕王阁序古诗赏析,以及滕王阁序赏析对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》,文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况,抒发了作者“无路请缨”之感触。下面一起来赏析下.
滕王阁序
唐代:王勃
豫章故郡,洪都新府。星分翼轸,地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列,俊采星驰。台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督阎公之雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻。十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。(豫章故郡 一作:南昌故郡)
时维九月,序属三秋。潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路,访风景于崇阿。临帝子之长洲,得仙人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。(层峦 一作:层台;即冈 一作:列冈;仙人 一作:天人;飞阁流丹 一作:飞阁翔丹)
披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰迷津,青雀黄龙之舳。云销雨霁,彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨,雁阵惊寒,声断衡阳之浦。(轴 通:舳;迷津 一作:弥津;云销雨霁,彩彻区明 一作:虹销雨霁,彩彻云衢)
遥襟甫畅,逸兴遄飞。爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。四美具,二难并。穷睇眄于中天,极娱游于暇日。天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,目吴会于云间。地势极而南溟深,天柱高而北辰远。关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍而不见,奉宣室以何年?(遥襟甫畅 一作:遥吟俯畅)
嗟乎!时运不齐,命途多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭!(见机 一作:安贫)
勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今兹捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?
呜乎!胜地不常,盛筵难再;兰亭已矣,梓泽丘墟。临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公。敢竭鄙怀,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。请洒潘江,各倾陆海云尔:
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
赏析
写景、抒情自然融合。此文重点描绘滕王阁宏伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气魄,抒发自己的感触情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲怆。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为抒情、景、情相互渗透,水交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
对比铺叙,色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况,还是叙抒人物的遭遇情绪,都能洋洋洒洒。展转生发,极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句,从历史人物到现实人物、从文臣到武将,不厌其多;写登临滕王阁眺望的景象,则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物,一一叙来,不一而足。
而这种铺叙,又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折,跳跃起伏,回环往复。“爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具,二难并”,这是盛况空前的宴会。相形之下,“时运不齐,命途多舛;冯唐易老,李广难封”,天才沦落,迷茫落拓,又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”,是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”,是情绪上的对比;“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”,是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比,在揭示人物的内心隐忧,烘托文章的主旨中央方面,能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。
对偶工整,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的`是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整洁和谐,铿锵有力。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切,非但没有冗赘晦涩之感,还使文章显得富丽典雅,委婉曲折、情意真切。“冯唐易老,李广难封”,“屈贾谊于长沙”,“窜梁鸿于海曲”,这四个典故连用,隐喻作者命运崎岖、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇,虽心怀愤懑之情,却含而不露,且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚”,这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的刚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故。则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《滕王阁序》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
1、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
赏析:
本句首先是色彩美。夕阳之下,晚霞绚烂刺眼,而鹜的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鹜近乎一个暗影,而晚霞不可能遮布西边半个天空,尚在碧空显露,碧空相对于落霞光度稍暗。
但相对于孤鹜来说却较亮,孤鹜、落霞、碧空就成了明暗的对比,孤鹜的影子更加深暗,晚霞和碧空则更加灿烂。
2、层台耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。
赏析:
层层楼台高耸在青翠的山峰上,仿佛直冲云霄;凌空的飞檐丹辉欲流,仿佛直插大地。作者在一上一下之间仅仅用了十六个字就把楼阁高耸入云的气魄写得蔚为壮观,把楼阁的独特风貌写得栩栩如生,这一句借着俯仰视角的改变,使上下浑然天成。
3、鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,列冈峦之体势。
这两句写滕王阁周围的动物和植物,白鹤野鸭在萦回的小岛上畅游,洒满兰桂花香的宫殿掩映在起伏的山峦之中,使滕王阁如同众星捧月一般,显出恢弘的气魄。
扩展资料:
从内容上看,《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上,《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统,又在骈文的形式上加以散文化,达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变,也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。
典文学专家袁行霈《中国文学史》:唐代骈文也出现了一些新的变化,自初唐四杰始,不少作品已于工整的对偶、华丽的辞藻之外,展示出流走活泼的气愤和注意骨力的刚健风格,如王勃的《滕王阁序》。
参考资料:百度百科-滕王阁序
《 滕王阁序》名句赏析
文/王德虎
王勃(650----676),山西省万荣县通化村人,“唐初四杰”之首,一篇《滕王阁序》名扬四海,一句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”千年传诵。一个二十几岁的青年为何能写出如此高超的境界?一批文儒众卿为何倾倒于一个后辈书生?这句诗妙在何处?我们共同来赏析一下:
(一)动静结合、天地合一。
“落霞”本是静态,却被“孤鹜”带着齐飞,“齐飞”两个字把静态的“落霞”夕阳活跃起来,使整个滕王阁周围的景色活化起来。“秋水”倒映着“长天”的景色,天地一体,使人耳目一新、气血沸腾,景象包围、浮想联翩。
(二)意境高远、跨度缩短。
“落霞”与“孤鹜”、“秋水”与“长天”实际上远离千万里之遥,现在却印在了同一个平面图上,一下缩短了二者的距离,对照感、亲切感跃然纸上。
(三)互衬互映、比翼齐飞。
“落霞”有了齐飞的“孤鹜”,便不再“落”。“孤鹜”有了“落霞”为伴,便不再“孤”。“秋水”与“长天”在水面阴阳对称,相互为伴,妙不可言。
(四)由人及天、由天及人。
作者从自己写到天上,又从天上回到眼前,一句话的瞬间就在乾坤之间转了一个轮回。视线能放能收,把滕王阁上下远近的天、地、人时空景观勾画得淋漓尽致。
(五)以物喻人、爱情流露。
自古诗词都是借物喻人,“落霞”与“孤鹜”暗示着作者对人生美好的向往,对爱情比翼齐飞的追求,流露出了年轻人特有的共性。
(六)抒发志向、激发奋进。
作者人生道路虽然崎岖不顺,官场屡屡失意,但却不坠青云之志,没有对前途绝望。自己虽然象一只“孤鹜”,但有远方的“落霞”为伴,“秋水”给自己添彩,仍要砥砺前行。“长天”之间依然有自己的一席之地。
(七)人皆上品、驾驭万物。
草木无情人有情,自然景观虽然万般美好,但也是古有的造化,只有人才能把美好的事物随意描绘。作者的诗文只是给滕王阁作了个《序》,而周围的文儒众卿还在等待着显露身手,他们各有各自的一套,可以进一步把滕王阁的壮观美景讴歌一番,他们会和自己的这只“孤鹜”一齐翱翔。
(八)穷且益坚、诗与远方。
作者回想自己一路走来,寸功未立,还累及自己的父亲、家人、朋友,羞愧难当,唯有手中的笔才是他唯一能够施展的天地。长期的压抑、失落、对黑暗势力的不满、自己的无为、对美好的向往一齐发泄到手中之笔,灵感飞迸、酣畅淋漓,一气呵成、一吐为快,“九天揽月、五洋捉鳖”,然后象“孤鹜”一样诗与远方。暗喻着自己将要去一个美好的“圣地”去……
到这里,我们自然能想到一句话:“人生如梦如诗”,你的人生阅历就是你的诗,你的诗就是你的“命”,王勃自己也说过:“诗,本来就是天籁之音”,天意即人意、人意即天意。他这只“孤鹜”需要去远方,需要“落霞”的陪伴,离开了“落霞”,“孤鹜”将孤掌难鸣,“落霞”一“落”,“孤鹜”无回。王勃后来的人生也正是如此。
人,有“才气”就会有“霸气”,有“霸气”就会有“傲气”,有“傲气”就会有“怨气”,这些,在王勃身上都发生了。“木秀于林,风必摧之;堆出于岸,流必湍之;行高于人,众必非之”,这些也在王勃身上应验了。王勃天生确实悟性很高,而且勤奋努力,再加上他生在文儒世家,受祖上遗留下的许多优秀文化成果之熏陶,使得王勃少年便成了天才。除了他的祖父王通,他的爷爷辈王绩当年就是一个写诗的名家、写骈体文的高手,王勃从小受此影响自然是出口成章,非常人可比。他的名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”瞬间挥笔而就也就在情理之中。而《滕王阁序》整篇巨诗骈文能在众目睽睽之下信手拈来、自然而成为即兴之作,这不仅与王勃常常运用骈体文写诗的习惯有关,重要的是与他崎岖的经历以及看破红尘重新做人的强烈愿望有关,更与他桀骜不驯、叛逆孤傲的性格和愤世嫉俗的压抑心理有关。
武林大师说过一句话:“绝招是什么?绝招就是让人的所有潜能在最短的时间内一齐迸发”。其实写文章也是如此,即人平素积累的知识、思想、素养、追求的目标、人生阅历、性格、心情、境界、强烈的愿望等等,瞬间在大脑里灵感地闪现、及时地捕获、瞬间合成的化合物。象王勃这样气盛孤傲的人,越是别人怀疑他的能力,贬低他、耻笑他的能力时,他反而越能爆发出潜在的合力,豪言壮语、拂袖而去。所以《滕王阁序》不仅是王勃骨子里能量积累的杰作,更是一种“亮剑精神”的全面迸发,是向黑暗世道的离别宣言。
是“滕王阁”促成了王勃的《滕王阁序》,反过来《滕王阁序》也成就了“滕王阁”千百年的经久不衰。正如王勃所说:“诗,本来就是天籁之音”,王勃用他亲身崎岖的经历在写诗,他的诗也就是社会的缩影。“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”这样美好的境地不属于平民百姓,却是“滕王”当年为了饮酒作乐、娇驰淫逸的佐证,也是官场争相虚荣、明争暗斗的场所。
“滕王高阁临江诸,
佩玉鸣鸾罢歌舞 。
画栋朝飞南浦云,
珠帘暮卷西山雨 。
闲云潭影日悠悠,
物换星移几度秋 。
阁中帝子今何在?
槛外长江空自流。”
“关山难越,谁悲失路之人?萍水相逢,尽是他乡之客 。”王勃郁郁不平的感触、积极进取的精神以及他怀才不遇、报国无门暂且不说,他还牵连了父亲被贬到交趾,他用最精美的《滕王阁序》也不能拯救回父亲的劫难。自责、压抑、矛盾、愤慨,而又身不由己、力不从心使得他“神笔落处星光灿烂,文章到处图画徐来”。
王勃的律诗简捷明快,他是反对齐梁彩丽竞繁、纤巧淫靡文学之风的先行者,他独到的格律诗词、骈体对偶对唐以后的诗风影响深广,从而确立了他“初唐四杰”的历史地位。《滕王阁序》问世25年以后李白出生,36年以后杜甫出生,96年后白居易出生。王勃虽然象大唐上空的流星闪过,但他的《滕王阁序》光线四射,照彻了大唐的天空,照亮了千年文坛,不愧为浩瀚今古文海中一颗顶级的明珠。
2018年11月于北师大
9
《滕王阁》
王勃
滕王高阁临江渚,
佩玉鸣鸾罢歌摆。
画栋朝飞南浦云,
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,
物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?
槛外长江空自流。
《滕王阁》诗,是《滕王阁序》的结尾。明人胡应麟在《诗薮》中曾高度评价说:“初唐短歌,子安《滕王阁》为冠”,“婉丽和平,极可法师。”这道工整精致的诗,一直被诗论家视作是王勃七言古诗的代表作。
滕王阁是唐高祖之子滕王元婴任洪州都督时建造的,号称江南第一阁。王勃十四岁那年,到六合探望任县令的父亲,归途经过洪州,正值九月九日重阳节,都督阎伯屿在滕王阁上宴请宾客。他参加了盛宴并创作了流传千古的名篇《滕王阁序》,一时震惊了文坛,被作为佳话。按《唐摭言》里记载:“王勃著《滕王阁序》时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座,而阎公意属子婿孟学士者为之,已宿构矣。以及纸笔巡让宾客,勃不辞让。公大怒,拂衣而起,专令人伺其下笔。第一报云:‘南昌故郡,洪都新府。’公曰:
‘亦是老生常谈。’又报云:‘星分翼轸,地接衡庐。’公闻之,沉吟不言。又云‘落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。’公矍然而起曰:‘此真天才,当垂不朽矣!’遂亟请宴所,极欢而罢。”可见《滕王阁序》是王勃即席挥笔写就的。
《滕王阁》诗以极其凝炼的语言高度概括了《序》的内容,表现了诗人珍惜光阴、胸怀功名、慨时事的积极进取的人生态度。首句“滕王高阁临江渚”,点题入诗,描述了滕王阁雄踞赣江之滨,和江心洲屿相对峙,占尽地势。次句“佩玉鸣鸾罢歌舞”,是从宴会散罢的场面的反衬宴会的盛况,别具一格:歌舞结束了,宾主相继离去,佩玉叮口当,鸾铃和鸣。佳节盛会后,人去楼空。接下来的两句是静态写景,“画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。”“画栋”“珠帘”,表现的是巧夺天工的人工美;朝云缭绕,暮雨飘拂,呈现的是亦真亦幻的令人叹为观止的'自然美。“飞”
“卷”二字,静中有动。只此二句,瑰伟绝特的滕王阁就耸立眼前,令人神往。韩愈在《新修滕王阁记》中就曾惊叹说:“愈少时,则闻江南多临观之美,而滕王阁独为第一,有瑰伟绝特之称。及得三王所为序赋记等,壮其文辞,益欲往一观而续之,以书吾忧。”
诗的第五、六两句,“闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋”,表面写景而实为抒情。安闲的白云,悬映在深深的潭水里,影影绰绰,迎朝露,送秋辉。季节景物在不知不觉中转换,日月星辰在无声无息中移动,诗人在此以博大、永恒、无极的景象物候衬托人生短暂,抒发白驹过隙、时不我待的进取激情和向上精神。而诗的意境宁静高远,引人遐想。“婉丽和平之风格自见矣!”“阁中帝子今何在?槛外长江空自流”,既顺承上句时空久远之意,又照应首句,自然地结尾全篇。当年建造这华丽高阁的滕王如今在哪呢?这是以问代答,此时元婴由于奢靡无度,被贬到滁州去了。而如今参加歌舞盛宴的,正如《序》中所说的,“宾主尽东南之美”,赞美阎都督德洁政清。设想元婴建造华阁何尝不是为了自己可以时常歌舞饮宴于其上呢?如今却只剩下栏杆外的江水依然如故地向北流淌。
这是一首入律的古诗,王力先生曾评说:“这首诗平仄合律,粘对基本合律,简直是两首律句连在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。注重:这种仄韵与平韵的交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风,基本上是依照这个格式的。”这段话概括说明了《滕王阁》诗在语言上的特点,同时指出了它在诗歌发展史上的重要地位和影响。
《滕王阁序》,原题作《秋日登洪府滕王阁饯别序》,是初唐诗人王勃的作品。唐高宗上元二年,洪州(今江西南昌)都督阎某重修滕王阁竣工,举行盛大宴会庆祝。王勃前往交趾(今越南)省亲,路过洪州,躬逢盛会,他锦心绣口,即席赋诗,写成了古今传诵的骈文名篇《滕王阁序》,由此名动天下。
《滕王阁序》全文
豫章故郡,洪都新府。星分翼轸,地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列,俊采星驰。台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督阎公之雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻。十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。
时维九月,序属三秋。潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路,访风景于崇阿。临帝子之长洲,得天人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。
披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰弥津,青雀黄龙之舳。云销雨霁,彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨,雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
遥襟甫畅,逸兴遄飞。爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。四美具,二难并。穷睇眄于中天,极娱游于暇日。天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,目吴会于云间。地势极而南溟深,天柱高而北辰远。关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍而不见,奉宣室以何年?
嗟乎!时运不齐,命途多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭!
勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今兹捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?
呜呼!胜地不常,盛筵难再;兰亭已矣,梓泽丘墟。临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公。敢竭鄙怀,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。请洒潘江,各倾陆海云尔:
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
《滕王阁序》名句赏析
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
“落霞”本是静态,却被“孤鹜”带着齐飞,“齐飞”两个字把静态的“落霞”夕阳活跃起来,使整个滕王阁周围的景色活化起来。“秋水”倒映着“长天”的景色,天地一体,使人耳目一新。
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
这一句采取了虚写手法,通过想象和听觉联想,思接千里,想入八荒,勾画出了目力和听力难以企及的景象词采华茂,声律严谨,景物美,情感美,声韵美,萧散凄瑟的景物中,蕴含着浓浓的诗情,余味无穷。
老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。
这句表达了作者虽然身处困境,但信心却异常坚定,绝不丧失远大的理想和抱负。此句境界高远,声情并茂,极具鼓舞人们奋发向上的感召力,已成为后世警句。而声调之和谐,节律感之强烈,音乐感之柔美,确乎是骈体文中言情达意的经典语言。
王勃与初唐四杰
王勃,唐代诗人。汉族,字子安。绛州龙门(今山西河津)人,“初唐四杰”之首。唐高宗上元三年(676年)八月,自交趾探望父亲返回时,不幸渡海溺水,惊悸而死。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝,代表作品有《送杜少府之任蜀州》等;主要文学成就是骈文,无论是数量还是质量,堪称一时之最,代表作品有《滕王阁序》等。 “初唐四杰” 指的是唐代初年,文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称,简称为“王杨卢骆”。 四杰齐名,原并非指其诗文,而主要指骈文和赋而言。后主要用以评其诗,杜甫《戏为六绝句》中有“王杨卢骆当时体”一句,一般认为是指他们的诗歌。
关于滕王阁序古诗赏析和滕王阁序赏析的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。