分类:诗名大全时间:2022-10-14 13:41作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈古诗用韵,以及古诗词韵对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
古代诗词用韵,不同时期有差别。使用时间最长、影响最广、且至今仍在使用的,诗韵为《平水韵》,词韵用《词林正韵》。
“平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况,把汉字划分成106个韵部,其原书已经遗失。后又经过多次修改,到清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部,这就是后来广为流传的平水韵。其平声部分包括:上平十五部、下平十五部。仄声部分包括:上声二十九部、去声三十部。入声十七部。
“词林正韵”是清人戈载编纂的一部词韵书,书分三卷,分平、上、去三声为十四部,入声为五部,一共是十九个韵部。他的分部,实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来,这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。戈氏的分韵虽是归纳、审定工作,但其结论却多为后人所接受,论词韵之士多据以为准。戈氏所分的词韵十九部,事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。
唐代诗人最开始是使用隋朝韵书,即陆法言所著的《切韵》。
《切韵》成于隋文帝仁寿元年(601)。共5卷,分193韵:平声54韵,上声51韵,去声56韵,入声32韵。唐代初年被定为官韵。
随着唐朝进入鼎盛时期,诗歌创作蔚为大观,唐玄宗开元二十年(公元732年)之後,孙愐著《唐韵》,对《切韵》做出修订,增至195韵。
唐代诗人写诗就是以《切韵》、《唐韵》为标准,其后经过北宋《广韵》增加至200多韵部,韵部的细分逐渐阻碍了诗人的创作,于是出现了大规模的邻韵合并,至南宋末,平水人刘渊编著新韵书,将韵部调整至106部,称为“平水韵”。
因为平水韵是在唐音宋调的基础上对《切韵》、《唐韵》、《广韵》的合并处理,所以平水韵是完全可以用来分析唐诗的——因为标准越来越宽松。
宋灭以后,北方语言进入中原,大大地改变了词牌、散曲等押韵模式,形成《词林正韵》和《十三辙》等新韵格式。但是格律诗的发展已经进入尾声,没有大的变化,因此创作沿用《平水韵》至民国时期,白话文取代文言文之后,才有新韵对平水韵在近体诗领域的冲击和斗争。
一、押韵。
1 押韵的表现及语音条件
古诗词都是押韵的。现代诗有人说可以不管押韵。但我想既然叫“诗”了,还是要押韵的好,否则干脆叫其他的名字好了。
何为押韵?押韵其实就是在语音上造成一种回环效果,形成一种韵律美感。要制造这种效果,一般来说,是在句尾处、在韵母上做文章。让相同或相近的韵母在句尾位置上重复出现,就可以形成这种韵律美感。但也不限于此,西方就有押“头韵”的,might and main、saints and sinners等等,念起来同样有回环的美感,人家也可以叫rhyme。这种花活,我们的前辈们也在诗里玩过,但未成声势。所以,这里讲的押韵,只就韵母来说,且只就句尾来说。
何为相同或相近的韵母呢?一般把韵母分成三个部分韵头、韵腹、韵尾。如ian。i是韵头、a是韵腹、n是韵尾。ia,i是韵头,a是韵腹,韵尾为零。ai,韵头为零,韵腹为a,i是韵尾。【按:嘴巴张得最大的部分是韵腹】一般来说,韵头不影响押韵。ang、iang;ai、uai。一起押韵没什么问题。韵尾就有些影响了。an和ang,in和ing,ai和a一般来说,是不押韵的。但有时凑合为之,也可以。韵腹对押韵的作用好像是不言而喻的,a和o,i和u,很少在一起押韵。但也非绝对,我们知道京剧十三辙中就有“一七”辙,i和ü就放在一起押韵。总体看来,韵腹对押韵起的作用最大、韵尾次之、韵头又次之。【凡事并无绝对,据说闽语的一些民间艺术显示某些闽方言韵头对押韵的重要性反而超过韵腹,待考。】声调在押韵中的作用,不敢妄估。个人以为肯定是有作用的,同调字押韵,回环的效果肯定更好。
需要说明的是,押韵绝不是什么神奇的或者说要很多专业练习的事情。押韵绝对是天籁,不论在中国还是英美,七八岁的儿童,都具备押韵的能力,他们会利用同韵母(或相近韵母)的回环发明出各种各样的语音游戏。
2 古诗押韵与歌曲
假如纯属天籁,不含人为规定,那么诗词押韵应当是跟歌曲的押韵一样的。是否能押韵,完全看语音是否相近。
蒹葭(《诗经 秦风》
蒹葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长。
溯游从之,宛在水中心。
在水一方(琼瑶作词)
绿草苍苍,白雾茫茫,
有位佳人,在水一方。
绿草萋萋,白雾迷离,
有位佳人,靠水而居。
我愿逆流而上,
依偎在她身旁。
无奈前有险滩,
道路又远又长。
我愿顺流而下,
找寻她的方向。
却见依稀仿佛,
她在水的中心。
《诗经》的押韵在很多人看来,是未经修饰的,纯然天籁。当是兴之所至,歌之咏之。诗人觉得苍、霜、方、长、央这几个字韵母可以回环,便拿来押韵了,他可能是没学过语言学的。琼瑶当然受过注音字母的练习,不过我们也相信即便没有这样的练习,她还是能写出这样的歌词的。另外,苍、霜、方、长、央都是平声字,这也让我们相信声调对于押韵也是有作用的。
3 格律诗的押韵
格律诗又是another story了。格律诗对押韵就有很多人为的规定了。比如,韵脚字必须是平声字。这个就是违背天籁的。唱歌的是,咏叹的时候,怎么可能都是平声字收呢?啊,白云。平声收。啊,黑土。就是上声收了。
格律诗对韵脚的另一个规定就是官韵。中国地域广阔、方言繁杂。科举的时候,要是各用土风,都用自己的方言来作诗。那考官非得头大不可。于是就出现了《广韵》、《礼部韵略》这样官方的、指导性的韵书。将某字归入某韵做了规定,举子们按照这样的韵书押韵方才可以。
这种官韵的影响得两头看。一方面,人为痕迹加重,一些诗的韵律感跟口耳不和。比如,十三元中,元原等字跟魂、痕一起押韵。另一方面,官韵制定时,也是参酌当时的读音而定的,所以,作诗跟口耳并非完全脱离,应该说,当时的标准音跟韵书的距离应该是不远的。而且,当时人作诗并非全依官韵。平时自己玩的时候,就有出韵的,大概就是用自己的方言在作诗了。
总之,格律诗的押韵掺杂了很多的硬性的规定。所以假如声称要写格律诗,那么就得遵循这样规定了。找本韵书(一般用《平水韵》),选韵书中归入同韵的字,来做韵脚字。
4 词的押韵
词的押韵跟诗大致走了一个类似的轨迹。最初大概也是纯乎天籁的。各个时代的词人押韵情况不同。可以推测是因为他们各用自己的口音去押韵,由于地域和时代的差异,便形成了这些不同。到后来,词跟音乐脱节,成了一种纯书面的古雅的艺术,很多人为的东西就加进来了。所以,假如声称要填词,就找一本《词林正韵》,按照上面的规定来填韵吧。
5 音韵学与古诗词押韵
首先,它们是互相解释的关系。古诗词押韵是音韵学的重要资料,通过整理押韵,我们就能知道古代语音的一些信息。还是举《关雎》的例子吧。“参差荇菜,左右采之,窈窕淑女,琴瑟友之”。采跟友押韵。说明它们在《诗经》时代韵母很近的。反过来,音韵学搞好了,我们就能更好的理解古代的押韵了。台、贻;唉、矣;碍、疑。从形声字上看,我们知道部分的ai跟i韵母的字,在诗经时代韵母很近。押韵中也有这样的例子。“终风且霾,惠然肯来,莫往莫来,悠悠我思。”思和来一起押韵便不足为怪了。
其次,音韵学对于学习格律诗的押韵有无用处?我想,说有用也有用,说无用也无用。说无用是因为你只要去背平水韵就行了,无须什么音韵学的知识。说有用是因为背了不轻易记住。音韵学能帮助你记忆。比如北京话读an、ian、uan、üan的字,在《平水韵》中被归入了上平十三元、十四寒、十五删,下平一先这些个韵中。十四寒主要是an和uan。都是《广韵》中的寒桓韵字,属于一等字。十五删,主要是an、ian、uan。是《广韵》删、山韵字,属于二等字。【“等”的概念以后介绍】仔细比较这些字,就可知道删韵里今读韵母为an的字,它的声母主要是b、p、m、zh、ch、sh。儿寒韵里读an的字,声母为b、p、m、g、k、h、d、t、n、l。因此我们可以给出规律:凡北京话今韵母为an,声母为g、k、h、d、t、n、l的字基本都是《平水韵》寒韵的字,而声母为zh、ch、sh的都是《平水韵》删韵的字。这跟古今音变有关系,兹不详论。【古代还有一部分收-m的字,今读也为an。兹亦不论。】
附:《平水韵》元、寒、删、先四韵字。
十三元:元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
十四寒:寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦
十五删:删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患
一般来讲,普通话里的第一、第二声(既阴平、阳平)里大部分字,是古典诗词声韵部里的“平声”;而三、四声都是仄声(既“上声”和“去声”),但这仅仅是一般而言,绝不是肯定。如以普通话发音作为韵的平仄确定,一准出现错误。因为在不少入声字里,它的发音就是普通话里的阴平、阳平声,而入声字,又偏偏就是诗韵中的仄音。我对入声韵字最头痛,稍不留神就会出错。自己创作的古典诗词里,被人挑出毛病的地方,多为入声字的错误使用。
韵是诗词格律的基本要素之一,其实,一个字假如出现在诗行中,它的平仄音可以称为律,假如出现错误,就被称为“出律”,一个字在韵脚处才叫“诗韵”,假如出现错误,就被称为“出韵”。诗人在诗词中用韵,叫做“押韵”。从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。甚至连民歌都会押韵。在北方戏曲中,韵又叫辙,于是,“押韵”又称为“合辙”。
一般人在写古典诗词的时候,有两种情况:一种是习惯不按格律平仄去写诗词,他们在格律上的使用,习惯按普通话发音确定,所以,出律与否不提了,本就没有按格律写作,但是,韵却很可能出现错误,我固执的认为,一首古典诗词,它能错律但绝不能错韵,否则就完全谈不上古典而属于现代诗歌,甚至属顺口溜了。另一部分朋友喜欢按格律写诗词,参照的韵部多为“平水韵”或者是“声律启蒙”里的规定,这个做法是准确的,尽管已有不少人呼吁以普通话发音去确定一首诗词韵声部,但是,这些呼吁一直没有得到相关部门的重视或认可,所以,假如想使自己的诗词在韵上不出现错误,还是要使用古人为我们写出的这些规定。牵扯到韵的使用问题其实不多,除了用字可按韵书规定外,再就是把几个必须把握的概念弄明白就可以了。
总结归纳一下与韵有关的定义,也算是名词解释吧:
1、通韵:古体诗写作时的押韵,可以把邻近韵部的韵,混在一起通用,称为通韵。
2、窄韵:某韵部的字数很少。(宽韵与窄韵意思相反,略去不提)
3、出韵:应该按词谱规定用韵时,诗词里参杂了其他韵部的字,叫做出韵。
4、和韵:在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。
5、次韵:也称“步韵”,既用原诗词相同的韵字,且前后秩序都必须相同。
6、用韵:既使用别人原诗中相同的韵字,但不必依照其秩序。
7、依韵:既用与原诗词同一韵部的字,但不必用其原字。
8、抱韵:既首句与末句押韵,第二句与道第二句押韵,以此类推向中环抱的押韵方式。
9、偶韵:既逢偶句才押韵
10、随韵:既一呼一应进行转换的押韵方式,一般是上句定韵,下句随押。
11、排韵:既从地一句到全章甚至全篇,每句都押同一种韵。
唐诗格律
中国的诗歌发展到唐朝,形成了一种新的诗体——律诗和绝句。因为它对每首诗句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定,故称为“格律诗”;因为它产生于唐朝而有别于前代的古诗,故又称为“今体诗”或“近体诗”。
绝句亦称“截句”、“断句”。每首四句,以五言(每句五个字)、七言(每句七个字)为主,简称为五绝,七绝。律诗起源于南北朝,成熟于唐朝初年。每首八句,四韵或五韵,第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押;通常押平声韵。中间两联必须对仗。分五言、七言两体,简称五律、七律。每首有十句以上的,则称为“排律”。
在近体诗中,单句称出句、双句称对句,相加称一联。在律诗中,第一到第八句,分别称为首联、颔联、颈联、尾联。在律诗中,颔联、颈联、必须对仗。对仗首先要求句形一致,此外要求词性相对。另外根据对仗的严密与否又有“工对”和“宽对”的区别。
出句的平仄和对句的平仄必须是相反的,叫“对”;下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的,叫“粘”。
所谓平仄,是指字的声调。平指四声中的平声,仄指四声中的上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音,平声与仄声相互调节,使声调谐协,称之为“调平仄”。这里所说的“四声”,与现代汉语中的“四声”是有区别的。大致上说,古代的平声,大约相称于现代汉语的阴平声和阳平声;上声和去声,大约相称于现代汉语的上声和去声。普通话没有入声,古代的入声字分别归入阴平、阳平、上声、去声之中,如“六”归去声,“八”归阴平,“十”归阳平,“百”归上声。入声字的特点是:音长短促,有塞音韵尾。在部分方言中,还保留着入声,如广州话、长沙话、上海话。如果我们用上海话读“一、七、八、不、黑、白、国、哭、独”等字,就能很好地体味到古代的入声字。
用(押)韵是作韵文时于句末或联末之称。唐诗的用韵,依据隋朝末年陆法言所著的切韵。“切韵”到了唐朝改为“唐韵”。“唐韵”共有206韵,但唐朝规定,有些韵可通用,所以实际只有112韵。到了宋朝,“唐韵”改为“广韵”,又有几个韵同用,实际只剩下108韵(作为宋代诗词押韵的标准)。到了元末,把同用的韵都合并起来,另外又合并了几个,于是只剩下106韵,就是通常所说的“诗韵”。一直沿用至今。
唐朝的格律诗,有一定的体式,下面是唐代格律诗常见的格式。
⑴ 五 言 绝 句
A 式
仄 仄平 平 仄 平 平 仄 仄 平 平 平平 仄 仄 仄 仄 仄 平 平
诗例:白 日 依 山 尽,黄 河 入 海 流。欲 穷 千 里 目,更 上 一 层 楼。(王之涣《登鹳雀楼》)
B 式
仄 仄 仄平 平 平 平 仄 仄 平 平 平 平仄 仄 仄 仄 仄平 平
诗例:向 晚 意 不 适,驱 车 登 古 原。夕 阳 无 限 好,只 是 近 黄 昏。(李商隐 《登乐游园》)
C 式
平 平平 仄 仄 仄 仄仄 平 平 仄 仄平 平 仄 平 平 仄 仄 平
诗例:鸣 筝 金 黍 柱,素 手 玉 房 前。欲 得周 郎 顾,时 时 误 拂 弦。(李 端 《听 筝》)
D 式
平 平仄 仄 平 仄 仄 仄 平 平 仄 仄 平 平 仄 平 平 仄 仄 平
诗例:江 南 渌 水 多,顾 影 暂 通 流。落 日 秦 云 里,
山 高 奈 若 何。(李嘉佑 《白 鹭》)
七绝平仄格式 A式
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
诗例: 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。(李白《下江陵》)
B 式
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
诗例:
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 (王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
C 式
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
诗例:歧王宅里平常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)
D 式
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
诗例:月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
(张继《枫桥夜泊》)
对近体诗,有一种理论认为:绝句是截取律诗的一半而成。所以我们可以把律诗看成是绝句的叠加。如五律中的第一式就是五绝A式的叠加;第二式就是五绝C式的叠加;第三式就是五绝B式和A式的叠加。
五 律 第 一 式
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
诗例:国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,混欲不胜簪。(杜甫《春望》)
五 律 第 二 式
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
诗例:空山新雨后, 天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女, 莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。(王维《山居秋暝》)
五 律 第 三 式
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
诗例:戍鼓断人行,边秋一雁声。 露从今夜白,月是故乡明。
有弟皆分散,无家问死生。 寄书长不达, 况乃未休兵。(杜甫《月夜忆舍弟》)
七 律 第 一 式
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
诗例:孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨荫里白沙堤。 (白居易《钱塘湖春行》)
七 律 第 二 式
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
诗例:
相见时难别亦难,东风无力白花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路,青鸟殷勤为探看。 (李商隐《无题》)
七 律 第 三 式
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
诗例:巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
(刘禹溪《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
七 律 第 四 式
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
诗例:剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
关于古诗用韵和古诗词韵的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。