分类:好词好句时间:2022-10-24 14:05作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈南柯子范成大赏析 古诗,以及对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
范成大的诗
1、《四时田园杂兴》
新筑场泥镜面平,家家打稻趁霜晴。
笑歌声里轻雷动,一夜连枷响到明。
2、《忆秦娥》
楼阴缺,阑干影卧东厢月。
东厢月,一天风露,杏花如雪。
隔烟催泼金虬咽,罗帏黯淡灯花结。
灯花结,片时春梦,江南天阔。
3、《田家》
昼出耘田夜织麻,村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
4、《早发竹下》
结束晨妆破小寒,跨鞍聊得散疲顽。
行冲薄薄轻轻雾,看放重重迭迭山。
碧穗炊烟当树直,绿纹溪水趁桥湾。
清禽百啭似迎客,正在有情无思间。
5、《初归石湖》
晓雾朝暾绀碧烘,横塘西岸越城东。
行人半出稻花上,宿鹭孤明菱叶中。
信脚自能知旧路,惊心时复认邻翁。
当时手种斜桥柳,无数鸣蜩翠扫空。
6、《村景即事》
绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。
7、《晓起闻雨》
老来稍喜睡魔清,兀坐枯株听五更。
萧索轮囷怜烛烬,飞扬跋扈厌蚊声。
登高事了从教雨,刈熟人忙却要晴。
莫教西成便无虑,大须浓日晒香秔。
8、《窗前木芙蓉》
辛劳孤花破小寒,花心应似客心酸。
更凭青女留连得,未作愁红怨绿看。
9、《春思》
沙际绿苹满,楼前芳草多。
风光入网户,罗幕生绣波。
前年花开忆湘水,去年花开泪如洗。
园树伤心三见花,依旧银屏梦千里。
10、《横塘》
南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。
年年送客横塘路,细雨垂杨系画船。
11、《南柯子》
怅望梅花驿,凝情杜若洲。
香云低处有高楼,可惜高楼不近木兰舟。
缄素双鱼远,题红片叶秋。
欲凭江水寄离愁,江已东流那肯更西流。
12、《霜天晓角》
晚晴风歇,一夜春威折。
脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。
胜绝,愁亦绝。此情谁共说。
惟有两行低雁,知人倚、画楼月。
13、《四时田园杂兴》
采菱辛劳废犁锄,血指流丹鬼质枯。
无力买田聊种水,近来湖面亦收租!
14、《四时田园杂兴》
梅子金黄杏子肥,麦花洁白菜花稀。
日长篱落无人过,唯有蜻蜓蛱蝶飞。
15、《四时田园杂兴》
乌鸟投林过客稀,前山烟暝到柴扉。
小童一棹舟如叶,独自编阑鸭阵归。
16、《咏洒市歌者》
岂是从容唱《渭城》,个中当有不平鸣。
可怜日晏忍饥面,强作春深求友声。
17、《州桥》
州桥南北是天街,父老年年等驾回。
忍泪失声询使者,几时真有六军来?
18、《醉落魄》
栖鸟飞绝,绛河绿雾星明灭。
烧香簟眠清樾。
花影吹笙,满地淡黄月。
好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽。
鬓丝撩乱纶巾折。
凉满北窗,休共软红说。
范成大 州桥
《州桥》
作者:范成大
南望朱雀门,北望宣德楼,
皆旧御路也。
州桥南北是天街,父老年年等驾回。
忍泪失声询使者,几时真有六军来?
注释:
1、朱雀门:汴京(今河南开封市)的正南门。宣德楼:宫城的正门楼。
2、州桥:也在汉桥,在汴梁(今河南省开封市)宣德门和朱雀门之间,横跨汴河。
3、天街:京城的街道叫天街,这里说州桥南北街,是指当年北宋皇帝车驾行经的御道。
4、父老:指汴梁的百姓。等驾回:盼望宋朝皇帝回去。驾,皇帝乘的车子。
5、失声:哭不成声。询:探问、打听。
6、六军:古时规定,一军为一万二千五百人,王者有六军。这里说的是宋朝官军。
翻译:
州桥南北,天街之上,
父老伫足,盼望王师,
丧国的痛楚,
沦为异邦蹂躏的凄惨,
令人苦不欲生。
盼啊盼,盼了几十年,
突然见到宋朝使者,
一时间该有多长话要说,
有多长泪欲流啊!
可他们强行忍住,
因为屈辱的遭遇虽然难堪,
盼望官军的情绪最是激烈。
赏析:
孝宗乾道六年(1170),范成大奉命出使金国,将沿途所见所感写成72首绝句,《州桥》是其中一首。作者以白描手法,撷取了一个特写镜头,表现了沦陷区人民盼望光复的殷切心情,隐晦地流露了作者对议和不战政策的不满。
诗歌的创作多用比、兴,然而赋──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──等和询。父老岁岁年年在等着王师北定中原日,几乎到了望穿双眼,几乎要化作望驾石,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于等字中。而含泪失声的询则唯妙唯肖的描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是沉痛不可多读。而几时真有更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮州桥畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓此时无声胜有声。
范成大 鹧鸪天
《鹧鸪天》
作者:范成大
原文:
嫩绿重重看得成,曲阑幽槛小红英。
酴醿架上蜂儿闹,杨柳行间燕子轻。
春婉娩,客飘零,残花残酒片时清。
一杯且买明朝事,送了斜阳月又生。
注释:
1、酴醿(拼音:tm):亦作酴釄、酴醾,俗称佛心草,落叶灌木。也是一种酒名,亦有因颜色似之。
赏析:
上阕四句七言,很象是一首仄起首句入韵的七言绝句,不仅平仄相合,后两句的对仗也极为工整。范成大是南宋着名的诗人,他写的绝句《四时田园杂兴》六十首,也算得中国古代田园诗的集大成(见钱钟书《宋诗选》中范成大简介)。这首《鹧鸪天》的上阕,就很像是《田园杂兴》中的绝句,也带有意境深刻,不重词采,自然活泼,清新明快的特点。不同的是,这首词的上阕舍弃了作者在《田园杂兴》中融风景画与风俗画于一体的笔法,而侧重于描绘庭园中的自然风光,成为独具特色的一幅风景画。
既然是画,就必然要敷色构图。起句嫩绿重重看得成,就以嫩绿为全画敷下了基本色调。它可以增强春天的意象,唤醒读者对春天的情感。重重,指枝上的嫩叶重重叠叠,已有绿渐成阴的感觉。
看得成(得一作渐),即指此而言。当然只有这第一句,还不成其为画,因为它只不过涂了底色而记。当第二句曲阑幽槛小红英出现时,情形就完全不同了。这一句,至少有以下几方面的作用:一是构成了整个风景画的框架;二是有了色彩的鲜明映衬;三是有了一定的景深和层次感。曲阑幽槛,把画面展开,打破嫩绿的单调,增添了曲折回环、花木幽深的立体感。小红英三字极端重要。这三个字,不仅增强色彩的对比和反差,重要的是,它照亮了全篇,照亮了画面的每个角落。画面,变活了;春天的气氛变浓了。正可谓一字妥贴,全篇增色。小字在全词中有大的作用。浓绿万枝一点红动人春色不须多。(王安石《咏石榴花》)范成大此句正合王诗所说。
酴醿架上蜂儿闹,杨柳行间燕子轻,是对仗工整的两句,它把读者的注重力从嫩绿、红英之中引开,放在蜂闹燕忙的热闹场景。假如说,一、二句两句是静止的画面,那么,有了三、四两句,整个画面就动静结合酴醿,又作荼,俗称佛儿草,落叶灌木。蜂儿闹,说明酴醿已临开花季节,春色将尽,蜜蜂儿争抢着来采新蜜。杨柳行间燕子轻极富动感。蜂儿闹,是点上的特写:燕子轻,是线上的追踪。说明燕子在成行的杨柳间飞来飞去,忙于捕食,哺育乳燕,上阕四句,有画面,有构图,有色彩,是蜂忙燕舞的活生生的风景画。毫无疑问,词人对这一画面肯定注入了很深的情感,也反映了他的审美情趣与创作思维。但是,盛时不再,好景不长。春天已经结束,词人又怎能不由此引起伤春而自伤之情呢?
下阕,笔锋一转,开始抒写伤春自伤之情。换头用了两个短句,充分勾勒出感情的变化。春婉娩,春日天气温暖然而也近春暮,这是从春天本身讲起的;而客飘零,是从词人主体上讲的。由于长年作客在外,融和的春日固然可以怡情散闷,而花事渐阑、萍踪无定,则又欢娱少而愁思多了。
为了消除伤春自伤之情,词人面对残花,借酒浇愁,时间已经很久,故曰残酒。醉中或可忘记作客他乡,但醉意过后,忧愁还是无法排遣。一杯且买明朝事,送了斜阳月又生。面对此情此景词人感到无可奈何,只好又继承饮酒,企盼着在醉梦之中,打发掉这恼人的花月良宵,迎接新的一天,以忘却伤春之情与飘零之感。送了斜阳月又生,结尾以日落月升、写时间流逝,春色难留,将写景、叙事、抒情融为一体。
范成大 霜天晓角
《霜天晓角》
范成大
晚晴风歇,
一夜春威折。
脉脉花疏天淡,
云来去,
数枝雪。
胜绝,
愁亦绝,
此情谁共说。
惟有两行低雁,
知人倚画楼月。
赏析:
这是一首咏梅抒怀、托物言情的小令。上片写早春寒梅。夜晚天晴风也停歇,一夜春寒肆威将梅花摧折。淡淡的云天下,稀疏的花枝依然含情脉脉,浮云飘来飘去,数枝梅梢犹带雪。作者用疏笔淡墨写梅花的多情,天公以淡青的素雅色彩为其陪衬。明月皎洁,碧海青天中悠悠飘过几片浮云,与地面几枝白梅以悠情遥相呼应,真是妙不可言的良辰美景。云来去不写月而见月,上应天淡下呼雪,可谓神来之笔。下片胜绝开端,承上惊叹作结,胜景超绝,触起悲愁也苦极,此情向谁倾诉呢?景与情落差千丈,用笔跌宕多姿。惟有二句撇下愁去写过楼的大雁,只有长空里两行低飞的大雁,知道有个人将栏杆凭倚,在画楼上仰望明月。这一笔荡得很远,抛开了梅,而由梅及人了。这样,梅的胜绝,人的愁绝,便给人留下充分的想象余地。画楼上的人是怀远,还是全移情于梅另有寄托,也供人无限遐想。
古诗绝句就是这样经典,凝练,内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗,请欣赏 范成大的全部诗 。
南柯子·山冥云阴重
王炎〔宋代〕
山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。莫为惜花惆怅对东风。
蓑笠朝朝出,沟塍处处通。人间辛劳是三农。要得一犁水足望年丰。
译文及注释
译文:
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,像是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着漂亮的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”戴着蓑笠的农夫,每天清晨早出,他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛劳是三农”春耕、春种、秋收,是农夫们一年中最辛劳的.三个季节。"要得一犁水足,望年丰。”农夫们终年辛苦,犁透了田,灌足了水,盼望有一个丰收的年成!他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
注释:
山冥:的水气很重,山色昏暗。幽艳:在暗处的花。啼红:花朵上逐渐聚成水珠,像噙着眼泪。塍(chéng):田间土埂。三农:指春耕、夏耘、秋收。
评析
诗词分工、各守畛域下传统观念,对宋词下创“有很深影响。诸如“田家语”、“田妇叹”、“插秧歌”等宋代诗歌中在见下题材,在宋词中却很少涉及。这首词描述了,农夫下劳动生活,流露出与之声息相通下质朴向上下感情,因而值得珍视。上片以景语起:山色昏暗,彤云密布,寒雨将至。在总写环境天气之后,收拢词笔,语及近景,数枝凝结水珠、楚楚堪怜下娇花,映入眼帘。如若顺流而下,则围绕“啼红”写心抒慨,当是笔端应有之义。但接下来两句,却奉劝骚人词客,勿以惜花为念,莫“怅惘愁思,可谓笔锋灵活心思脱俗。下片又复宕开,将笔触伸向田垄阡陌,“朝朝出”、“处处通”对举,言简意赅勾勒不避风雨、终岁劳“下农夫生活。遂引出“人间辛劳是香农”下感叹。“香农”,指春耕、夏种、秋收。五谷丰登,是农夫们一年下希望。在这重阴欲雨下时刻人们盼望下是有充足下雨水,能犁耕“。至于惜花伤春,他们既无此余暇,也无此闲情。
每当“做冷欺花”(史达祖《绮罗香》语)时节,“冻云黯淡天气”(柳永《夜半乐》语),文人墨客在会触物兴感,抒发怜惜情怀。这些“品,大抵亦物亦人,亦彼亦已,汇成宋词下一片汪洋。虽有深挚、浮泛之别,也自有其价值在。不过,萦牵于个人下遭际,惜于一已下狭小天地,则是其大部分篇章下共同特点。这首《南柯子》却不同,即将因风雨吹打而飘零下幽艳啼红,和终年劳碌田间而此刻盼雨耕种下农夫,由目睹或联想而同时放到了“者情感下天平两端。
它不在惜花伤春旧调上下和弦,而是另辟蹊径下新声。“者下目光未为仄狭下自我所惜,感情天地比较开阔。一扫陈思,立意不俗。
苏轼、辛弃疾等也写过一些描写乡村生活下词“,也倾注了热爱农村、关心农事下情感,他们所“,在如一幅幅民俗画,苏轼“于徐州太守任上下一组《浣溪沙》(“照日深红暖见鱼”等五首)是如此,辛弃疾《清平乐。村居》下笔触更为细腻入微。王炎下这首词则显示了不同下特色,“者下感情主要不是熔铸在画面中,而是偏重于认知下直接表述,理性色彩较浓,因而,写到农夫下生活,如“蓑笠朝朝出,沟塍处处通”,也采取比较概括下方式,不以描绘下笔墨取胜。
宋代有两个王炎,均有词“传世。此篇“者字晦叔,号双溪,婺源(今属江西)人,孝宗乾道五年进士,有词集《双溪诗馀》。其“不溺于情欲,不荡于无法”《双溪诗馀自序》下宗旨,在这首风调朴实下《南柯子》中也得到了充分体现。此词不取艳辞,不贵用事,下字用语亦颇经揣摩,如“幽艳湿啼红”写花在雨意浓阴中下姿态就相称生动。不过此词亦有缺陷,全篇语多浅易、含蕴稍欠.
王炎
王炎(1137——1218)字晦叔,一字晦仲,号双溪,婺源(今属江西)人。一生著述甚富,有《读易笔记》、《尚书小传》、《礼记解》、《论语解》、《孝圣解》、《老子解》、《春秋衍义》、《象数稽疑》、《禹贡辨》等,《全宋词》第三册录其词五十二首。事迹见胡升《王大监传》(《新安文献志》卷六九)、 《宋史翼》卷二四,参《南宋馆阁续录》卷八、九。
1、《夏日田园杂兴》
中秋全景属潜夫,棹入空明看太湖。
身外水天银一色,城中有此月明无。
2、《夏日田园杂兴》
槐叶初匀日气凉,葱葱鼠耳翠成双。
三公只得三株看,闲客清阴满北窗。
3、《即事》
醉袖笼鞭转柳塘,青门芳树掩残香。
谁惊翡翠双飞去?祗有莲花对断肠。
4、《窗前木芙蓉》
辛劳孤花破小寒,花心应似客心酸。
更凭青女留连得,未作愁红怨绿看。
5、《横塘》
南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。
年年送客横塘路,细雨垂杨系画船。
6、《酹江月/念奴娇》
浮生有几,叹欢娱常少,忧愁相属。
富贵功名皆由命,何必区区仆仆。
燕蝠尘中,鸡虫影里,见了还追逐。
山间林下,几人真个幽独。
谁似当日严君,故人龙衮,独抱羊裘宿。
试把渔竿都掉了,百种千般拘束。
两岸烟林,半溪山影,此处无荣辱。
荒台遗像,至今嗟咏不足。
7、《木兰花慢·古人吾不见》
古人吾不见,君莫是、郑当时。
更筑就山房,躬耕谷口,名动京师。
诸公任他衮衮,与杜陵野老共襟期。
有客至门先喜,得钱沽酒何疑。
昔年连辔柳边归。陈迹恍难追。
况种桃道士,看花君子,回首皆非。
相逢故人问讯,道刘郎、老去久无诗。
把作一场春梦,觉来莫要寻思。
8、《南柯子/南歌子》
槁项诗余瘦,愁肠酒后柔。
晚凉团扇欲知秋。卧看明河银影、界天流。
鹤警人初静,虫吟夜更幽。
佳辰只合算花筹。除了一天风月、更何求。
9、《南柯子/南歌子》
银渚盈盈渡,金风缓缓吹。
晚香浮动五云飞。月姊妒人、颦尽一弯眉。
短夜难留处,斜河欲淡时。
半愁半喜是佳期。一度相逢、添得两相思。
10、《秦楼月/忆秦娥》
窗纱薄。日穿红幔催梳掠。
催梳掠。新晴天气,画檐闻鹊。
海棠逗晓都开却。小云先在阑干角。
阑干角。杨花满地,夜来风恶。
11、《秦楼月/忆秦娥》
珠帘狭。卷帘春院花围合。
花围合。昼长人静,双双胡蝶。
花前苦殢金蕉叶。瞢腾午睡扶头怯。
扶头怯。闲愁无限,远山斜叠。
1. 有关于驿站的诗句
有关于驿站的诗句 1. 有关"驿站"的诗句有哪些
1.《卜算子·咏梅》 陆游 驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。 2.《望驿台》 白居易 靖安宅里当窗柳, 望驿台前扑地花。
两处春光同日尽, 居人思客客思家。 3.《商山早行》 温庭筠 槲叶落山路,枳花照驿墙。
4.《寓蓬莱馆》 陆游 古驿萧萧独倚阑,角声催晚雨催寒。残年遇合应无日,犹说新丰强自宽。
5.《鹧鸪天》 葭萌驿作·七之二 惯眠古驿常安枕,熟听阳关不惨颜。慵服气,懒烧丹,不妨青鬓戏人间。
2. 关于驿站的古诗句
1、《望驿台》望驿台
唐代:白居易
靖安宅里当窗柳,望驿台前扑地花。(扑地花 一作:铺地花)
两处春光同日尽,居人思客客思家。
释义:
靖安宅里,每天面对着窗前碧柳;望驿台前,春意阑珊,落红满地。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
2、《蓝桥驿见元九诗》
唐代:白居易
蓝桥春雪君归日,秦岭秋风我去时。
每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗。
释义:蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
3、《清商怨·葭萌驿作》
宋代:陆游
江头日暮痛饮。乍雪晴犹凛。山驿凄凉,灯昏人独寝。
鸳机新寄断锦。叹往事、不堪重省。梦破南楼,绿云堆一枕。
释义:日落江边,黄昏时分,任情畅怀八九饮,初雪放晴,寒气袭袭天还冷。小小驿站深山中,显得分外凄凉冷清,灯昏昏,孤零零,一人独睡进梦境。新近情人寄来织机上段锦,决绝意分明,怎么忍心再回忆旧日款款柔情。南楼同枕美梦今惊醒,当初枕上堆云黑发、妩媚乌鬓,再难寻。
4、《南柯子·怅望梅花驿》
宋代:范成大
怅望梅花驿,凝情杜若洲。香云低处有高楼,可惜高楼不近木兰舟。
缄素双鱼远,题红片叶秋。欲凭江水寄离愁,江已东流那肯更西流。
释义:惆怅的望着梅花驿,专注的看着开有燕子花的绿洲。祥云下面有高楼大厦,可惜高楼不是用木兰木做的。想用缄帛写信可是离传信者很遥远无从寄信,于是秋叶都红了也还没写。想借助江水寄托离愁别绪,可是江水是向东流的哪里能够流向西边呢?
5、《卜算子·咏梅》
宋代:陆游
驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
3. 有关"驿站"的诗句有哪些
1.《卜算子·咏梅》 陆游
驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。
2.《望驿台》 白居易
靖安宅里当窗柳, 望驿台前扑地花。 两处春光同日尽, 居人思客客思家。
3.《商山早行》 温庭筠
槲叶落山路,枳花照驿墙。
4.《寓蓬莱馆》 陆游
古驿萧萧独倚阑,角声催晚雨催寒。残年遇合应无日,犹说新丰强自宽。
5.《鹧鸪天》 葭萌驿作·七之二
惯眠古驿常安枕,熟听阳关不惨颜。慵服气,懒烧丹,不妨青鬓戏人间。
4. 有关“驿站”的古诗词有哪些
1、驿外断桥边,寂寞开无主。
--《卜算子·咏梅》陆游2、靖安宅里当窗柳, 望驿台前扑地花。--《望驿台》白居易3、槲叶落山路,枳花照驿墙。
--《商山早行》 温庭筠4、古驿萧萧独倚阑,角声催晚雨催寒。--《寓蓬莱馆》 陆游5、惯眠古驿常安枕,熟听阳关不惨颜。
慵服气,懒烧丹,不妨青鬓戏人间。--《鹧鸪天》 葭萌驿作·七之二6、不须候吏沙头报,驿站悬知是古城。
--《古城驿》储巏7、乱山云雾迟前路,驿站河桥咽断流。--《自贵阳至毕节途中有感》谢龙升8、依稀长安驿,萧条都尉城。
--《从驾祀麓山庙诗》阳慎9、夜色临城月,春寒度水风。--《同使君宿大梁驿》灵一10、树向秦关远,江分楚驿孤。
--《自义亭驿送李长史纵夜泊临平东湖》皎然11、行人无数不相识,独立云阳古驿边。--《往丹阳寻陆处士不遇》皎然12、烟水摇归思,山当楚驿青。
--《送崔判官还扬子》皎然13、已是黄昏独自愁,更著风和雨。--《卜算子·咏梅》陆游14、两处春光同日尽, 居人思客客思家。
--《望驿台》白居易15、虽然行李别,且喜语音同。--《同使君宿大梁驿》灵一。
5. 与驿站有关的古诗词
望驿台 作者:白居易 (唐)靖安宅里当窗柳,望驿台前扑地花。
两处春光同日尽,居人思客客思家。卜算子作者:陆游 (宋)驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。寓蓬莱馆作者:陆游 年代:南宋古驿萧萧独倚阑,角声催晚雨催寒。
残年遇合应无日,犹说新丰强自宽。《鹧鸪天·看尽巴山看蜀山》年代: 宋 作者: 陆游看尽巴山看蜀山。
子规江上过春残。惯眠古驿常安枕,熟听阳关不惨颜。
慵服气,懒烧丹。不妨青鬓戏人间。
秘传一字神仙诀,说与君知只是顽。商山早行作者:温庭筠 (唐)晨起动征铎,客行悲故乡。
鸡声茅店月,人迹板桥霜。槲叶落山路,枳花明驿墙。
因思杜陵梦,凫雁满回塘。不见阳城驿诗人:王禹偁 朝代:宋不见阳城驿,空吟昔人诗。
谁改避贤邮,唱首元微之。微之谪江陵,顦悴为判司。
路宿商山驿,一夕见嗟咨。所嗟阳道州,抗直贞元时。
时亦被斥逐,南荒终一麾。题诗改驿名,格力何高奇。
乐天在翰林,亦和迁客词。遂使道州名,光与日月驰。
是后数十年,借问经者谁。留题富水驿,始见杜紫微。
紫微言驿名,不合轻改移。欲遣朝天者,惕然知在兹。
一以讳事神,名呼不忍为。一以名警众,名存教可施。
为善虽不同,同归化之基。迩来又百稔,编集空鳞差。
我迁上雒郡,罪谴身絷维。旧诗犹可诵,古驿殊无遗。
富水地虽在,阳城名岂知。空想数君子,贯若珠累累。
三章诗未泯,千古名亦随。德音苟不嗣,吾道当已而。
前贤尚如此,今我复何悲。题此商於驿,吟之聊自贻。
《宣府八景·鸡鸣春晓》清代邵嗣尧绝塞参天一柱奇,东南城阙恰适宜。峰头日出应先见,莫是司州起舞时。
6. 与“驿站”有关的古诗句有哪些
1.驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。 ——《卜算子·咏梅》 陆游 2.靖安宅里当窗柳, 望驿台前扑地花。
——《望驿台》 白居易3.槲叶落山路,枳花照驿墙。——《商山早行》 温庭筠4.古驿萧萧独倚阑,角声催晚雨催寒。
——《寓蓬莱馆》 陆游《卜算子·咏梅》 陆游释义:驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
《望驿台》 白居易释义:靖安宅里,每天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;望驿台前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。《商山早行》 温庭筠释义:黎明起床,车马的铃铎已震惊;一路远行,游子悲思故乡。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
《寓蓬莱馆》 陆游释义:古老的驿站一片萧瑟,(我)独自倚靠在栏杆上。(耳边传来的)吹角声音让人感觉夜色已近,而落雨又让人顿生寒意。
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7. 关于“古代驿站”的古诗有哪些
《卜算子·咏梅》【宋】陆游驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。2.《望驿台》 【唐】白居易靖安宅里当窗柳,望驿台前扑地花。
两处春光同日尽,居人思客客思家。3.《商山早行 》 【唐】温庭筠晨起动征铎,客行悲故乡。
鸡声茅店月,人迹板桥霜。槲叶落山路,枳花明驿墙。
因思杜陵梦,凫雁满回塘。4.《寓蓬莱馆》 【宋】陆游朱门高柳画桥南,掠面风埃喜解骖。
霁日偶逢春盎盎,野人不惯屋潭潭。堂中剩喜簪裾集,楼上时闻鼓角酣。
明发扁舟觅归路,趁时吾欲事农蚕。5.《送崔判官还扬子》 【唐】皎然轻传祗远役,依依下姑亭。
秋声满杨柳,暮色绕郊垧,烟水摇归思,山当楚驿青。第一首诗词是南宋词人陆游创作的一首词。
这是一首咏梅词,上片集中写了梅花的困难处境,下片写梅花的灵魂及生死观。词人以物喻人,托物言志,以清新的情调写出了傲然不屈的梅花,暗喻了自己虽终生崎岖却坚贞不屈,达到了物我融一的境界,笔致细腻,意味深隽,是咏梅词中的绝唱。
作者陆游(1125年—1210年),字务观,号放翁,汉族,越州山阴(今绍兴)人,尚书右丞陆佃之孙,南宋文学家、史学家、爱国诗人。译文寂寞无主的幽梅,在驿馆外断桥边开放。
已是日落黄昏,她正独自忧愁感伤,一阵阵凄风苦雨,又不停地敲打在她身上。她完全不想占领春芳,听任百花群艳心怀妒忌将她中伤。
纵然她片片凋落在地,粉身碎骨碾作尘泥,清芬却永留世上。
怅望梅花驿,凝情杜若洲。
香云低处有高楼,
可惜高楼不近木兰舟。
缄素双鱼远,题红片叶秋。
欲凭江水寄离愁,
江已东流那肯更西流这是一首抒发离情别绪的作品。
上阕从男主人公起笔,下阕则落在女主人公身上,两阕遥相呼应,如倾如诉。
上阕描绘了男主人公的惆怅先是从描摹情态入手的,“怅望梅花驿”,是陆凯赠范晔诗“ 折梅逢驿使,寄与陇头人”的典故,说欲得伊人所寄之梅(代指信息)而久盼不至,因而满怀惆怅;“凝情杜若洲”,取《楚辞·九歌·湘君 》“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女”之意,欲采杜若(香草 ,也指信息)以寄伊人,却也无从寄去,徒然凝情而望。来鸿不见,去雁也难,终于,他从深思回到了现实 :距离阻隔了一对情人,难以相聚。四个长短不一的句子,恰如一组逐渐推近的镜头,在令人失望的结局上定了格。
假如说男主人公的愁绪是悠长而缠绵的话,那么,女主人公的思念则显得炽热急切,字里行间,流露出思妇坐卧不宁百般无奈矛盾心理 。“缄素”、“题红”两句用的是书信往来的典故 ,“远”、“秋”二字,巧妙地点出了她与情人之间音讯断绝的愁绪。最后,焦急而痛苦的姑娘把唯一的希望寄托于伴着情人远行的江水,但愿它能带去她的思念,然而,那不肯回头的流水和着姑娘的失望、抱怨,最终使这段爱情以悲剧作结。不过留在读者记忆中的,不是悲悲切切的叙事,而是一首柔美动人的恋歌。
刘熙载《艺概·词曲概》认为 :“词之妙莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也 。”无论是表述两人不能相见的痛苦,还是诉说那无边的思念,作者都写得含蓄蕴藉。如“香云低处有高楼,可惜高楼不近木兰舟”:“ 高楼”指女子居处,木兰舟代喻出游男子;“高楼”与“木兰舟”的距离点出了他们无法相见的残酷现实 ,“不近”一词用在这里,给人一种语尽意不尽的境界觉。全词没有一处用过“思”字,但字字句句却布满了思念之情,这表明作者遣词造句的艺术工底十分深厚,既恰如其份地表现了主旨,又保持了词的特点——清远空灵。
作者善于运用虚实结合的手法,使作品避免了平泛单调。如“梅花驿”、“杜若洲”都是虚指,但又与双方远隔,托物寄情密切相关,写女主人公无人传递书信所选用的“ 双鱼远”、“ 片叶秋”以及“江已东流”也都属虚拟,但却和她盼望与情人通信的现实十分吻合,这些虚实的统一,不仅有助于表达男女双方的真切情意,而且拓实了作品的意境,令人回味无穷。
作者运用典故也有创新,词中所用大多为常见的典故,但在作者笔下,别有一番情趣。如“双鱼”、“题红”两典的原意都形容书信传情,平安抵达对方手中,而作者却以“远”、“秋”二字平添了悲剧的韵味,颇有新意。
词中虽有典故,但却一样明白 ,“欲凭江水寄离愁,江已东流那肯更西流”两句,借鉴了白居易“欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流”和李后主的“问君能有几多愁 ,恰似一江春水向东流”,却犹如已出,毫无牵强附会之感,很妥贴地体现了主人公的思想和情感。
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