分类:古诗文集时间:2022-12-06 17:52作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈惊结尾的古诗词,以及泾结尾的成语对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
1、浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
宋代:苏轼
雪颔霜髯不自惊。更将翦彩发春荣。羞颜未醉已先赪。
莫唱黄鸡并白发,且呼张丈唤殷兄。有人归去欲卿卿。
译文
伽花颜色绚丽甚是罕见,不由得让人爱上这初春时节。所以特作词两首,寄给袁公济 虽已是两鬓斑白心中却是未曾服老,仍像是最青春年少的少年,美酒未醉已经羞愧的红了脸。不要在年老的时候才感叹时光流逝,且把张丈殷兄叫上一起同行游玩观赏。看到有人归去就想到了你。
2、惊雪
唐代:陆畅
怪得北风急,前庭如月辉。
天人宁许巧,剪水作花飞。
译文
北风怎么刮得这么猛烈呀,屋前面的院子犹如月光照射。天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,然后散向人间,弄得满天花飞。
3、喜晴
宋代:范成大
窗间梅熟落蒂,墙下笋成出林。
连雨不知春去,一晴方觉夏深。
译文
窗户之间的梅子熟了之后落了下来,墙下的竹笋长成了竹林。雨不断地下,晴下来的时候甚至不知道春天已经过去,夏天都很晚了。
4、喜见外弟又言别
唐代:李益
十年离乱后,长大一相逢。
问姓惊初见,称名忆旧容。
别来沧海事,语罢暮天钟。
明日巴陵道,秋山又几重。
译文
经过了近十年的战乱流离,长大成人后竟然意外相逢。初见不相识还惊问名和姓,称名后才想起旧时的面容。说不完别离后世事的变化,一直畅谈到黄昏寺院鸣钟。明日你又要登上巴陵古道,秋山添忧愁不知又隔几重?
5、喜韩少府见访
唐代:胡令能
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。
儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
译文
忽然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气魄),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
1、也来惊讶希见(元·刘敏中 ·《满江红 又次前韵》)
2、 市人皆惊讶(近代·刘伯坚·《带镣行》)
3、沙鸥浦雁应惊讶(唐·褚载·《鹤》)
4、空惊讶、年华虚度(元·凌云翰·《满江红 咏梨花鸟图》)
5、欲抽惊讶而改错兮(宋·敖陶孙·《赠缙云陈志仲主簿楚语一篇》)
6、恐小姑群婢同惊讶(清·曾国藩·《贺新郎 题钱楞仙同年玉堂归娶图二首》)
7、儿童见说深惊讶(唐·殷尧藩·《同州端午》)
8、寄言翡翠休惊讶(宋·胡仲弓·《翡翠》)
说到这个惊蛰大家也知道的是中国的传统节气里面的一个节日,最近很多人都在说了,这个惊蛰相关的古诗词有没有呢?其实也是有的啊,下面给大家带来一些和惊蛰相关的古诗词吧都是四句的,有感爱好的可以欣赏欣赏!
《闻蛙》
(宋)赵蕃
惊蛰已数日,闻蛙初此时。
能如喜风月,不必问官私。
《惊蛰》
春雷隆隆万物长,黄鹂鸣柳垒高仓。
一片园地桃色红,布谷声声茂绿浓。
《惊蛰》
一声霹雳醒蛇虫,
几阵潇潇染紫红。
九九江南风送暖,
融融翠野启春耕。
《荆园杂诗》
小园得雨藓苔滋,
不觉春来物候移。
昨夜新雷又惊蛰,
百虫凄抑助敲诗。
《春居杂兴》
一夜春雷百蛰空,
山家篱落起蛇虫。
无故蚯蚓争头角,
触破莓苔气似虹。
《闻雷》
唐代:白居易
瘴地风霜早,温天气候催。
穷冬不见雪,正月已闻雷。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。
空余客方寸,依旧似寒灰。
《有怀正仲还雁峰诗》
宋代: 舒岳祥
松声夜半如倾瀑,忆坐西斋共不眠。
一鼓轻雷惊蛰后,细筛微雨落梅天。
临流欲渡还休笑,送客归来始惘然。
掩卷有谁知此意,一窗新绿待啼鹃。
《骤雨》
宋代:陆文圭
绛帐虚堂设,檐牙雨骤倾。
已过惊蛰日,未听候虫声。
向晚飞蚊出,偏工傍耳鸣。
山灵戏穷士,邀喝夜相迎。
《春晴泛舟》
宋代:陆游
儿童莫笑是陈人,湖海春回发兴新。
雷动风行惊蛰户,天开地辟转鸿钧。
鳞鳞江色涨石黛,嫋嫋柳丝摇麴尘。
欲上兰亭却回棹,笑谈终觉愧清真。
《观田家》
唐代:韦应物
微雨众卉新,一雷惊蛰始。
田家几日闲,耕种从此起。
丁壮俱在野,场圃亦就理。
归来景常晏,饮犊西涧水。
饥劬不自苦,膏泽且为喜。
仓禀无宿储,徭役犹未已。
方惭不耕者,禄食出闾里。
惊蛰相关的诗句
1) 一阵催花雨,数声惊蛰雷。
2) 驾石飞梁尽一虹,苍龙惊蛰背磨空。
3) 春雷已惊蛰,犹以寒自疑。
4) 划若震雷惊蛰户,烂如奎宿照云端。
5) 微雨众卉新,一雷惊蛰始。
6) 又如春雷动,初惊蛰龙蛇。
7) 一鼓轻雷惊蛰后,细筛微雨落梅天。
8) 雷雨还惊蛰,潜藏重发牙。
9) 只恐挥毫惊蛰龙,金相玉质音玲珑。
10) 为闻北人畏和暖,安得如今便惊蛰。
11) 百虫误惊蛰,生理亦已亏。
12) 连皷将惊蛰,高枝已变莺。
13) 迟日照高岭,新雷惊蛰龙。
14) 惊蛰已数日,闻蛙初此时。
15) 堪笑不能惊蛰户,空将胡蝶梦魂惊。
16) 浮云集。轻雷隐隐初惊蛰。初惊蛰。
17) 杏花惊蛰寒,唾壶敲欲破。
18) 玄鸟雄雌俱,春雷惊蛰余。
19) 雷动风行惊蛰户,天开地辟转鸿钧。
20) 春雷惊蛰户,海日浴鲸波。
21) 新春一声雷未闻,何得龙蛇已惊蛰。
22) 春柳卧生根,早雷惊蛰户。
23) 恰似春雷未惊蛰,髯龙头角暂皤泥。
24) 新春甫惊蛰,草木犹未知。
25) 雨催惊蛰候,风作勒花开。
26) 君壮雷惊蛰,吾衰月阙团。
27) 已过惊蛰日,未听候虫声。
28) 冬月不启壁,深虑惊蛰虫。
29) 冷泉二月雷惊蛰,烧尾金鳞化作龙。
30) 州人岁入贡,雷霆未惊蛰。
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉中“别”表示离开,“惊”表示惊动。
出自南宋辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
赏析:
单从表面上看,这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物,语言没有任何雕饰,没有用一个典故,层次安排也完全是听其自然,平平淡淡。然而,正是在看似平淡之中,却有着词人潜心的构思,淳厚的感情。在这里,读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。作者笔下这一个个画面,流露出人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。这是一首描写田园风光的词,读后让我们感受到一种舒适的生活美。词的上片写月明风清的夏夜,以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音,展现了山村乡野特有的情趣。词的下片以轻云小雨,天气时阴时晴和旧游之地的忽然出现,表现夜行乡间的乐趣。全诗散发着浓郁的生活气息,表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。
这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。阅读这首词,要注重时间和地点。时间是夏天的傍晚,地点是有山有水的农村田野。这首词描写的是人们认识的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥,然而诗人却把这形象巧妙的组织起来,让我们感受到一种舒适的美。 辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”表面看来,写的是风、月、蝉、鹊这些极其寻常的景物,然而经过作者巧妙的组合,结果寻常中就显得不寻常了。鹊儿的惊飞不定,不是盘旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮,所以鹊儿被惊醒了;而鹊儿惊飞,自然也就会引起“别枝”摇曳。同时,知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣,而当凉风渐渐吹拂时,往往特殊感到幽静。总之,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
接下来“稻花香里说丰年,听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野,表现了词人不仅为而说丰年的主体,不是人们常用的鹊声,而是那一片蛙声,这正是词人匠心独到之处,令人称奇。在词人的感觉里,俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷,争说丰年。先出“说”的内容,再补“声”的创造。
以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受,然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此,与其说这是夏景,还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。
因此下阕开头,词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰,运加强稳定的音势。“七八个星天外,两三的路径尽管很忘却了越过“天外”,迈过“山前”,连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店,也都没有察觉。前文“路转”,后文“忽见”,既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣,又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然得意的入迷程度,相得益彰,体现了作者深厚的艺术功底,人玩味无穷。
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片,须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句句话是一种很细致的写实。乌鹊对光芒的感觉是极敏捷的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,要害的意味。鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。这可以说就是典型环境。这四句话里每句都有声音:鹊声、蝉声、人声、蛙声,却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很舒畅的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦虑。有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就突然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。
这首词,有一个生动详细的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四周伸张,伸入现实生活的最深微的地方。假如能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。
关于惊结尾的古诗词和泾结尾的成语的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。