分类:古诗文集时间:2022-11-13 16:16作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈画眉毛的古诗,以及形容眉毛的古诗对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
白居易《新乐府》有一首《时世妆》,记录了贞元、元和年间妇女的时妆:
时世妆,时世妆,出自城中传四方。
时世流行无远近,顋不施朱面无粉。
乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。
圆鬟无鬓椎髻样,斜红不晕赭面状。(下略)
大译;时世妆,当时盛行的装束,出自大城就盛行传开了,不分远近,到处都是这种妆束,脸上不施朱粉。唇膏是乌黑的。眉毛画作八字式,好象在哭。梳两个圆鬟而无鬓脚,象胡人的椎髻。总之,这样的妆饰是效法胡人的不是汉人的风俗.,所以白居易诗的结句云:
元和妆样君记取,髻椎面赭非华风。 贞元、元妆束君要知道.这种发无鬓脚,脸上不施朱粉装束,但不是汉族或中原的风俗.
华风 1.指 汉 族或中原的风俗。《宋书·鲁爽传》:“〔 鲁爽 〕幼染殊俗,无复华风。
就是描述贞元、元和年间妇女的时妆,诗,没什么可翻译的.
补充. 现在看来,贞元、元和年间的妇女妆容实在丑不堪言,“八”字眉,黑嘴唇,一张毫无血色的脸,头发梳成两圆鬟,要多难看,有多难看,可是当时却成为一种时尚,一种流行。凡事和“时尚”有关联了,或许人就认为是天经地义了吧。
在封建时代对女人的妆容,其实男人总在“指手画脚”,比如元稹,他在女人妆容方面就有自己的"独到"见解,他说:
莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
人人总解争时势,都大须看各自宜。
不要画长眉毛,要画短些,涂胭脂宁可竖,不要垂(但怎么叫竖与垂就不可而知了)。他还说人人都要学时髦妆饰,但也要看各人自己相宜何种妆饰了。
所以此类诗,并没有太大的研究价值.
《说文解字》:“目上毛也。从目,象眉之形,上象頟理也。凡眉之属皆从眉。”
正如欧阳修《泷冈阡表》:“吾耳熟焉,故能详也。” 说道修眉,首先是曹植《洛神赋》了:“云髻峨峨,修眉联娟”;其次是诗经•卫风•硕人》“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴(qiú qí),齿如瓠犀(hù xī:指瓠瓜的子,因排列整洁,色泽雪白,所以常用来比喻美人的牙齿。),螓首蛾眉。巧笑倩兮,美目盼兮。”;再次为刘歆的《西京杂记》卷二:“文君姣好,眉色如望远山,脸际常若芙蓉,肌肤柔滑如脂”,也就是“远山眉”的来历。下面的就不是我们耳熟能详的了。
《事文类聚》:“汉宫人扫青黛蛾眉。”汉秦时代相近,“青黛蛾眉”显然沿秦宫翠眉而来。翠,青绿色。黛,亦称“螺子黛”、“螺黛”。唐颜师古《隋遗录》上:“吴绎仙善画长蛾眉,司宫吏日给螺子黛五斛,号为蛾绿。”盖从画眉之初即以黛为最佳颜色。李煜《长相思》:“淡淡衫儿薄薄罗,轻颦双螺蛾。”这就直把女子的眉也称作螺蛾了。
萧公子萧纲的皇帝当的不怎么样,但是对于美人的研究还是颇深,其诗《美人晨妆》:“北窗向朝镜,锦帐复斜萦。娇羞不肯出,犹言妆未成。散黛随眉广,燕脂逐脸生。”可看出眉心点黛,是一种点法,满眉散黛,又是一种点法。《玉台新咏卷八》刘孝威《鄀县遇见人织率尔寄妇诗》:“新妆莫点黛,余还自画眉。”可见“点”与“画”是两种画眉的方法。
画眉也叫扫眉。唐司空图《灯花》之二:“明朝斗草多应喜,剪得灯花自扫眉。”唐张祜《集灵台》:“虢(guó)”国夫人承主恩,平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊。”唐白居易诗:“蛾眉专心扫。”温庭筠《南歌子》:“倭堕低梳髻,连娟细扫眉。”女子之有文学才华者称之为“扫眉才子”。唐胡曾《赠薛涛诗》:“扫眉才子知多长,管领春风总不如。”明程嘉燧《阊门访旧作》“扫眉才子何由见,一讯桥边女校书。”哎呀,真是多不胜举。
谈到画眉或点眉,还要谈谈由谁来画眉或点眉的问题:
首先是夫为妇画眉。汉代张敞画眉的故事十分有趣,常为新婚联语所引用。《汉书•张敞传》:又为妇画眉,长安中传张京兆眉怃。有司以奏。上问之,对曰:“臣闻闺房之内,夫妇之私,有过于画眉者。”上爱其能,弗备责也。张敞对答的有情有理,妙语解颐。亏皇帝爱才,不然画眉也会领盒饭哦。
元邵亨贞《沁园春•美人眉》:“扫黛嫌浓,涂铅讶浅,能画张郎不自由。”这位夫人实在不好侍候:把黛画得多了一点,她嫌太浓;傅粉薄了一点,她惊呼太浅了。把一个如张敞般的画眉高手搞得左右为难不自由。
其次是夫妻同画眉。南北朝梁刘缓《左右新婚诗》:“小吏如初日,得妇美行云。琴声妄曾听,桃子婿经分。蛾眉参意画,绣被共笼薰。”
其次是女子自己画眉。《先秦汉魏晋南北朝诗•读曲歌》:“芳萱初生时,知是无忧草,双眉画未成,那能就郎抱。” 朱庆余《近试上张水部》:“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?”还有上篇中温庭筠《菩萨蛮•小山重叠金明灭》。
《妆台记》中对唐五代的画眉和点眉的样式做了具体记述:“唐贞元年间,皇帝又让宫人用青黛画蛾眉。五代时,宫中画眉形式多样:一叫开元御爱眉;二叫小山眉;三叫五岳眉;四叫三峰眉;五叫垂珠眉;六叫月棱眉,又名却月眉;七叫分梢眉;八叫涵烟眉;九叫拂云眉,又名横烟眉;十叫倒晕眉。”
苏东坡“成都画手开十眉,横烟却月争新颖。”说的就是却月眉。
如我一样的好事者,清代徐士俊做《十眉谣》:“古之美人,以眉著者得四人焉。曰庄姜、曰卓文君、曰张敞妇、曰吴绛仙。庄姜螓首蛾眉;文君眉如远山;张敞为妇画眉;绛仙特赐螺黛。由今思之,犹足令人心醉而魂消也。然庄与卓质擅天生,而张与吴兼资人力,二者不知为同为异。”说明画眉点眉有十法,此说来源于杨慎《丹铅续录十眉图》。
常丽梅《尤怜几重眉黛——论花间集中的“眉”》亦可读之。
《花间集 》包含“眉” 字的词共61首,作者有12人:其中温庭筠 13首,韦庄9首,牛峤8首,张泌3首,毛文锡1首,顾夐7首,孙光宪5首,魏成班4首,毛熙震2首,和凝4首,李珣2首,薛昭蕴1首。眉名有四种,即眉、蛾、颦、黛;眉色以黛(青黑色)和翠(青绿色)为主,亦有檀色;眉形主要是远山眉。
牛峤《菩萨蛮》状远山眉翠色:
“舞裙香暖金泥凤,画梁语燕惊残梦。门外柳花飞,玉郎犹未归。愁匀红粉泪,眉剪春山翠。何处是辽阳,锦屏春昼长。
柳花飞处莺声急,晴街春色香车立。金凤小帘开,脸波和恨来。今宵求梦想,难到青楼上得一场愁,鸳衾谁并头。”
温庭筠《更漏子》:状鬓乱眉淡:
“玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”。
顾敻(xiòng)《玉楼春》状峨眉翠色:
“月照玉楼春漏促,飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时,何处管弦声断续。惆怅少年游冶去,枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝,背帐犹残红蜡烛。”
杨慎《词品卷二》:画家七十二色,有檀色,浅赭所合,词所谓“檀画荔枝红”也。而妇女晕眉色似之。唐人诗词多用,试举其略。徐凝宫中曲云:“檀妆惟约数条霞。”花间词云:“背人匀檀注。”又“钿昏檀粉泪纵横”,又云:“臂留檀印齿痕香”,又“斜分八字浅檀蛾”是也。又云:“卓女烧春浓美,小檀霞。”则言酒色似檀色。又云:“檀画荔枝红,金蔓蜻蜓软。”又“香檀细画侵桃脸”,又“浅眉微敛注檀轻”,又“何处恼佳人,檀痕衣上新”,又“修蛾慢脸。不语檀心一点”。“歌声慢发开檀点,笑拈金靥”,又“锦檀偏,翘髻重,翠云欹”,又“翠钿檀注助容光”,又“粉檀珠泪和”。伊孟昌黄蜀葵诗:“檀点佳人喷异香。”杜衍雨中荷花诗:“檀粉不匀香汗湿。”则又指花色似檀色也。东坡梅诗:“鲛绡剪碎玉簪轻。檀晕妆成雪月明。肯伴老人春一醉,悬知欲落更多情。”唐宋妇女闺妆,面注檀痕,犹汉魏妇女之注玄的也。嵇含《南方草木状》:“蒟缘子,渍以蜂蜜,点以燕檀。”
这段文字说眉色还有檀色或浅檀色且表明了制法,如 “斜分八字浅檀蛾”;还谈到了妆粉如“香檀细画侵桃脸”,或“檀妆惟约数条霞”和涂口红,即檀注,如“翠钿檀注助容光”,或“浅眉微敛注檀轻”,点绛唇也。这些详细的在《女为悦己者容之三桃花妆》和《女为悦己者容之四点绛唇》中再谈。
唐朝张泌《生查子•相见稀》
相见稀,喜相见,相见还相远。檀画荔枝红,金蔓蜻蜓软。
鱼雁疏,芳信断。花落庭阴晚。可惜玉肌肤,消瘦成慵懒。
这首词写女子的相思。上片“相见稀”三句,平淡的语句却道尽离多会少,喜逢怨别的种种心情。“檀画”二句是从女主人公的衣裳和头饰写她的漂亮。下片“鱼雁”二句写与情人别后,音信不通。“花落”三句是伤景怀人的情状。汤显祖评说:“信笔而往,无一浮漫。”
限于篇幅不再说花间集中的描摹,和大家一起欣赏我很喜欢写眉的一首宋词。
宋代王观《卜算子•送鲍浩然之浙东》:
水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。
才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。
注释:
水是眼波横:水像美人流动的眼波。古人常以秋水喻美人之眼,这里反用。眼波:比喻目光似流动的水波。
山是眉峰聚:山如美人蹙起的眉毛。卓文君容貌姣好,眉色如望远山,时人效画远山眉。后人遂喻美人之眉为远山,这里反用。
眉眼盈盈处:一说比喻山水交汇的地方,另有说是指鲍浩然前去与心上人相会。
陈迩冬等:“诗贵缘情。这首小词正是用它所表现的真挚感情条打动读者的心弦的。且不必问题目云云,它那从民间营养吸取来的 健康 情调、鲜明语言、民歌的艺术技巧引起读者的美感和共鸣,使它臻于词的上乘。”
王灼《碧鸡漫志》卷二评:“王逐客才豪,其新丽处与轻狂处,皆足惊人。”
唐圭璋等《唐宋词选注》:“以眉眼盈盈之处来显示浙东山水的清秀。”
《能改斋漫录》卷十六认为韩子苍《海陵送葛亚卿诗断章》诗、词意同:
“今日一杯愁送君,明日一杯愁送君。君应万里随春去,若到桃源问归路。”。
这首词朴实无华,但新鲜脱俗,活泼有趣。以眼波比水,以蹙眉喻山,以眉眼盈盈象征江南的山水清亮,寄寓对友人的惜别与祝福。宛如一首活泼倩丽的轻音乐,没有告别的感伤,只有俏皮的描绘与祈愿。又语带双关,写得妙趣横生,在送别词中独树一帜。译文如下:
波光漾动的流水
那是可人儿脉脉的眼波
青黛的山峦
那是可人儿微皱的眉峰
我行色匆匆
思念的江南啊
那里的处处山水
都有她眉眼盈盈的影子
刚刚送走
春天的缤纷落英
现在又送我
回归柔情四溢的江南
春天啊
放慢你匆匆的脚步
等等归心似箭的我
回到江南和你同住
“春”这个字太好玩,太有意思了。第一是指季节时令,春天的意思;第二是指男女之情,如歌德《少年维特的烦恼》:“哪个少年不多情,哪个少女不怀春”;即“春情”;第三是指酒,如剑南春。所以该词既饱含惜春之情,又寓之祝福之意。“春”既是反映鲜花如锦的春天季节,也喻“春情”,即与可人儿双宿双飞。情意绵绵而又富有灵性。
该词有两点突出的成就:一是构思别致。把送春与送别交织在一起来写,充分表现出对友人的深情和对春天的留恋;二是比喻新奇。以眼波和眉峰来比喻浙东的山山水水,眉眼盈盈地期待他的到来,贴切、自然,富有真情实感。轻松活泼,比喻巧妙,耐人寻味,几句俏皮话,新而不俗,雅而不谑。
画眉深浅入时无
出自《近试上张籍水部》 朱庆馀
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
近试上张水部
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?
1、懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。——《菩萨蛮·小山重叠金明灭》唐代:温庭筠
译文:懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗妆扮,慢吞吞,意迟迟。
2、湖光照侬双画眉,鬓边照见一茎丝。——明代宋元禧《西湖竹枝》
译文:湖面反射的光芒照应着你以眉笔修饰眉毛,鬓角的毛孔都看见了。
3、湔裙梦断续应难,西风多长恨,吹不散眉弯。——《临江仙·寒柳》清代:纳兰性德
译文:梦里又见当年和她幽会的情景,遂将愁思寄给西风,可是,再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
4、湖上女儿柳叶眉,春来能唱黄莺儿。——元代杨维桢《冶春口号七首》
译文:湖边的美女长者柳叶一般的眉毛,在春天唱着歌似乎黄莺一样美妙。
5、柳叶眉间发,桃花脸上生。——唐代徐贤妃《赋得北方有佳人》
译文:眉毛就像刚发芽的柳叶,脸庞似乎盛开的桃花。
6、世事一场大梦,人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。——《西江月·世事一场大梦》宋代:苏轼
译文:世上万事恍如一场大梦,人生经历了几度新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉头鬓上又多了几根银丝。
关于画眉毛的古诗和形容眉毛的古诗的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。