分类:诗名大全时间:2023-04-14 13:21作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈北陂杏花王安石,以及北陂杏花王安石古诗翻译对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
《北陂杏花》是北宋文学家王安石的一首七言绝句.全诗融情于景,寄意于物,辞浅而味永.
北陂杏花即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽.
若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则北陂杏花是诗人坚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征.
表达了诗人不愿自降身价与小人相为伍,清高自尊的情感.
王安石
一陂春水绕花身,身影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
王安石在罢相退居江宁以后,由于政治上的失意,倾心向佛,寄情山水,感情趋于平和。但他并未完全忘怀政治,超然物外。诚如清人吴之振所说: “安石遣情世外,其悲壮即寓闲澹之中。”(《宋诗钞·临川诗钞序》)以此来评价王安石后期的一些体物言志、抒情写景的小诗,是十分中肯的。《北陂杏花》诗就充分体现了这一艺术特点。
诗的前两句勾勒出临水杏花的不落凡俗和神韵独绝的绰约风姿。一池春水,明净清亮,给临池开放的杏花提供了一个幽静飘逸的环境。在这里,春水如同多情的少女,舒展柔软的双臂,将“花身”轻轻地缠绕。一个“绕”字,把水和花都人格化了,春水对杏花的钟情、卫护,多么富有情趣,杏花姿容的娇艳、高洁,也被映衬得十分迷人。然而,更令人倾倒的是,杏花与水中倒影相映生辉:岸上是花团锦簇,妖媚绝伦;水中是花影摇曳,百态千姿。这样的杏花,不仅带来了浓郁的春意,而且还分明令人感受到闲雅恬淡、宁静纯净的情韵。面对这怡然可人的画面,诗人的感情仿佛凝固了,是不是想在饱经人生风波之后休憩了呢?不销蔽! “纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”。这就是诗人内心深处的回答,在那闲淡平和的画面下,正喷涌着一股悲慨不平的激流。“纵被”一词,宕开诗意,笔触从宁静淡然的画面中跳出来,紧接着用“绝胜”一词相对,直抒胸臆,前后两句形成宛曲转折的文势,给人留下果断悲慨的深刻印象。那意思是说,临池而开的鲜艳杏花,纵然被春风吹散,恰似雪白的雪花,飘落在多情的春水之中,也绝对赛过那委身泥涂而被人践马踏碾成尘土的路边杏花。清人陈衍《宋诗精华录》卷二说这两句“恰是自己身份”,可谓一语破的。王安石早先积极推行新法,屡遭旧党掊击,两次释相,两次罢相,最终被迫退居江宁,过着清静无为的生活。然则,他初衷未改,为着自己的理想,他宁愿象临水杏花那样化作雪白的雪花,保持高洁的情操,但决不成为南陌的杏花,碾作尘土!显然,这里有对献身改革的素志,有对人生哲理的思索。
吟诵王安石的这首诗,自然会想到陆游的《卜算子·咏梅》。陆游是宁愿“零落成泥碾作尘”,“只衫斗碰有香如故”;王安石则是不甘零落“南陌碾成尘”,却要化作雪花,“暗随流水到天边”。同是借花咏志,表达坚贞不屈的情怀,陆词难免孤芳自赏,委曲求全;而王诗则是洁身自爱或谈,义不可辱。志趣的差异,由此可见。
读到荆公集竟,摘句如下:数句及全首者如‘一陂春水绕花身……绝胜南陌碾成尘。”以上荆公佳句,皆山林气重而时觉黯然销魂者。所以难作宰相,终为诗人也。(陈衍《石遗室诗话》卷十七)
末二语恰是自己身分。(陈衍《宋诗精华录》卷二)
王安石《北陂杏花》原文是:
一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
后两句是说:(北陂杏花)即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清亮的水中,远远赛过那南面路旁的花,落在了道路边上,被车马碾作尘泥。
王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙盯信碰者宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍旧坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。这两句议论抒情,通过赞美北陂杏花品性之美,托物言志,表现了诗人坚守高尚的情操,不同流合污的思想品格,是诗人坚强耿介人格的象征,表明了他自甘远离社会浊流的凯吵轮政治立场与人生操守。
作品译文
池塘中的春水环绕着杏花,
花与水中的倒影争奇斗艳。
即使像雪那样被春风吹落,
也赛过在南边小路上被碾作尘薯誉埃。
作品赏析
这首绝句写于王安石贬居江宁(今南京)之后,是他晚年心境的写照。
一、二句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕差手游竹流”,无一不给人以清婉、柔媚、清幽之感。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
三四句议论抒情,褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“春风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它赛过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说幽静安谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折虚销;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则北陂杏花是诗人坚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍旧坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
王安石是宰相中的读书人,到晚年,他的绝句尤好。曾有人言,唐代以后无诗,此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的,在议论入诗上,他的议论与描叙结合得很紧,而且议论不浅白直切,而是含蕴有味。
http://baike.baidu.com/view/1058922.htm#3
这首诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美,后两句表现了杏花高洁的品性之美,作者寄情于物,体现出王安石坚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后,是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人,到晚年,他的绝句尤好。曾有人言,唐代以后无诗,此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的,在议论入诗上,他的议论与描叙结合得很紧,而且议论不浅白直切,而是含蕴有味。
“一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。”这两句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、清幽之感。
“花影妖娆各占春”从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许_《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼_’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
“纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。”这两句议论抒情,褒扬北陂杏花品性之美。
这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它赛过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说幽静安谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。
“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则北陂杏花是诗人坚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍旧坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己兴趣高洁的品格也就贯注其中了。
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