分类:诗名大全时间:2022-11-01 13:31作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈读完春天的古诗的感受,以及读完圆明园的毁灭感受对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
春天万物复苏,大地一片生机盎然的景象,大家的心情也因此变得十分愉悦。为了记录这美好的时光,许多文人墨客都忍不住用文字表达自己的心声。接下来编者就带着大家一起去欣赏一些关于描写春天的诗文,谈谈这些诗文给自己留下了怎样的印象。
01、韩愈的《早春呈水部张十八员外》
原文:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
这首诗运用细腻的笔法写出了初春的那种恬静感,天空细雨滴滴,春草初萌,满眼望去无限风景,给我们一种似真似幻的朦胧之美,让人心驰神往。
02、杜甫的《春夜喜雨》
原文:好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。夜径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。
这首诗作者采用了第一视角,通过自己的所见所闻,写出了最真切的感受,表达了无限的喜悦之情。让我们不由自主展开联想,想象天明之后那满城的风景,鲜花盛开,美艳无比。
03、李白的《春思》
原文:燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏。
在古代的诗词中,“春”不仅代表着春天,还代指男女之间的感情。整首诗给我们的感觉是春风撩人、春思缠绵,让人沉浸在其描述的场景之中。
04、王维的《鸟鸣涧》
人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。
这首诗运用了以动衬静的手法,花落、月出、鸟鸣,一幅漂亮的风景写生画。让人沉浸其中,真切感受到“鸟鸣山更幽”的意境,也想隐居于山林之中。
05、贺知章的《咏柳》
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
这首诗的前两句描绘出一片生机盎然的春天景象,后两句又用独特的手法,将春风比作剪刀,让人觉得真实可感。给我们的整体感受就是春风十里、春意盎然,需要及时享受生活美好时光。
06、杜牧的《清明》
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
这是编者最喜欢的一首古诗了,主要是诗人描绘的场景真的十分感人、生动。先是道出了时间,在清明节,表达了自己思归的念想。随后诗人看到前方的酒旗招展,很快将苦闷转化为喜悦。虽然言语平淡,当时却极具表现力描绘出了那幅让人向往的画面。
春日 宋代:朱熹
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
等闲识得东风面,万紫千红总是春。
赏析:
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看,也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”,“胜日”指晴日,点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”,即是寻觅美好的春景,点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”,写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很轻易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中熟悉了春天。感受到了春天的美。这就详细解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言详细写出光景之新,寻芳所得。
从字面上看,这首诗似乎是写游春观感,但细究寻芳的地点是泗水之滨,而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上,当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门,因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学,教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
春江花月夜 唐代:张若虚
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年望相似。(望相似 一作:只相似)
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。(落月 一作:落花)
赏析:
被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气魄雄伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层雪白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇特之“花”。同时,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美舒适。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝结在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感触宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
春天是漂亮的,春天是迷人的,春天是令人沉醉的。当我们欣赏古代诗歌中有关描绘春天的那一句句传神妙笔时,更会感受到春天的浓浓气息。
朱熹说:“等闲识得东风面,万紫千红总是春。”花朵是春天的最佳作品,诗人们当然十分钟情这些漂亮的花儿。元朝诗人周权在《晚渡》中就有“灼灼山花烂欲然”的句子,意即火红的山花艳丽得像要烧着了的一般。而袁枚的“春衫不用金炉制,自向百花香里熏”,则令人仿佛顿感花香扑鼻而至。孟浩然的“夜来风雨声,花落知多长”,白居易的“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”,欧阳修的“林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁”,李商隐的“高阁客竟去,小园花乱飞”“芳心向春尽,所得是粘衣”,晏殊的“春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面”,就轻易让人联想到春天繁花似锦的奇丽景象。而最令人产生丰富想象的要数叶绍翁的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”和宋祁的“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”这两句了,光是一个“关”字,一个“闹”字,就让你感受到全身仿佛被春的浓浓气息紧紧地包裹着。
花儿不是春的独生子,野草、麦苗、春树等绿色植物也是春这个大家庭的重要成员。古诗中有关这些植物的柔美描述俯拾即是。关于野草的描写,就有韩愈的“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”,白居易的“远芳侵古道,晴翠接荒城”,周权的“离离野草生绿烟”,曹豳的“绿阴冉冉遍天边”……杨万里在《麦田》中则描绘了早春雪融,麦苗返青的美景:“无边绿锦织女机,全幅青罗作地衣。此是农家真富贵,雪花消尽麦苗肥”。至于对春树的描写则有司空图的“绿树连天暗”,李白的“秦桑低绿枝”,等等。柳树的袅娜婆莎最受诗人们宠爱,这里就有王安石的“含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂”,贺知章的“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,白居易的“柳丝袅袅风缫出,草缕茸茸雨剪齐”,还有杨巨源的“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦,出门俱是看花人”。
春雨、春风当然也逃不过诗人们那双深情的眼睛。韦应物的“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”,徐俯的“春雨断桥人不度,小舟撑出柳荫来”,分别从正面和侧面,动态和静态对桃花汛的速急量大进行了传神的描述。韩愈把初春细雨描绘得这般润滑可爱:“天街小雨润如酥”,而白居易的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”,刘长卿的“细雨湿衣看不见,闲华落地听无声”,则把春雨写成是无声无息的。春风拂面恬静舒服,于是宋朝诗人志南说:“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”。贺知章的“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”,把可爱的春风比喻成剪刀,惟妙惟肖。杜甫的“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”则是一幅风吹花落的春夜美景。
春天当然离不开人和动物的活动,鸟叫,虫鸣,蛙噪,蝶飞,农人的春耕……等等这些更能显示出春天旺盛的生机与活力。于是孟浩然说:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”,韦应物说:“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”,谢灵运说:“池塘生绿草,园柳变鸣禽”,杜荀鹤说:“风暖鸟声碎,日高花影重”。而黄宗曦干脆认为啼鸟声可以概括春光的来去,他写道:“春从啼鸟来,啼是春归去”。日有鸟叫,晚有蛙噪鸟鸣,春天的夜晚也是喧闹不宁的。刘方平写道:“今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱”。曹豳也如此描绘:“林莺啼到无声处,青草池塘独听蛙”,而姚鼐的《山行》则是一幅繁忙热闹的春耕图:“布谷飞飞劝早耕,春锄扑扑趁初晴。千层石树通行路,一带水田放水声”。
爱春爱得最深的恐怕要数程颢了。你看他在和煦的春风中悠然得意,快活得如小孩子一般:“云淡风清近午天,傍花随柳过前川。时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”。
《春光好·苹叶软》
五代:和凝
苹叶软,杏花明,画船轻。双浴鸳鸯出绿汀,棹歌声。
春水无风无浪,春天半雨半晴。红粉相随南浦晚,几含情。
此词作于《花间集》结集之后,所以不见于《花间集》。作品描绘的是成都的的风光和生活。词中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使描写的物象有机地组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。
此词发端以淡淡的笔墨点明时令:“天初暖,日初长。”成都四季分明,冬尽春始,景象不同。这两句写春天来了,用两“初”字,而且都是就感受着笔的。天初暖,写气候特征;日初长,写昼夜特征。两句看似平易,却是咏早春的不可移易之语。大地经过沉睡的冬季之后清醒了。无边的春色使词人不由自主地叫出一声“好春光”。紧接着以“万汇此时皆自得,竞芬芳”来补充“好”字的内容。万汇,包括各种竹木花树。它们新叶不同,颜色不同,花儿不同,在春风的吹拂下争奇斗艳,处处给人以竞相比美之感。词人先用一个“自得”,再用一个“竞”字,像以浓墨重彩在表现热闹的春意。
下片写园林春色,是特写,是近景。一场春雨,竹林中新笋从点点如钱的绿苔地里迸发出来,第二句“花偎雪坞浓香”与首句“笋迸苔钱嫩绿”对仗,景致互相映衬,香色纷陈,更为突出。繁花,花团锦簇,如绰约少女依偎着雪坞,浓香四溢。词人在迷人的春色中流连忘返,不觉到了黄昏。天空泛出彩霞,他举目望去,柳丝夕阳,构成了天然图画,词人忽发奇想问道:“谁把金丝裁剪却,挂斜阳?”春柳嫩叶初萌,色如金线,故白居易《杨柳枝》说:“一树春风千万枝,嫩于金色软于丝。”均匀的柳丝,两两相对的柳叶,像天工剪裁而成。贺知章《咏柳》说:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”后二句人称神来之笔,欧阳炯化用其意以写早春园林夕照,创造了新的意境,余味无穷。
“好雨知时节,当春乃发生。”一开头就用一个“好”字赞美“雨”。把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满意客观需要。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。接下来进一步表现雨的“好”,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜,润物细无声。”这仍旧用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。假如有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间静静地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
“野径云俱黑,江船火独明。”雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就很不彻底。诗人抓住这一点,写了第三联。在不太阴沉的夜间,小路比田野轻易看得见,江面也比岸上轻易辨得清。放眼四望:只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑。看起来,准会下到天亮。
“晓看红湿处,花重锦官城。”尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。等到明天清早去看看吧!整个锦官城杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。
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