分类:诗名大全时间:2022-10-27 19:29作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈如梦令格律 古诗文网,以及如梦令词牌格律要求对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
此调本名《忆仙姿》。创调之作是五代后唐庄宗李存勖词,词存《尊前集》:“曾宴桃源深洞。一曲清风舞凤。长记欲别时,和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”周邦彦又因此词首句改名《宴桃源》。沈会宗词有“不见不见”叠句,名《不见》。张辑衣“比著梅花谁瘦”句,名《比梅》。《梅苑》词名《古记》。《鸣鹤余音》词名《无梦令》。魏泰双调词名《如意令》。苏轼用此调时改名《如梦令》,其词序云:“元丰七年十二月十八日,浴泗州雍熙塔下,戏作《如梦令》两阕。
此曲本唐庄宗制,名《忆仙姿》,嫌其名不雅,故改为《如梦令》。”《词谱》以庄宗词为谱,将第三句“长记欲别时”改为“长记别伊时”以和律句“仄仄仄平平”。《尊前集》与《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九录此词均为“欲别”。苏轼四首,其中三首此句平仄与庄宗同,但宋人多为仄仄仄平平,如秦观五首为:“睡起熨沉香”“梦破鼠窥烛”“遥想酒醒来”“桃李不禁风”“孤馆悄无人”。此调两个二字叠句,最难处理,而且必须与上下句语意连贯。
《词谱》此句第一字作可平可仄,但当依《词律》此句作“平仄”,如秦观作“消瘦”“无寐”“回首”“肠断”“无寐”。此调四个六字句,俱为仄仄平平仄仄。两个二字句,为平仄。此六句用仄声韵。一个五字句,末字为平声。这样使此词声情低沉凝重。此调于五代仅唐庄宗两词,宋人作者甚众,一般用以抒情,自苏轼用以游戏和表旷达之情后,亦有用以言志与写景者。[1][2]
格律说明
格一单调,三十三字,七句,五仄韵,一叠韵。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为代表。此词第五、六句例用叠句。 按白居易词首句“前度小花静院”,“静”字仄声。沉会宗词第五、六句“不见。不见。”,两“不”字俱仄声。白词第七句“记取钗横鬓乱”,“鬓”字仄声。谱内可平可仄据此,其馀悉参后词。 又按苏轼词第三句“唤起百舌儿”,“舌”字入声,宋元人此字从无用仄声者,当是以入作平,不可泛用上去声字。
格二单调,三十三字,七句,六仄韵。以无名氏《古记·腊半雪梅初绽》为代表。此词第五、六句不叠。
格三单调,三十三字,七句,五仄韵,一叠韵。以无名氏《如梦令·疑是水晶宫殿》为代表。此词第五、六句但叠韵而不叠句。
格四单调,三十三字,六句,四仄韵,一叠韵。以《鸣鹤余音》无名氏《无梦令·学道非难非易》为代表。此词第五、六句作四字一句,即叠上句下四字,与前二体又异。 按此体见《鸣鹤馀音》集,有一段者,有两段者,词极鄙俚,故止采一首以备体。 又按宋赵长卿词第四句“目断行云凝竚”,第五、六句“凝竚。凝竚。”即叠第四句韵,与此略同。但“凝竚”叠句,与“如梦”叠句同,故不另列。
格五单调,三十三字,七句,五平韵,一叠韵。以吴文英《如梦令·秋千争闹粉墙》为代表。此词用平韵,宋人惟吴文英一首,无别词可校。
格六双调,六十六字,前后段各七句,五仄韵,一叠韵。以魏泰《如梦令·寿新恩人》为代表。此词合两段《如梦令》为一阕,有李、刘词可校。李词前段第一句“久羡庞眉鹤发”,“久”字仄声,“庞”字平声。第二句“闻望孔堂烜赫”,“烜”字、“孔”字俱仄声。第三句“信得彭乔仙”,“信”字仄声,“彭”字平声。第四句“秘受长生真诀”,“秘”字仄声,“长”字平声。第七句“吕望师周时节”,“吕”字仄声,“时”字平声。后段第一句“纔过中秋六日”,“纔”字平声。第二句“对此称觞忻怿”,“对”字仄声。第四句“金缕轻调莺舌”,“金”字、“轻”字、“莺”字俱平声。末句“九九算犹千百”,上“九”字仄声,“千”字平声。谱内可平可仄据此。
格律对照
格一
格律对照例词:《忆仙姿·曾宴桃源深洞》
中仄中平中仄,中仄中平中仄。中仄仄平平,中仄中平中仄。中仄,中仄,中仄中平中仄。
曾宴桃源深洞,一曲舞鸾歌凤。长记别伊时,和泪出门相送。如梦,如梦,残月落花烟重。
格二
格律对照例词:《古记·腊半雪梅初绽》
仄仄仄平平仄,仄仄平平仄仄。仄仄仄平平,仄仄平平平仄。平仄,仄仄,平仄仄平平仄。
腊半雪梅初绽,玉屑琼英碎剪。素艳与清香,别有风流堪羡。苞嫩,蕊浅,羞破寿阳人面。
格三
格律对照例词:《如梦令·疑是水晶宫殿》
平仄仄平平仄,平仄平平仄仄。平仄仄平平,平仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。
疑是水晶宫殿,云女天仙宝宴。吟赏欲黄昏,风送一声羌管。烟淡,霜淡,月在画楼西畔。
格四
格律对照例词:《无梦令·学道非难非易》
仄仄平平平仄,仄仄仄平仄仄。平仄仄平平,仄仄平平仄仄。平平仄仄,平仄平平平仄。
学道非难非易,怎敢已而不已。专下死功夫,悟得长生活计。长生活计,收得精光神气。
格五
格律对照例词:《如梦令·秋千争闹粉墙》
平平平仄仄平,平平仄仄平平。平仄仄平仄,仄平仄仄平平。平平,平平,仄仄仄仄平平。
秋千争闹粉墙,闲看燕紫莺黄。啼到绿阴处,唤回浪子闲忙。春光,春光,正是拾翠寻芳。
格六
格律对照例词:《如梦令·寿新恩人》
中仄中平仄仄,仄仄中平中仄。中仄中平平,中仄中平平仄。平仄,平仄,中仄平平中仄。
炎暑尚余八日,火老金柔时节。闻道间生贤,储秀降神嵩极。无敌,无敌,当代人伦准的。
中仄平平仄仄,中仄平平平仄。平仄仄平平,中仄中平中仄。平仄,平仄,中仄仄平中仄。
射荣当为第一,高跃龙门三级。荣看绿袍新,帝渥必加宠锡。良弼,良弼,真个国家柱石。[3][2]
(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平,表示填平声字;仄,表示填仄声字;中,表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)
《如梦令》以以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体,单调三十三字,七句五仄一叠韵。其余还有变体数种(注:如梦令又名忆仙姿、无梦令)。
正体格律及词对照(平代表此处只能用平声字,仄为只能用仄声字,中为可平可仄):
中仄中平中仄(曾宴桃源深洞)
中仄中平中仄(一曲舞鸾歌凤)
中仄仄平平(长记别伊时)
中仄中平中仄(和泪出门相送)
中仄,中仄(如梦,如梦)
中仄中平中仄(残月落花烟重)
译文:
曾记得欢宴在桃源深洞,那一曲清歌伴着凤鸟般舞姿飞动。总是记得依依惜别的时候,你满含泪水出门相送。多像一场梦,多像一场梦,残月在天,落花遍地云烟一重重。
扩展资料:
诗作赏析
李存勖的这首如梦令,是小令之中的佳作,更因“如梦,如梦”而将《忆仙姿》改为《如梦令》。
“曾宴桃源深洞,一曲清歌舞凤。”曾宴,点明往事。桃源深洞,“舞凤”,即凤舞,为叶韵,乃倒用,言伊人如凤之舞。词中写刘晨、阮肇天台遇仙女故事,省去全部细节,只将初会和告别时最深的印象加以形象化的概括,高度精炼。清歌凤舞,风光何等旖旎!
“长记欲别时,和泪出门相送。”“长记”二字是要害,记忆中的情景是那么的美好,可这一切已如梦幻,永无再现之期。小词没有多长篇幅,不容铺叙,要求写得很精粹,所以“长记”以下几句对整个宴别的过程便撷取了送别这一高潮时的场面来写。
“如梦!如梦!残月落花烟重。”“如梦!如梦!”这四个字实为本词之眼。叠用两个“如梦”,显得更为惆怅,更为感伤。残月乃夜阑之景,落花烟重乃暮春之景,伤心人别有怀抱,才会有凄凉的感觉,更显萧瑟的气氛,言尽而意不尽。
这首小令,描绘了曾和佳人在理想的世外桃源之地相聚时的情景,此为虚写梦中之景的美好,成为感情之流回旋奔涌而下之处,回忆如梦,因而显得特殊含蕴丰富,意味深长。
参考资料来源:百度百科-如梦令
《如梦令词牌》格律及格式如下:
1、格一单调,三十三字,七句,五仄韵,一叠韵。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为代表。
2、格二单调,三十三字,七句,六仄韵。以无名氏《古记·腊半雪梅初绽》为代表。
3、格三单调,三十三字,七句,五仄韵,一叠韵。以无名氏《如梦令·疑是水晶宫殿》为代表。
4、格四单调,三十三字,六句,四仄韵,一叠韵。以《鸣鹤余音》无名氏《无梦令·学道非难非易》为代表。
5、格五单调,三十三字,七句,五平韵,一叠韵。以吴文英《如梦令·秋千争闹粉墙》为代表。
相关信息:
蝶恋花双调六十字,前后段各五句、四仄韵晏殊。
六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕,谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨,浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。
中仄中平平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵。
1、标准【蝶恋花】的【主韵律】统一是标准【律句】的 “仄平平仄” 单仄入韵 ,即四个【意群】,句号结尾。
2、特殊注重上下阕第一、四句是【主格律】“平平仄仄”双仄促韵,逗号结尾,使之韵律呈现双/单交错节奏。
3、标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。
如梦令词牌格律及格式为:
1、 格一单调,三十三字,七句,五仄韵,一叠韵。
2、格二单调,三十三字,七句,六仄韵。
3、格三单调,三十三字,七句,五仄韵,一叠韵。
4、格四单调,三十字,六句,四仄韵一叠韵。
5、 格五单调,三十字,七句,五平韵,一叠韵。
6、格六双调,六十六字,前后段各七句,五仄韵,一叠韵。
格律对照:
一、格一。
1、例词:后唐李存勖《忆仙姿·曾宴桃源深洞》。
中仄中平中仄,中仄中平中仄。中仄仄平平,中仄中平中仄。中仄,中仄,中仄中平中仄。
曾宴桃源深洞,一曲舞鸾歌凤。长记别伊时,和泪出门相送。如梦,如梦,残月落花烟重。
2、翻译。
曾记得欢宴在桃源深洞,那一曲清歌伴着凤鸟般舞姿飞动。总是记得依依惜别的时候,你满含泪水出门相送。多像一场梦,多像一场梦,残月在天,落花遍地云烟一重重。
二、格二。
1、例词:佚名《古记·腊半雪梅初绽》。
仄仄仄平平仄,仄仄平平仄仄。仄仄仄平平,仄仄平平平仄。平仄,仄仄,平仄仄平平仄。
腊半雪梅初绽,玉屑琼英碎剪。素艳与清香,别有风流堪羡。苞嫩,蕊浅,羞破寿阳人面。
2、翻译。
寒冬腊月了梅花才刚刚绽开,雪花就像刚剪碎的纸片。平时漂亮与清香,另外有风度堪羡。石苞还是里边嫩,蕊浅,娇羞的样子就像那次你吃面的情景。
三、格三。
1、例词:佚名。
平仄仄平平仄,平仄平平仄仄。平仄仄平平,平仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。
疑是水晶宫殿,云女天仙宝宴。吟赏欲黄昏,风送一声羌管。烟淡,霜淡,月在画楼西畔。
2、翻译。
看起来就像是水晶宫殿,里面有仙女宝物宴会。想要一直观赏到黄昏,风送一声羌管。烟淡,霜淡,月亮在画楼西畔。
宋代:李清照
常记溪亭日暮,陶醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
译文及注释
译文应是经常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,陶醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。译文二常常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景沉醉而流连忘返。游兴满意了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。划呀,划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。译文三曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。兴尽之后很晚才往...
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译文及注释
佚名
译文
应是经常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,陶醉在其中不想回家。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。
译文二
常常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景沉醉而流连忘返。
游兴满意了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
划呀,划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。
译文三
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
注释
常记:时常记起。“难忘”的意思。
溪亭:临水的亭台。
日暮:黄昏时候。
陶醉:比喻沉浸在某事物或某境界中。
兴尽:尽了兴致。
晚:比合适的时间靠后,这里意思是天黑路暗了。
回舟:乘船而回。
误入:不小心进入。
藕花:荷花。
争渡:怎渡,怎么才能划出去。争(zen),怎样才能
惊:惊动。
起:飞起来。
一滩:一群。
鸥鹭:这里泛指水鸟。▲
参考资料:
1、 《唐宋词鉴赏辞典》(唐·五代·北宋卷).上海辞书出版社,1988年版,第1180页
赏析
现存李清照《如梦令》词有两首,都是记游赏之作,都写了酒醉、花美,清新别致。“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述,地点在“溪亭 ”,时间是“日暮 ”,作者饮宴以后 ,已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 陶醉”二字却露了作者心底的欢愉 ,“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分舒畅的游赏。果然,接写的...
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赏析
佚名
现存李清照《如梦令》词有两首,都是记游赏之作,都写了酒醉、花美,清新别致。“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述,地点在“溪亭 ”,时间是“日暮 ”,作者饮宴以后 ,已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 陶醉”二字却露了作者心底的欢愉 ,“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分舒畅的游赏。果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那么,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟。而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然纸上,呼之欲出。
一连两个“争渡 ”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此,词戛然而止,言尽而意未尽,耐人寻味。
这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,陶醉不归。正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美。▲
创作背景
这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的'早期之作,较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中,不免会回忆起少时游玩的情形,那些场景在她的脑海中一再出现,对那些生活的怀念之情与日俱增,使得作者感到诗兴大发,于是写下了这首流传千古的小令。...
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创作背景
佚名
这首《如梦令·常记溪亭日暮》是
李清照
的早期之作,较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中,不免会回忆起少时游玩的情形,那些场景在她的脑海中一再出现,对那些生活的怀念之情与日俱增,使得作者感到
诗
兴大发,于是写下了这首流传千古的小令。
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参考资料:
1、 刘瑜 .李清照全词 .山东 :山东情谊出版社 ,1998 :第90-93页 .
讲解
有时候,一件细小的、但饶有兴味的往事,会反复出现在你的记忆中,引起你的思考和回味。当时经历的生动情景,会历历如画,在眼前重现;当时的高兴和激动,也会再次在心头涌现,印象还是那样的新鲜。假如你是一个有才能的文学家,你就会真实地描绘出这种经历和心情,吸引读者也进入你再现的那个境界,分享你的激动。这首《如梦令》就是这样的作品。这是李清照为追记一次有趣的郊游而写的。作品中第一句说明了这是已经过去的一天,是...
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讲解
佚名
有时候,一件细小的、但饶有兴味的往事,会反复出现在你的记忆中,引起你的思考和回味。当时经历的生动情景,会历历如画,在眼前重现;当时的高兴和激动,也会再次在心头涌现,印象还是那样的新鲜。假如你是一个有才能的文学家,你就会真实地描绘出这种经历和心情,吸引读者也进入你再现的那个境界,分享你的激动。
这首《如梦令》就是这样的作品。这是李清照为追记一次有趣的郊游而写的。作品中第一句说明了这是已经过去的一天,是在郊野水边的一个亭子里,傍晚的时候。一个“常”字,表明这件往事给她留下了深刻的印象,因而时常引起她的回忆。在那里作什么?第二句告诉我们,她喝酒喝得醉醺醺的,已经到了不熟悉回家路途的程度了。“陶醉”,是醉得很深的意思。显然,她是在一边欣赏郊野的景色,一边在喝酒,而且,也不是刚刚到了那里,是在那里已经游赏了相称长的时间了。“兴尽晚回舟”,是说在玩赏的兴致得到了充分的满意之后,天色已晚,才上了去时所乘的小船,掉转船头,往回走。可是,陶醉的后果产生了。由于天色黯淡,特殊是醉眼模糊,辨认不清归路,把船划进了一片密集的荷花丛中。“藕花”,即荷花。因荷花是从藕长出来的,所以在诗词中也常叫藕花。按照词调的要求,这里不用荷花,而改称“藕花”。这时,她心慌意乱是可想而知的了。怎么办呢?怎么样才能划出荷塘?怎么样才能划回家去?正好,按词调,这里需要重复一遍相同的两个字的句子,作者恰到好处地填写了“争渡,争渡”。这里的“争”,作怎么讲。“争渡”,这里是怎么划出去的意思。“争渡,争渡”,重复一遍,就突出了她焦虑的心情。当她正在心如火燎,思量着怎样才能划出荷塘回家时,想必是在胡乱地划动着小船,去找寻一条归路。突然听得,呼啦啦一片响声,从河滩上飞起了一群被小船惊起的水鸟。“鸥鹭[ōulù]”,鸥和鹭都是水鸟。小词写到这里,戛[jiá]然而止。至于下文如何,就留待读者自己去想象了。想来,可能是惊飞的水鸟,吓得她出了一身冷汗,使得头脑苏醒了一些,终于能够寻路回家了吧!
作者在词中不是流水账式地写她如何去,如何到家,在那里怎么玩,只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩得多么兴奋呀”之类,而只用了“常记”、“陶醉”、“兴尽”、“晚”几个字,就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。她善于剪裁,仅仅截取了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”,稍加点染,就写出了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处,使读者不仅如临其境,也如闻其声。总之,这首小词,虽然并无深意,但写得简练、生动而传神,今天读来,还是引人入胜的。
另外,一个有文化的女子,到郊野游玩,还喝得大醉,这在今天也是不多见的,在封建礼教重压之下的宋代,那就更为稀罕了。这也表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面。▲
简评
这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意,似为回忆一次舒畅的郊游而作。词人命舟备酒,畅游于清溪,因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中,回舟误入曲港横塘,藕花深处。这是一个清香流溢,色彩缤纷的,幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的沉醉。花香、酒气,使词人暂时挣脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁,显现出她贪玩活泼天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中,看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭...
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简评
佚名
这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意,似为回忆一次舒畅的郊游而作。词人命舟备酒,畅游于清溪,因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中,回舟误入曲港横塘,藕花深处。这是一个清香流溢,色彩缤纷的,幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的沉醉。花香、酒气,使词人暂时挣脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁,显现出她贪玩活泼天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中,看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞,她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金本《65+草堂
诗
余》误作
苏轼
词,《词林万选》误作无名氏词,《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多,也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围,所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作
李清照
词,应当是可信的。
李清照
李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
贺新郎·九日
宋代:刘克庄
湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨,乱愁如织。老眼平生空四海,赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪,尽凄凉、不向牛山滴。追往事,去无迹。
少年自负凌云笔。到而今、春华落尽,满怀萧瑟。常恨世人新意少,爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒,怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去,日西匿。
清平乐·红笺小字
宋代:晏殊
红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处,绿波依旧东流。
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
宋代:柳永
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑杆处,正恁凝愁!(阑 一作:栏)
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