分类:诗名大全时间:2022-10-21 13:17作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈古诗不合平仄,以及古诗格律平仄规律对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
在写现代诗的时候,不必在乎这些平仄格律的限制,自由发挥根据自己的想象和自己表达的感受来描写一首诗,这是最重要的。假如在写古诗的时候,碰到了平仄韵脚不符合格律,也需要仔细地区分一下。古诗对于品色的要求其实并不太高,只要念起来能够朗朗上口就好,而格律诗的平仄、韵脚,都是有严格的要求,而且也具有非常严格的规定。因为诗表示的是韵文,所以要可以转韵,还要押韵,这样就会使韵脚更加愉快,读起来也就更加轻易朗读。所以韵脚是非常重要的,不管是什么诗体,都需要注意韵脚。
在平时假如连基本的押韵都做不出,那么就不能写诗,在古诗中的押韵要求其实并不严格,只要能够平仄互压,就能够展现出一首诗的文采,但是有些人就不押韵,那么就影响到诗词的平仄和韵脚。
在格律诗中一般都是以平声结尾,这就和我们平时学习的拼音韵母有一些区别,对于平仄其实也是一样的,假如要写古代诗,就需要有所讲究,现在是并没有太大的要求,随心所欲就好。但是在格律诗中有非常严格的平仄规范,同时也需要遵守规则。假如在创作格律诗的时候,一定要按照规则,要按规矩,在平时也要把握平仄韵脚格律,这样能够发现平仄格律的规律,同时也能有效的表达诗句的感情,那么实用格律韵脚就能够完美的展现出诗词的意境,这样能够相辅相成。
不管是平仄、对仗或押韵都不能“以词害意”,瓶子和韵脚出现了问题,那么就不是格律诗,所以一定要有所讲究,根据格律诗的要求来写格律诗,假如连基本的押韵都做不到,那么就无法写诗,同时也不能随意写诗,想怎么写就怎么写,这样会“以词害意”,所以在平时多读、多学、多练,把握诗题的选用,就再也不会出现“以词害意”的问题了。
(简朴的说)所有不符合格律的句子都叫作“拗句”。但“拗句”往往都可以补救的。比如第一字该平的,你用了仄,那么第三字由仄声改为平声,注重:每句句子都不能犯“孤平”的毛病。“平平仄仄平”中,第一字如用了仄声,你必须在第三字的仄声改为平声,不然,就犯了“孤平”。在整首诗中,“拗救”的做法只能采用一次。(不符平仄,可叫作平仄不符,也可叫作“拗句”)。
(简朴的说)所有不符合格律的句子都叫作“拗句”。但“拗句”往往都可以补救的。比如第一字该平的,你用了仄,那么第三字由仄声改为平声,注重:每句句子都不能犯“孤平”的毛病。“平平仄仄平”中,第一字如用了仄声,你必须在第三字的仄声改为平声,不然,就犯了“孤平”。在整首诗中,“拗救”的做法只能采用一次。(不符平仄,可叫作平仄不符,也可叫作“拗句”)。
这种问题常常看到:写诗词时碰到平仄和韵脚不符合格律,该不该以词害意?
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前言
以词害意的意思有两个: 只顾文辞而损害了对内容的理解;写文章不要只追求修辞而忽略文章的立意。
1、以词害意有时写作以辞害意,来自于成语“以辞害志”,《文心雕龙·夸饰》引用了《孟子·万章上》的一段话:
孟轲所云,“说《诗》者不以文害辞,不以辞害意”也"
2、网友经常说的“以词害意”是指为了符合平仄格律而影响到诗词的质量。例如《红楼梦》第四十八回:
黛玉道:“什么难事,也值得去学!不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道:......如今听你一说,原来这些格调规矩竟是末事,只要词句新颖为上。”黛玉道:“正是这个道理,词句毕竟还是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做‘不以词害意’。”
我在网络上常常看到类似争论,在老街自己的文章评论里也经常看到类似的争论。表面上是表达了一种不想“以词害意”的追求,但是实际上提出这种问题的人,大多是因为“写诗词时碰到平仄韵脚不符合格律”却没有什么办法。
老街来说一下自己的看法,当然我是一家之言,自然有些偏颇。欢迎朋友们以批评的态度看这个问题,提出自己的见解。首先,这是两个问题,第一平仄不符合格律,该不该以词害意?第二韵脚不符合格律,该不该以词害意?
一、 平仄不符合格律,该不该以词害意?
学诗的朋友都知道,诗分格律诗(近体诗)和非格律诗(古体诗)。
1、古体诗
非格律诗(古体诗)本来就不讲究平仄,没有平仄的束缚,怎么会有“以辞害意”说法呢?
2、近体诗
格律诗(近体诗)当然讲究平仄,假如平仄不对,就不是格律诗了,假如对仗、黏连也不严谨,也不能算是标准的格律诗。今天的人在写出崔颢的《黄鹤楼》和李白的《登金陵凤凰台》,都不能算是严格的七律。
这些失对、失黏、平仄不合的诗只能说是古体诗,既然是古体诗,自然跟“以词害意”没有什么关系。
因此,第一个问题根本就不存在,假如有人问“平仄不符合格律,该不该以词害意?” 那么答案是,您想多了。
二、 韵脚不符合格律,该不该以词害意?
第二个问题,韵脚不符合格律,该不该以词害意?其实也不存在。首先格律诗包括对于押韵的严格要求,这里把韵脚和格律分开讲,更加清晰一些。
1、近体诗(格律诗)的押韵
格律诗首句可以押邻韵,其他的韵脚必须是一个韵部。另外格律诗必须是平声。如果您写的新韵格律诗,难度就小多了,但是也要求必须是同一个韵部。否则,就不是格律诗,也同样不存在“以词害意”的问题。
古人作格律诗,无论多长句,也严格遵守一韵到底的规则。例如白居易这首长达100韵、1000字的排律《代书诗一百韵寄微之》,通篇押韵【上平四支】:
忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
........
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。
2、古体诗的押韵
上面讲了,不按照格律诗来押韵,就当作古体诗好了。
古体诗可以押邻韵,和押新韵一样没有什么难度,但是韵脚要注重平仄相同,否则也达不到古体诗根本要求。假如押邻韵也觉得有难度,那么押新韵也可以,新韵几乎就是普通话。现在推广的《中华通韵》只有十八的韵部,小学生学了拼音就可以纯熟使用了。
所以古体诗的押韵根本没有障碍,当然也不存在什么“以词害意”。
3、不押韵的情况
假如您作诗无论新韵、古韵都不押韵,或者平仄韵混押,那就不是旧诗了,那是新诗。新诗更加自由,什么梨花体、白云体、羊羔体........
三、为什么有人会提出“以词害意”?
刚才说了,在诗词创作中,“以词害意”这个问题根本就不存在,那为什么还有人提出这样的问题呢?我以为有两种人:
1、初学作诗的人
刚开始学诗的人会有这种感觉,因为对于格律诗和古体诗熟悉不清晰,以为古诗一定是格律诗,不讲究格律平仄的就不是旧诗,所以会有这种误解。
2、要改变格律诗的人
经常有喜欢创新的人,要改变格律诗的规则。这些人学习诗词时,刚刚入门不久,对于近体诗的格律认为太禁锢,所以会提出不应该“以词害意”的说法。
结语
上面说了,无论是平仄还是对仗、押韵等严苛的规则,都不会让创作者“以词害意”。唯一的理解是,您明明写的不是格律诗,还非要说自己写的是格律诗,那是不讲理,不要拿“以词害意”来当作挡箭牌。
所以再重复一遍,题主的两个问题其实都不存在,平仄和韵脚出现问题,就不是格律诗了。既然不是格律诗,就是古体诗,也就不讲究什么格律。假如连押韵都做不到,那就是新的自由诗。大可以自由安闲地写诗,随心所欲,怎么还会“以词害意”呢?
假如一定要作一首律诗或者填一首词,当然要学会适应带着镣铐跳舞,跳不好就不要用“以词害意”来推脱。说到底还是功力不够,和老街一样继承学习吧。通过多读多学多练,把握各种诗体随意选用,自然不会有“以词害意”这种感叹了。
@老街味道
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《静夜思》不算格律诗,不符合平仄。应为古体诗。古体诗是指初唐近体诗(格律诗)出现之前的各种诗歌体裁,和格律诗不同的是,古体诗一般只要求押韵,平仄不限。
关于古诗不合平仄和古诗格律平仄规律的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。