分类:好词好句时间:2023-05-04 14:15作者:未知编辑:猜谜语
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踏莎行厅芹
作者:欧阳修
候馆梅残,溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.
寸寸坦销柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人让伏游更在春山外.
“平芜尽处是春山,薯液握行人更在春山外”这句话意思是在平坦草地尽头就是连绵不断的春山,行人还在那连绵不断的春山之外。它表达了游子离愁别绪的心情,也可以理解为远方的希望和彼岸的梦想。
【出处】
这句话是宋代文学家欧阳修的词作《踏莎行》中的名句。
【原文节选】
“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。”
【译文】
客栈前的梅花凋谢了,溪数庆边上的柳树垂下细长的枝条,春风吹过草地,轻轻摇曳着旅人的马鞭。告别之忧徐徐地远去,然而又好像无穷无尽,就像那迢迢流淌的春水一样。
心中的思念像肠子一样柔软,眼里的泪珠清楚而缱绻。不要靠近高楼的栏杆,不要倚在那危险的边缘。草地尽头是一座座春山,旅人们却总是在那些遥远的春山之外。
【赏析】
这个词主要抒发行人在旅途中的离愁和漂泊无际的心境,表现了游子难以割舍的思乡之情。此外,这句名言还通过“平芜尽处是春山”的形象描述,表达了行人在旅途中对未知的渴望和追求,以埋历及对生活的无限向往。
【创作背景】
据考证,欧阳修这首词是于宋仁宗明道元年(1033年)暮春作品,是作者早年行役江南时的创作。通过这首词,我们可以感受到当时士人在旅途中的种种感受和遭遇。
【注释】
平芜:平坦的草地;
粉泪:指微泪,如花瓣般的泪珠;
危阑:栏杆。
【生活启示】
这句名言告诉我们,在追求目标的过程中,人们常常会有一种无尽无穷的思索和探索,这种思索和探索并不会因为远离家乡而停止。同时,也提醒我们,在现实生活中,我们需要保持对未知事物的好奇心和对生活的向往,才能不断进步和成长。
我们要珍惜眼前的一切,同时也要勇于面对未知的挑战和探索未知的领域。只有不断地努力和追求,才能成就更好的自己。
平芜尽处是春山,行人更在春山外。——宋代·欧阳修《踏莎行·候馆梅残》 平芜尽处是春山,行人更在春山外。 候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山,行人更在春山外。 宋词三百首 , 婉约 , 写景 , 告别相思
译文及注释
译文
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
赏析二
这首词是欧阳修词的代表作之一。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此词的赏析。
在婉约派词人抒写离情的小令中,这是一首情深意远、柔婉柔美的代表性作品。
上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图:旅舍旁的梅花已经开过了,只剩下几朵残英,溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送著春草的芳香,远行的人就这美好的环境中摇动马缰,赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖,暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想像行人骑着马儿顾盼徐行的情景。
融怡明媚的春光,既让人流连欣赏,却族山又轻易触动离愁。开头三句以实景暗示、烘托告别,而三、四两句则由丽景转入对离情的描写:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人,所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多,就像眼前这伴着自己的一溪春水一样,来路无穷,去程不尽。此二句即景设喻,即物生情,以水喻愁,写得自然贴切而又优美含蓄。
下片写闺中 *** 对陌上游子的深切思念。“寸寸柔肠,盈盈粉泪。”过片两对句,由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”,“粉泪”而说“盈盈”,显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”,其间又有一种自然的联系。接下来一句“楼高莫近危阑倚”,是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐,也是思妇既希望登高远望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。
最后两句写 *** 的凝望和想像,是游子想像闺中人凭高望远而不见所思之人的情景:展现楼前的,是一片杂草茂盛的原野,原野的尽头是隐隐春山,所思念的行人,更远春山之外,渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目眺望、神驰天外的情景,而且透出了她的一往情深,正越过春山的阻隔,一直伴随着渐行渐远的征人飞向天边。行者不仅想像到居者登高怀远,而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来,情意深长而又哀婉欲绝。
艺术手法
这首词是常常为人们所称道的名篇,写的是早春南方行旅的离愁。词的上片写行人在旅途上的离愁,下片写想像中家室的离愁,两地相思,一种情怀,全篇的中央意旨是表现离愁。主要运用了以下四种兆迹中艺术手法。
以乐写愁,托物兴怀。这种手法运用得很巧妙。词的上片展现了这样的镜头:一位孤独的行人,骑着马儿,离开了候馆(旅舍),望着已经凋落的梅花,走过溪上的小桥,拂掠那岸边的柳丝,迎著东风,踏向那散发著芳香的草地。在这画面里,残梅、细柳和薰草,这些春天里的典型景物,点缀著候馆、溪桥和征途,表现了南方初春融和的气氛。这首词以春景写行旅,州基以乐景写离愁,从而得到烦恼倍增的效果。
寓虚,富于联想,也是这首词的一个艺术特点。梅、柳、草,实景虚用,虚实结合,不仅表现了春天的美好景色,而且寄寓了行人的离情别绪。作者从各个角度表现离愁,的确非常耐人寻味,有无穷的韵外之致。
化虚为实,巧于设喻,同样是本篇重要的艺术手段。“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,便是这种写法。“愁”是一种无形无影的感情。“虚”的离愁,化为“实”的春水;无可感的情绪,化为可感的形象,因而大大加强了艺术效果。
逐层深化,委曲尽情,更是这首词显著的艺术特色。整个下片,采用了不同类型的“更进一层”的艺术手法,那深沉的离愁,便被宛转细腻地表现出来了,感人动情。
赏析三
这是一首抒写离情别愁的词作。它以对句开头。候馆、溪桥,点明征途;梅残、柳细,点明时节,是一番初春的景色。就在这明媚的春色之中,出现了远行的旅人。他坐在立刻,拉着缰绳,有点行色匆匆的样子。迎面吹来的风是温和的,地面初长的嫩草散发出的芬芳另人清爽。这第三句,承上启下,由春景过渡到离愁。
“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”可是这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐,相反,他离家越来越远,就越来越感到那一片离愁的沉重,他好像在逐渐的扩散开来,变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。抽象的感情,在词人的笔下,变成了详细的形象,使人轻易感受,轻易亲切。“离愁渐远渐无穷”这七字,构思巧妙,着意在“远”与“无穷”的关系上。离愁可以说轻重,而这里却说它无穷,而且是越远越无穷。这就把旅人在路上走着的感觉,形象而又生动地表现出来了。
上片行文,一扬一抑。先是将春色饱满地描写一番,让人觉得春光实在明媚可爱,然后笔锋一转,折入旅人的怀乡之情,把离情浓愁加以夸张,加以渲染,形成强烈的激射。 下片写行者自己感到离愁之无穷无尽,于是推想到楼上的思妇了。她也一定有着同样的感觉。她必然会痛心流泪,伤心时,只能登上小楼,远望远方,可是,能望到的,只不过是一望无际的草原,那尽头,又有春山挡住了视线,而她牵肠挂肚的人儿,又在春山之外,如何能看得见呢?词人由自己的离愁,推想到了家里的她的“寸寸柔肠”、“盈盈粉泪”的离愁,又由离愁而想到了她临高倚栏远眺,想到了她登高眺望而又不见的愁更愁,行文上层层深入,有如剥蕉。
赏析
这首词写的是早春的离情相思之情。词的上片写行人在旅途的离愁,下片写妇在家室的离愁,两地相思,一种情怀,全篇的主题即表现离愁。此词是欧阳修深婉词风的代表作。这是一首写一个旅人在征途中的感受,离情别绪,题材常见,但手法奇妙,意境柔美,读来令人神远。上片写行者在自得去梅残,草薰风暖的春天在别馆与恋人告别。他初不经意,信马由缰,悠哉游哉;渐行渐远,离愁上心,渐远渐无穷,仿如迢迢不断的春流水,自然真实地刻划居人望归的愁情。居人望尽平芜,望断春山,不见行者;行人还远在春山之外不知何处,居人盼归不见的绝望痛苦心情,可以想见。这首词写春景发离愁,景愈传教而愁愈深,语浅淡而情有致。上片“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这两句,为全词之眼,以不断之春水状无穷之离愁,化抽象为具象,比喻贴切。渐行渐远,离愁上心,渐远渐无穷,信如迢迢不断的春流水,自然真实地刻划了行者离情别绪萌生渐深的过程。赏析四
词写离情,但写法别致。上阕由远行者落笔,下阕写远行者构想之词。一种离愁,两面兼写,情致深婉细切。起三句即宕开告别场面,径写旅途所见。梅残、柳细、草薰、风暖,分写所见、所闻、所感,冬去春来的季节特征十分强烈。这本来是一个感受生命与爱情的季节,但“候馆”、“征辔”两语,透示了词中的远行人其实是无暇无心去欣赏大自然所赐予的美景。且征辔连摇,客观的情形也是十分急迫。春景之热与行者之冷好像互成隔膜。“离愁”两句拈出主题,与候馆、征辔之义绾合。而以“春水”喻愁,暗承李煜“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”之意,并与“溪桥”一语相应。但与李煜的愁情汹涌不同,这里所表现的主要是一种不断加深又持续相生的离愁形成过程。两个“渐”字和“迢迢不断”就鲜明地体现了这一特色。?
下阕因行者愁极无尽,进而构想对方相思之形,劝慰之中倍见体贴之心。“寸寸柔肠,盈盈粉泪”,盖当初告别时即已目睹此景。而此刻一在闺中,一在候馆,其伤感当更过告别之时。“楼高”句是劝慰之词,盖近倚危阑也难解愁情,因为登楼所见,不过是一望平芜及平芜尽处的绵绵春山,而行人早已在春山之外了。煞拍两句语淡而情深。沈际飞《草堂诗余正集》云:“春水春山走对妙。望断江南山色,远人不见草连空,一望无际矣。尽处是春山,更在春山外,转望转远矣。当取以合看。”从全词来看,起得平缓,结得舒徐。上、下阕一实写一虚写,虚实之中皆以浓情灌溉,离愁与词境俱进深进远,堪称是婉约词中的杰构。
欧阳修(1007-1072),字永叔,号醉翁,晚号“六一居士”。汉族,吉州永丰(今江西省永丰县)人,因吉州原属庐陵郡,以“庐陵欧阳修”自居。諡号文忠,世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家,与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。欧阳修
青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。 绿槐烟柳长亭路,恨匆忙分离去。 高楼送客不能醉,寂寂寒江明月心。 风雨送人来,风雨留人住。 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。 雪中何以赠君别,惟有青青松树枝。 淡云孤雁远,寒日暮天红。 别离滋味浓于酒。着人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。 年年送客横塘路,细雨垂杨系画船。 春草明年绿,王孙归不归? 触帘风送景阳钟,鸳被绣花重。 远与君别者,乃至雁门关。 别来春半,触目柔肠断。 当时轻别意中人,山长水远知何处。
本篇作品写于作段液者被贬夷陵的途中,词中借闺中别情抒发作者直谏被贬后告别之愁.
平芜尽处是春山,行人更在春山外.
一眼望去,平芜尽头只是春山颂毁,(而我思念的人)行人却还在春山握樱物之外,言外之意是相聚遥遥无期,以春山之美景反衬内心之悲,以眼前之实见写思念之飘渺,美甚
"平芜尽处是春山,行人更在春山外"出自欧阳修的《踏莎行》
赏析
扶风
候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,碧明行人更在春山外。
【注释】
①候馆:迎候宾客的馆舍。②薰:香气。
征:远行。辔:这里指坐骑。③迢迢:形容路遥远而绵长。④危栏:高楼的栏杆。⑤平芜:平坦的草地。
【评解】
这是一首写离情的佳作。在抒写游子思乡的同时,联想到闺中人相忆念的悔冲告情景,写出了两地相思之情。上片写立刻征人。以景为主,融情于景;下片写闺中思妇。以抒情为主,情寓景中。构成了清丽缠绵的意境。这首词表现出欧词深e69da5e6ba907a6431333231396262婉的风格,是其具有代表性的一首。
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》:春水写愁,春山骋望,极切极婉。王世贞《艺苑巵言》:“平芜尽处是春山,行人更在春山外。”此淡语之有情者也。俞陛云《唐五代两宋词选释》:唐宋人诗词中,送别怀人者,或从居者着想,或从行者着想,能言情婉絷,便称佳构。此词则两面兼写。
前半首言征人驻马回头,愈行愈远,如春水迢迢,却望长亭,已隔万重云树。后半首为送行者设想,倚阑凝睇,心倒肠回,望青山无际,遥想斜日鞭丝,当已出青山之外,如鸳鸯之烟岛分飞,互相回首也。以章法论,“候馆”、“溪桥”言行人所经历;“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀,情同判穗而境判,前后阕之章法井然。唐圭璋《唐宋词简释》:此首,上片写行人忆家,下片写闺人忆外。起三句,写郊景如画,于梅残柳细、草薰风暖之时,信马徐行,一何安闲。“离愁”两句,因见春水之不断,遂忆及离愁之无穷。下片言闺人之怅望。“楼高”一句唤起,“平芜”两句拍合。平芜已远,春山则更远矣,而行人又在春山之外,则人去之远,不能自睹,惟存想象而已。写来极柔极厚。
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