分类：好词好句时间：2023-04-09 14:08作者：未知编辑：猜谜语
本篇文章给大家谈谈春兴武元衡,以及春兴武元衡拼音版对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站！
春兴原文：
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。(乡 一作：香)
春兴翻译及注释
翻译 在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。昨天晚上一夜春风吹起了我的甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐著春风飞回了我的家乡。
注释 1春兴：春游的兴致。唐皇甫冉《奉和对山僧》：「远心驰北阙，春兴寄东山。」2阴阴：形容杨柳幽暗繁茂。3流莺：即莺。流，谓其鸣声婉转。南朝梁沈约 《八咏诗·会圃临东风》：「舞春雪，杂流莺。」4乡梦：美梦；甜蜜的梦境。乡：一作「香」。5梦：一作「又」。洛城：洛阳，诗人家乡缑氏在洛阳附近。
春兴赏析
此诗的开头两句，从春天的景物写起。「杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。」这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
「柳色雨中深」，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；「莺语花底滑」，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更轻易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
「春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。」这是两个出语平易自然，而想像却非常新颖、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一「吹」一「逐」，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特殊多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来慇勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也好像变成了有形的缕缕丝絮，抽像的主观情思，完全被形象化了。
不难发现，在整首诗中，「春」扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也好像渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想像是新颖的，奇妙的想像将强烈的乡思形象化、详细化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的「又」字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
唐代 诗人写过许多精彩的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极寻常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这寻常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想像起了决定性的作用。
春兴鉴赏
唐代 诗人写过许多精彩的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
题目「春兴」，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
「杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。」这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——「柳色雨中深」，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；「莺语花底滑」，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更轻易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
「春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。」这是两个出语平易自然，而想像却非常新颖、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一「吹」一「逐」，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特殊多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来慇勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也好像变成了有形的缕缕丝絮，抽像的主观情思，完全被形象化了。
不难发现，在整首诗中，「春」扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也好像渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想像是新颖的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的「又」字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
这首诗所写的情事本极寻常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这寻常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想像无疑起了决定性的作用。
春兴鉴赏二
这首诗题作《春兴》。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。"鸟飞返故乡兮，狐死必首邱"(《楚辞·哀郢》)，禽兽尚且有怀旧之情，人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。特殊是当春花秋月之下、物换星移之时，平时郁积于心的这种真情便往往会不由自主地被勾引出来。两行清泪、数句新诗，便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。
"杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺"。诗的开头两句是对暮春景色的生动写照。杨柳成阴，乍晴乍雨，残花落尽流莺乱飞。这是江南暮春的典型风景。诗人对事物的观察极为深细。两句诗读来琅琅上口，好像诗人只是信口吟来，随意铺陈。但稍加体味，我们便能领略出作者杰出的匠心。如"杨柳阴阴":凡写春景者多言及柳，因为它是春风为大地抹上的第一笔新绿。这里重要的不是诗人言及"杨柳"，而是他对杨柳的精细观察。诗人们描写杨柳的情态，或言"嫩于金色软于丝"(白居易《杨柳枝词》)，或言"绿柳才黄半未匀"(杨巨源《城东早春》)。本诗作者则仅缀以"阴阴"二字，便觉异于凡俗。试想，柳眼尽舒，绿阴匝地，这意味着春天的足音已经渐远，怎不令离人肠断，游子沾襟呢?再如"细雨晴":细雨连绵，阴晴无定，也是对江南暮春景色的概括描绘，非认识生活并善于概括提炼者不能为此。
假如说第一句是写"绿肥"。那么第二句诗便是写"红瘦"了。"残花落尽"，流莺娇啼。不是说流莺曾被花儿遮掩，等花落后才露身姿，而是说花落之后，节候趋暖，鸟儿们开始频繁活动，枝头可以常常见到它们的影子了。表面上看来这是单纯地写景物变化，而实际上却包含着深重的"光阴易逝"的感触。盛极一时的繁花已经残败凋零，鸟儿们又开始了一个新的繁殖、哺育季节。自然界的一切，都在按自己的正常轨道发展，唯独诗人还离乡背井，过著动荡无定的生活，思乡之情油然而生。
第三、四两句用奇妙的想像，将这种强烈的乡思形象化、详细化了。"春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城"。思乡情切，梦绕魂牵。然而"梦"是极其玄虚的境界，难以捉摸。诗人却想像这"乡梦"可以如杨花柳絮一般地被春风吹送，一直吹到故乡洛阳城(诗人家乡缑氏在洛阳附近)。这两句诗造语新颖，洒脱流畅，含蓄而巧妙地将诗人的乡恋表达得淋漓尽致。实际情况当然不是"乡梦"被春风吹来吹去，而是春景引起了乡思，乡思凝结为乡梦，乡梦中看到了故乡洛城。然而作者妙笔生花，匠心独运，使得这极普通的乡情乡梦，平添出无尽的情趣。乡愁应当是苦涩的，但在诗人的笔下，这苦涩中好像又隐隐透出一段韵味、孕育著一种希望，给人以一种慰藉。作者之所以乐于借诗的形式来寄托强烈的乡思，所追求的大约就是这样一种艺术力量吧。
春兴创作背景
这首诗题作「春兴」。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。
诗词作品： 春兴 诗词作者：【唐代】 武元衡 诗词归类： 【春天】、【思乡】
武元衡
武元衡（约758～815），字伯苍。缑氏（今河南偃师）人。德宗建中四年（783）登进士第，累辟使府，至监察御史，后改华原县令。德宗知道他有才华，召他做了比部员外郎，年内三迁至右司郎中，不久又提升为御史中丞。顺宗时期，罢免为右庶子。宪宗即位，恢复以前官位，升户部侍郎。元和二年（807）正月，拜门下侍郎平章事。十月封临淮郡公，出为剑南西川节度使。元和八年（813）奉召回京，再次为相。因力主削藩，遭人嫉恨。元和十年（815）六月三日早朝，淄青节度使李师道遣刺客将他暗杀。
春兴
【原文】
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
【译文】
细雨过后，杨柳的颜色已经由嫩绿转变为翠绿，枝头花朵凋尽，露出了啼鸣不止的黄莺。一夜春风唤起了人的乡思之情，而这乡思之情又随着春风回到了洛阳城。
【鉴赏】
春兴，是指春天万物复苏，生机蓬勃，明媚的春景所引发人的种种情思。在此诗中，一生在外为官的诗人看见将要流逝的春光，怀念起了故乡，本诗融合春景、思乡、梦回，是一首思乡佳作。
前两句写细雨过后愈加青翠的柳树和雨中凋零的残花、花谢后黄莺婉转的啼叫。暮春时节，鹅黄的嫩柳已变成翠绿的颜色，徐徐就要长成夏季一片茂盛的绿荫。细雨中，枝头的花也在风中飘落了，地上铺满了残损的花瓣。疏朗的枝头偶然可以闻声黄莺婉转清脆的啼啭，暮春的颜色渐浓。诗人见此情景，不由思念起故乡，也带着一丝春光渐逝的惆怅。
后两句诗中，诗人用了春风吹梦和梦逐春风两个奇异的想象，强化了乡思的形象，使之生动可感，更富表现力和感染力。春风仿佛了解诗人的心思，将故乡吹入梦境，而梦仿佛也是有生命的，能够追随春风回到故园，探看故园的情景。
此诗构思巧妙，笔触灵动，把乡情乡梦写得真实可感，有无限情趣，耐人寻味。
《春兴》是唐代大臣武元衡的诗作。此诗前两句描写异乡的春天即将过去，隐含了故乡的春色也必将逝去的感触；后两句想象春风富有感情且善解人意，仿佛理解了诗人的心情而特意为他殷勤吹送乡梦。全诗集春景、乡思、归梦于一身，语言平白浅直，构思精巧奇异，以即将逝去的春景贯穿始终，把令人黯然神伤的思乡之情寄寓于即将逝去的春景之中，透露出一种温馨的惆怅之情。
《春兴》
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
译文
在细雨初晴的春日，杨柳颜色变得更加深暗，残花落尽，露出在枝头啼鸣的流莺。
昨天晚上一夜春风吹起了我甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了家乡洛城。
赏析
唐代诗人写过许多精彩的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为苍翠浓郁，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更轻易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
后面“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”二句是两个出语平易自然，而想象却非常新颖、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡洛阳城。在诗人笔下，春风变得特殊多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也好像变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也好像渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。
诗人的想象是新颖的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、详细化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，而且流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦之情。
这首诗所写的情事本极寻常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这寻常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
《春兴》古诗拼音版如下：
春兴（chūn xīng）
唐代：武元衡 （táng dài：wǔ yuán héng）
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。（yáng liǔ yīn yīn xì yǔ qíng，cán huā luò jǐn jiàn liú yīng。）
杨柳依依，流莺鸣啼
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。（chūn fēng yī yè chuī xiāng mèng，yòu zhú chūn fēng dào luò chéng。）
注重：“春风一夜吹乡梦”一句中的“乡”字也有“香”这个说法。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城
“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺.”
这是一个细雨初晴的春日.杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺.这是一幅典型的暮春景物图画.两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象.异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧.那漂荡流转的流莺,更轻易触动羁泊异乡的情怀.触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了.
关于春兴武元衡和春兴武元衡拼音版的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗？假如你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
