分类:好词好句时间:2022-11-30 14:19作者:未知编辑:猜谜语
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此诗表达诗人对历史兴亡、盛衰变化的慨叹,流露出人世沧桑、物事人非之感。写出了诗人的有情。春雨自飘,春草自生,春鸟自啼,春柳自长,年年岁岁,去了又来,不管历史兴衰,不解人间哀乐,而繁华一时的台城却烟飞灰灭了,唯有那台城的杨柳依旧像当年那样如烟一般地笼罩着十里长堤。 运用了拟人的手法。 台城,旧址在南京鸡鸣山南,原为三国时吴国的后苑城,东晋成帝时改建,自此至南朝结束,一直作为朝廷台省(即中心政府)和皇宫所在地。南朝消逝后,台城也就随之衰败,到晚唐诗人韦庄出现在它面前的时候,早已破败不堪了。 但诗歌并没有直接向读者展示台城的破败情状,相反倒是呈现出了一幅颇具江南风味的图景:江雨霏霏,江岸小草细长,鸟在清澈鸣叫,江堤杨柳茂密犹如烟笼。这四样景物的组合,便是典型的“正是江南好风景”(杜甫《江南逢李龟年》)了。然而当我们细细品味,注重到几个能体现诗人情感态度的“要害词”,就会发现本诗的内蕴并非“点染风景” 可尽。 先看“空”。最轻易使我们想起诗圣杜甫《蜀相》里的 “隔叶黄鹂空好音”。为什么“空”?杜甫言“空”,是因为丞相祠堂无人来拜,黄鹂啼声虽美,却无人来听,进而叩出:诸葛武侯功业虽著,却已为人所忘。韦庄言“空”,则是因六朝繁华早已“如梦”消逝,人事不再,啼声虽美,同样无人来听。此一“空”字,立时点出了台城的不胜萧瑟之状。再是“无情”,草木本就无情,又何故指责它无情?可见诗人实际上是把台城柳当成有情之物来写的。而从传统的物象运用上来看,“柳”也的确与人情相关:在告别时分折柳相赠(蕴一“留”字),告别后睹柳伤情(如柳永词“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”),而“六朝”的衰亡正是一个时代的离别,近人毛泽东有词云“天若有情天亦老”, 在韦庄眼中,为六朝的告别作见证的柳也该“老去”才是,但却“依旧烟笼十里堤”,一片枝繁叶茂。要注重此句中“依旧”两字,它使人油然想起刘禹锡《石头城》“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”中的“还”字,它们都形成了今昔对比,并在里面蕴含了诗人对“世事变迁”的深沉感喟。恐也正因为“柳”在传统物象中的特别功用,才会使诗人用上了“最是”一词。“无情最是”的正常语序是“最无情是”,倒装的用意不言而喻,在强化台城柳“无情”的同时,又凸现了一个回顾历史带点“怨”气的诗人的形象。 而假如考虑到诗人生活在晚唐,则我们会发现诗人与其说是在感喟“台城”,还不如说在感喟自己这个与当年六朝越来越相像的朝代;与其说柳对六朝“无情”,还不如说柳还将“无情”地见证又一个时代的消逝。
表现手法:侧面烘托,借景寄慨
表达效果:着意造成一种梦幻式的情调气氛,让读者透过这层隐约的感情帷幕去体味作者的感触,以自然景物的“依旧”暗示人世的沧桑,以物的“无情”反托人的伤痛,而在历史感触之中即暗寓伤今之意。
详细分析:《台城》起句不正面描绘台城,而是着意渲染氛围。金陵滨江,故说“江雨”“江草”。扛南的春雨,密而且细,在霏霏雨丝中,四望迷蒙,如烟笼雾罩,给人以如梦似幻之感。暮春三月,扛南草长·碧绿如菌。又显出自然界的生机。这景色即具有江南风物特有的轻柔婉丽,又轻易勾起人们的迷惘惆怅。这就为下一句抒情作了预备。 “六朝如梦鸟空啼”。
首句描绘江南烟雨到次句的六朝如梦,跳跃很大,乍读似不相属。其实不仅“江雨罪霏”的氛围已暗逗“梦”字,而且在霏霏江雨、如茵碧草之间就隐藏着一座已经荒芜破败的台城。鸟啼草绿,春色常在,而曾经在台城追欢逐乐的六朝统治者却早已成为历史上来去匆匆的过客,豪华壮丽的台城也成了供人凭吊的历史遗迹。从东吴到陈,三百多年间,六个短促的王朝一个接一个地衰败覆亡,变幻之速,本来就给人以如梦之感;再加上自然与人事的对照,更加深了“/朝如梦”的感触。“台城六代竞豪华”,但眼前这一切已荡然无存,只有不解人世沧桑、历史兴衰的鸟儿在发出欢快的啼鸣。“鸟空啼”的“空”,即“隔叶黄鹏空好音”(杜甫《蜀相')的“空”,它从人们对鸟啼的特别感受中进一步烘托出“梦”字,寓慨很深。 “无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。”杨柳是春天的标志。在春风中摇荡的杨柳,总是给人以欣欣向荣之感,让人想起繁荣兴茂的局面。当年十里长堤,杨柳堆烟,曾经是台城繁华景象的点缀;如今,台城已经是“万户千门成野草”,而台城柳色,却“依旧烟笼十里堤”。这繁荣繁茂的自然景色和荒芜破败的历史遗迹,终古如斯的长堤烟柳和转瞬即逝的六代豪华的鲜明对比,对于一个身处末世、怀着亡国之忧的诗人来说,该是多么令人触目惊心!而台城堤柳,却既不管人间兴亡,也不管面对它的诗人会引起多长今昔盛衰之感,所以说它“无情”。说柳“无情”,正透露出人的无限伤痛。“依旧”二字,深寓历史沧桑之慨。它暗示了一个腐败的时代的消逝,也预示历史的重演。堤柳堆烟,本来就易触发往事如烟的感触,加以它在诗歌中又经常被用作抒写必亡之感的凭借,所以诗人因堤柳引起的感触也就特殊强烈。“无情”“依旧”,通贯全篇写景,兼包江雨、江草,啼鸟与堤柳;“最是”二字,则突出强调了堤柳的“无情”和诗人韦庄的感伤怅惘。
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