分类:好词好句时间:2022-11-23 14:40作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈陶瓷上发现的不知作者的古诗,以及作者为什么会发现草地颜色的变化和变化的原因对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
送许屯田诗
宋·彭汝砺
浮梁巧烧瓷, 颜色比琼玖。
因官射利疾, 从喜君独不。
父老争叹息, 从事古未有。
咏景德镇兀然亭
明·缪宗周
陶舍重重倚岸开, 舟帆日日蔽江来;
工人莫献天机巧, 此器能输郡国材。
赠昊十九
明·李日华
为觅丹砂到市廛, 松声云影自壶天;
凭君点出琉霞盏, 去泛兰亭九曲泉。
赠昊十九
明·樊玉衡
宣窑簿甚永窑厚, 天下知名昊十九;
更有小诗清动人, 匡庐山下重回首。
白玉金边素瓷胎
清·弘历(乾隆皇帝)
白玉金边素瓷胎, 雕龙描凤巧安排;
玲珑剔透万般好, 静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗
清·弘历(乾隆皇帝)
雨过脚云婪屋垂, 夕阳孤婺照飞时;
泥澄铁镞丹砂染, 此碗陶成色肖之。
咏宣窑霁红瓶
清·弘历(乾隆皇帝)
晕如雨后霁霞红, 出火还加微炙工;
世上朱砂非所拟, 西方宝石致难同。
插花应使花羞色, 比画翻嗤更是空。
年窑墨注歌
清·查俭堂
国朝陶瓷美无匹, 尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均, 何况永乐之坯宣德质?
戏紫蘅中丞
清·许谨斋
宣成陶器夸前朝, 收藏价比璆琳高。
元精融冶三百载, 迩来杰出推郎窑。
郎窑本以中丞名, 中丞嗜古衡览精。
网罗法物供品藻, 三千年内纷纵横。
范金合土陶最古, 虞夏商周谁复数。
约略官均定汝柴, 零落人间搜出土。
中丞嗜古得遗意, 政治余闲呈艺可。
雨过天青红琢玉, 贡之廊庙光鸿钧。
景德镇神游
美·郎菲罗
偶作飞鸟来此地, 景德镇上望无余。
俯看全境如焚火, 三千炉灶一齐熏。
布满天际如浓雾, 喷烟不断转如轮。
苍黄光彩凝画笔, 朵朵化去作红云。
重临镇厂感赋志事
清·唐英
重来古镇匪夷想, 粤海浑如觉梦乡。
山面水心无改换, 人情物态有存亡。
依然商贾千方集, 仍见陶烟五色长。
童叟道旁争识认, 须眉虽老未颓唐。
丁峁仲冬返洵阳,留别珠山陶署
清·唐英
廿载须眉江上翁, 渔滨栖息故乡同。
马鞍山碧里村雨, 鸭尾船轻昌水风。
鬼儡丰神箫鼓外, 报酬事业榷陶中。
霜清使节洵阳道, 枫意如春万树红。
窑民行
清·沈嘉徴
景德产佳瓷, 产瓷不产手;
工匠来八方, 器成天下走。
陶业活多人, 业不与时偶;
富户利生财, 穷工身鍸口。
食指万家烟, 中外贾客薮;
坯房蚁蛭多, 陶火烛牛斗。
都会罕比雄, 浮色抵一拇。
昌江杂咏(选二首)
清·凌汝锦
重重水碓夹江开, 未雨殷传数里雷;
舂得泥稠米更凿, 祈船未到镇船回。
百种佳瓷不胜挑, 霁红霁翠比琼瑶;
故家盆盎无奇品, 不羡哥窑与定窑。
浮梁竹枝词(选一首)
清·郑风仪
碓厂和云舂绿野, 贾船带雨泊乌蓬;
夜阑惊起还乡梦, 窑火通明两岸红。
陶阳竹枝词(选九首)
郑廷桂
蚁蛭蜂巢巷曲斜, 坯工日夜画青花;
而今尽是都鄱籍, 本地窑帮有几家。
坯房挑得白釉去, 匣厂装将黄土来;
上下纷争中渡口, 柴船才拢槎船开。
码头柴槎各分堆, 伙计收筹记数来;
窑位客行催要紧, 先后三日一回开。
巧样瓷名尚脱胎, 金边细彩暗炉开;
寿溪不是侬家卖, 昨日新窑试照来。
青窑烧出好龙缸, 夸示同行新老帮;
陶庆陶成齐上会, 酬神包日唱单腔。
九域瓷商上镇来, 牙行花色照单开;
要知至宝通洋外, 国使安南答贡回。
轻灵手巧补油灰, 估得明堆又暗堆;
好约提篮小伙伴, 黄家洲上走洲来。
鹅颈滩头水一湾, 驳船禾秆积如山;
瓷件茭成船载去, 愿郎迟去莫迟还。
五月节迎师主会, 六月还拜风火仙;
龙缸曾读唐公记, 成器成人总靠天。
追赠昊十九
清·朱琰
丹泉兄弟知名久, 甄土新裁总后尘;
独有琉盏在江上, 壶中高隐得诗人。
全诗为:
夜夜挂长钩,朝朝望楚楼。可怜孤月夜,沧照客心愁。
圣水出温泉,新阳万里传。常居安乐国,多报未来缘。
日日思前路,朝朝别主人。行行山水上,处处鸟啼新。
只愁啼鸟别,恨送古人多。去后看明月,风光处处过。
一别行万里,来时未有期。月中三十日,无夜不相思。
千里人归去,心画 【 疑为尽字】 一杯中。莫虑前途远,开坑 【 疑为帆字】 逐便风。
小水通大河,山深鸟宿多。主人看客好,曲路亦相过。
道别即须分,何劳说苦辛。牵牛石上过,不见有蹄痕。
一月三场战,曾无赏罚为。将军立刻坐,将士雪中眠。 【 眠字不韵,疑有误。原校改作「归」字,尚难确定。】
自入新丰市,唯闻旧酒香。抱琴酤一醉,尽日卧弯汤。
我有方寸心,无人堪共说。遣风吹却云,言向天涯月。
男儿大丈夫,何用本乡居。明月家家有,黄金何处无。
客人莫直入,直入主人嗔。扣门三五下,自有出来人。
君生我未生,我生君已老。君恨我生迟。我恨君生早。
天地平如水,王道自然开。家中无学子,官从何处来。
龙门多贵客,出户是贤宾。今日归家去,将与贵人看。
天明日月(上夭下明),五月已三龙。言身一寸谢,千里重金偅。 【 末字疑应为「钟」字。】
上有东流水,下有好山林。主人居此宅,可以斗量金。
买人心惆怅,卖人心不安。题诗安瓶上,将与卖人看。
自从君别后,常守旧时心。洛阳来路远,还用几黄金。
念念催年促,由如少水如。劝诸行过众,修学香无馀。
此诗为唐代铜官窑瓷器题诗,作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册,《全唐诗续拾》卷五十六,无名氏五言诗,第1642页,中华书局,1992年10月版。
驰名中外的唐代长沙铜官窑,不仅首创釉下彩瓷新工艺,而且别开生面地把诗题写于瓷器上,既达到当时用以装饰的目的,又给今人留下了宝贵的文化遗产。
唐代长沙铜官窑,是未见于史籍记载的民间瓷窑。在已发现的几百件器物上题写的各种诗句数十首,基本属于流行在市井巷里的歌谣,唐代潭州的民俗风情全凸现在这些瓷诗里。素以收诗最全著称的《全唐诗》中未见这些瓷诗,尤显其贵重,这类诗句,可分以下几个类型。
其一,反映告别与相思的。如:“一别行千里,来时未有期,月中三十日,无夜不相思。”“只愁啼鸟别,恨迭古人多,去后看明月,风光处处过。”“道别即须分,何劳说苦新(辛),牵牛石上过,不见有啼恨(蹄痕)。”“我有方寸心,无人堪共说,遣风吹却云,言向天涯月。”以上四首,诗意很可能是描写游子别游子,或者是别人送给游子的,也有思妇怀远,托月寄意之辞。
其二,反映边塞征战的。如:“一日三场战,曾无赏罚为,将军立刻坐,将士雪中眠(归)。”“自入新峰(丰)市,唯闻旧酒香,抱琴沾一醉,尽日卧弯汤。”
其三,反映宗教思想的。如:“念念催年促,由(犹)如少水鱼,劝诸行过众,修学香无徐。”“圣水出温泉,新阳万里传,常居安乐国,多报未来缘。”
其四,反映商贾经营活动的。如:“人归千里去,心画一杯中,莫虑前途远,开坑(航)逐便风。”“买人心恫恨,卖人心不安,题诗安瓶上,将与买人看。”以上两首,前者好像表现商客不顾路途遥远,惨淡经营的情景;后者却反映坐贾脱货求财的心思。
其五,反映游子与游人的。如:“日日思前路,朝朝别主人,行行山水上,处处鸟啼新。”“男儿大丈夫,何用本乡居,明月家家有,黄金何处无。”“小水通大河,山深鸟雀多,主人看客好,曲路亦相过。”“夜夜挂长钩,朝朝望楚楼,可怜孤月夜,沧(长)照客心愁。”
其六,很可能是反映歌楼妓馆的。如:“自从君去后,常守旧时心,洛阳来路远,还用几黄金。”“客人莫直入,直入主人嚷,扣门三五下,自有出来人。”“君生我未生,我生君亦老,君恨我生迟,我恨君生早。”
还有反映其他方面的。如:“上有东流水,下有好山林,主人有此宅,日日斗量金。”“天吞日月明,五月已三龙,言身一寸谢,千里重会撞。”“处处关山远,行行胡地深,早知今日苦,多与画师金。”“春水春满池,春时春草生,春人饮春酒,春鸟啼春声。”
上述瓷诗产生在中唐“安史之乱”后。其时南方以都会为中央的手工业经济和商业经济,仍在相对安定的情况下继承发展,工商业市民阶层形成一种上升的社会势力,力量不断壮大,地位日益提高,把握着都市的经济,带来了都市的繁荣,还不断孕育着新的经济和文化的要求。地处洞庭湖滨,湘江下游的铜官窑,以其十分方便的交通条件,将产品集散于江淮、江南等地的都会中央。而瓷器上所题都市商贾、歌楼妓馆、游子旅人的诗,又根植于都市社会的土壤,成为中唐时期新兴的市民文学的一个品种。铜官窑瓷诗的多数不能登大雅之堂。其内容“不歌颂皇室”、“不抒写文人学士们谈贫诉苦之情”、“不讲论国制朝章”、也“不热衷于佛理宣传”。它在创作上以写实为宗,开宗明义,朴实无华,通俗易懂,毫不造作。在艺术风格上吸取了风诗“赋、比、兴”的手法,创造出一种市民需要,商贾喜爱的新品种——瓷诗,开诗人瓷的先河。
谈到铜官窑瓷诗,又联想隔铜官窑不远的书堂山,相传此山是唐代大书法家欧阳询父子读书处,至今仍有“洗笔池”等遗迹。欧氏父子苦读经典,造就别具一格的书法技艺,是否影响当时铜官窑数以百计或数以千计的能工巧匠呢?有待专家学者进一步探讨。
网络流传版
君生我未生,我生君已老。 君恨我生迟,我恨君生早。 君生我未生,我生君已老。
恨不生同时,日日与君好。 我生君未生,君生我已老。 我离君天边,君隔我海角。
我生君未生,君生我已老。 化蝶去寻花,夜夜栖芳草。
1.磁州窑瓷器上的诗词(阅读答案)
(一)、诗
危楼高百尺,手可摘星辰,手可摘星辰,恐惧天上人, 《古吟》道院迎仙客,书堂隐相儒。亭栽栖凤竹,池养化龙鱼。 山前山后红叶,溪南溪北黄花。红叶黄花深处,竹篱茅舍人家。 一架青黄瓜,满院白黒豆。 蜂飞花下至,鹤引水边行。 春前有雨花开早,秋后无霜叶落迟。
(二)、词
《如梦令》为向东波(坡)传语,人在玉堂深处。别后(有)谁来,雪压小桥无路。归去、归去,江上(一)犁春雨。 春将暮,风又雨。满院落花飞絮。梦回枕边云渡事,一声声道不如归去。
(三)、曲
《落梅风》愁如醉,闷似痴,闷和愁养成春睡。珠帘任谁休卷起,怕莺花笑人憔悴。 《石庆东原》终归了汉,始灭了秦,子房公到底高如韩信。初年间进身,中年时君,到老年来全身。为甚不争名,曾共高人论。 《山坡羊》风波实怕,唇舌休卦(挂),鹤长鹤短天生下。劝鱼(渔)家,共樵家,从今莫说贤鱼(愚)话,得道助多失道寡,渔(愚)也在他,贤,也在他。
《朝天子》 得闲且闲,已过终年限,宁交别人上高竿,却交别他人看。邯郸、长安,皆属虚患,论渔樵一话间。江山,自安,那里也唐和汉。 左难右难,枉把功名干,烟波名利不如闲,到大无忧患。积玉堆金无边无岸。限来时悔后(后悔)晚。病患,过关, 谁救的(得)贪心汉 。 《人月圆》 南朝千古伤心事,犹唱后庭花,旧时王谢,堂前燕子,飞向谁家。 恍然如(一)梦,仙肌胜雪,云(宫)髻堆鸦。江州司马,清衫泪湿,同是天边人月圆。
2.描写瓷器的诗最好是青花瓷的,50分,急用.要写上作者, 爱问知
何年碧像灵岩栖,踏碎琼瑶尽作泥。
烨烨宝光开佛土,晶晶白气压丹梯--明,陈凤鸣 宜兴窑与诗 和梅公仪赏茶 宋·欧阳修 寒侵病骨惟思睡, 花落春愁未解醒。 喜共紫瓯吟且酌, 羡君洒脱有余情。
煎茶诗 宋·苏轼 活水还将活火烹, 自临钓合吸深情。 大飘贮月归春瓮, 小勺分江入夜瓶。
茶雨已翻煎处脚, 松风犹作泻时声。 本能饱食禁三碗, 卧听江城长短更。
某伯子惠虎丘茗谢之 明·徐渭 虎丘春茗妙烘蒸, 七碗何愁不上升。 青箬旧封题谷雨, 紫砂新罐买宜兴。
却从梅月横三弄, 细搅松风灺一灯。 合向吴侬彤管说, 好将书上玉壶冰。
咏紫砂壶 清·高江村 规制古朴复细腻, 轻巧可入筠笼携。 山家雅供称第一, 清泉好瀹三春荑。
清铭自制清 ·郑板桥 嘴尖肚大耳偏高, 才免饥寒便自豪。 量小不堪容大物, 两三寸水起波涛。
赞邵大亨所制鱼化龙壶 民国·李景康 紫砂莹润如和玉, 香雾纷藤茗初熟。 七碗能生两腋风, 一杯尽解炎方溽。
壶兮壶兮出谁手, 鬼斧神工原不朽。 我爱紫砂无釉彩 高庄 我爱紫砂无釉彩, 相见如人披肝胆。
不靠衣衫扶身价, 唯依本质令人爱。 陶宝肖象歌为冯本卿金吾作 林古度(茂之) 昔贤制器巧含朴, 规仿尊壶从古博。
我明供春时大彬, 量齐水火抟埴作。 作者已往嗟滥觞, 不循月令仲冬良。
荆溪陶飞司陶复, 泥砂珍贵如珩璜。 世间茶具称为首, 玩赏楷模在人手。
粉锡型模莫与争, 素瓷斟酌长相偶。 义取炎凉无变更, 能使茶汤气永清。
动则禁持慎捧执, 久且色泽生光明。 近闻复有友泉子, 雅式精工而继美。
常教春茗注山泉, 不比瓶儡罄时耻。 以兹珍赏向东吴, 胜却方平众玉壶。
癖好收藏阮光禄, 割爱举赠冯金吾。 金吾得之喜绝倒, 写图锡名曰陶宝。
一时咏赞如勒铭, 直似千年鼎彝好。 陶器行赠陈鸣远 汪文柏(季青) 荆溪陶器古所无, 问谁作者时与徐。
泥沙入手经抟埴, 光色便与平常殊。 后来多众工, 摹仿皆雷同。
陈生一出发巧思, 远与二子相争雄。 茶具方圆新制作, 石泉槐火尘松风。
我初不识生, 阿髯尺素来相通。 赠我双卮颇殊状, 宛似红梅岭头放。
平生嗜酒兼好奇, 以此饮之神益王。 倾银注玉徒纷纷, 断木岂意青黄文。
厂盒宣炉留款识, 香奁药碗生氤氲。 吁嗟乎人间珠玉安足取, 岂知羡溪头一丸土。
君不见轮扁当年老斫轮, 又不见梓庆削炉如有神。 古者技巧能几人, 陈生陈兮绝伦。
3.赞美陶瓷的诗句有哪些
1、《又于韦处乞大邑瓷碗》——唐代杜甫大邑烧瓷轻且坚,扣如哀玉锦城传。
译文:大邑县烧成的陶瓷碗又轻便又坚实,扣打它犹如敲击磬玉,哀婉的声音传遍了全城。2、《秘色越器》——唐代陆龟蒙九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。译文:秋天的晨风中,露水沾衣,透过风露可见出窑后的成千上万的越窑陶瓷器堆放在山坡上,沟壑间,如千峰叠嶂,其色似青如黛,与周围的山峰融为一体,夺得千峰万山之翠色。
口朝上堆放的那些瓷器,到夜半时会盛载一些露水,犹如嵇中散留下的斗酒时还残存浊酒的杯子。3、《民窑行》——清代沈嘉征景德产佳瓷,产瓷不产手。
工匠四方来,器成天下走。译文:景德镇能产出上等的陶瓷,但是本地的能手很少。
景德镇瓷业工匠手来自四周八方,瓷器做好了后就流传到了世界各地。4、《赠昊十九》——明代樊玉衡宣窑簿甚永窑厚, 天下知名昊十九。
更有小诗清动人, 匡庐山下重回首。译文:不管是宣窑还是永窑出产的瓷器,只要是昊十九做的那一定是精品。
他做的瓷器好,而且小诗写的也很有文采,令人佩服。5、《咏白玉金边素瓷胎》——清代弘历白玉金边素瓷胎,雕龙描凤巧安排。
玲珑剔透万般好,静中见动青山来。译文:素色的瓷坯,白玉一样的颜色镶着金色的边,雕镂龙纹画凤凰都设计的很巧妙。
结构新颖,精巧美观,各种样式都很好,画工的工整和栩栩如生的画技高超,静中能看见动态的青山迎面而来。
4.阅读题:中国瓷器
1.从下列词语中选择恰当的一项,填在第⑤段的横线上。
(2分) A.光彩夺目 B.流光溢彩 C.巧夺天工 D.栩栩如生 ……均极尽缤纷艳丽,堪称 。 2.第⑤段介绍纹饰时采用了 的顺序。
纹饰的特征经历了从 到 、从 到 的变化过程。(5分) 3.阅读第⑥段,完成下列两题。
(1)用四个字概括上图“青花瓷盘”图案的内容,填入方格中,并简述该图案所蕴涵的寓意。 (3分) (2)画线句“在有限的空间中令人感受到无限的韵味”,“有限的空间”是指 ,“无限的韵味”是指 。
(4分) 4.从全文看,中国瓷器令人叹为观止的原因是: (1) ;(2) ;(3) 。(9分) 中国瓷器 出题背景 为能更好体现语文学科和“两纲”的融合,在现代文阅读(一)中选择了说明文《中国瓷器》。
该文不但介绍了中国瓷器的独创技术,还生动介绍了中国瓷器高超的民间工艺及承载的丰厚文化积淀。选择《中国瓷器》作为阅读材料,意在引导中学生对中华文化传统的认同,引导中学生树立健康、高雅的审美情趣。
值得注重的是,说明文作为初中阅读教学的一个重点,自2000年至今,时隔七年又未出现在中考的试题中。 (一)(23分) 第1题(2分) 【谜语答案】:C 这是一道词语选择题。
在解题时必须注重两点:一是逐一辨析四个词语的意思,二是联系上下文。四个词语的意思分别是:A.光彩夺目——颜色与光泽十分刺眼;B.流光溢彩——流动闪烁的光彩;C.巧夺天工——精巧的人工赛过天然,形容技艺极其精巧;D.栩栩如生——生动活泼,就像活着的一般。
从上下文看,这一段主要介绍的是工艺美术技法,从要求填入词语的这一句看,省略号前介绍的内容为“美化装饰的方式方法”,四个词语中与“技艺”相匹配的惟有C。同时,填词前有“堪称”二字,从语感上讲,其他三个词语填入之后均不通顺。
由此可以得到准确的选择。 第2题(5分,每空1分)【谜语答案】:时间 简朴 精细 自然 刻意 这一道题目共设两个考点。
一是说明顺序。说明顺序大致有三种:(1)按照事物的空间存在形式,或由表及里,或从上到下(或反之),或从整体到局部(或反之)等,依次进行说明的,可称之为空间顺序。
(2)以时间先后作为说明顺序的可以称之为时间顺序。(3)按照事物的内部联系或者人们熟悉事物的过程(由浅入深、由详细到抽象……)来安排说明顺序的,可称之为逻辑顺序。
第⑤段在介绍“工艺美术技法”时,从“早期”到“盛唐”到“宋代以后”,显然是以时间为序。 第二个考点考的是“纹饰的特征的变化过程”。
在解题时,要抓住文中有关“纹饰特征”的词语,同时还要体现出“变化”。这道题目的第二个考点与前一考点毫无关联,但是由于没有分行,紧密相连,因此假如审题不细致的话很轻易误解为时间顺序上的“从 到 ”,产生失误。
第3题(7分) (1)(3分)【谜语答案】:岁寒三友(1分)瓷盘以松、竹、梅为主体图案,寓意要追求高洁、坚韧的品质(2分)(2)(4分,每空2分)【谜语答案】:花卉瓷酒盅形体小 酒盅因它的“瓷精,图美,词句优雅”带给人们的艺术享受是无穷的 第(1)小题要求概括“青花瓷盘”图案的内容,并简述其寓意,这是将文本理解和图案解读相结合。命题者认为“岁寒三友”松、竹、梅在初中阶段背诵的古诗词中多长有些涉及,而在越来越重视文化认同的今天,料想初中学生对“岁寒三友”的寓意也不会一无所知。
第(2)小题要根据文意抓住“有限”、“无限”来答题,从上文看,“有限的空间”指的是花卉瓷酒盅形体小,而“无限的韵味”则是指瓷器中有着丰富的“美的意蕴”,“承载着丰厚的文化积淀”,给人以艺术的享受。 第4题(9分,每空3分)【谜语答案】:科学技术含量高 科学技术与民间工艺美术技法完美结合 承载的文化积淀丰厚。
5.几道关于陶艺的题目、
⒈陶艺是_陶瓷艺术_的简称,是陶瓷制造和审美艺术的完美结合.
⒉仰韶文化:公元_1921_年,首次在河南蝇池县仰韶村发现得名.制陶工艺特点是_泥条成型和彩绘装饰_,代表作品是_人面彩陶盆_.
⒊龙山文化:公元前_1928_年,发现于山东章丘龙山镇而得名.制陶工艺特点是_轮制陶器____,代表作品是__蛋壳高柄杯_.
⒋中国自唐宋以来,瓷器远销世界各地,在欧洲各国特殊畅销,被称为"瓷器之国",英文"CHINA"的原意为_瓷器_.
⒌在宋代,著名于世的五大名窑为:_官__汝__定__哥__钧_.其中的"哥窑"窑址在_龙泉_.
⒍陶瓷按用途主要分为:_艺术瓷_、_日用瓷_、_建筑瓷_、_卫生瓷_.特种瓷等。
⒎制作泥条有那些方法:_手工搓制和机压_.制作泥板有那些方法:_手工拍制和机压_.
⒏陶与瓷有哪些主要区别?外观的粗狂与精致,声音的沉闷和清脆,胎质的细腻与粗糙,吸水率的大与小等
⒐想一想,你知道陶艺(制陶)有哪些基本技法?手工制作,模具,机压等等
⒑原始人为生活发现陶器,陶艺家为展现自己的思想和个性创作陶艺作品,通过lt;陶艺gt;课的学习,你有何体会、建议和要求?
龚 鉽《陶歌》白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生。 青花浓淡出毫端, 画上磁坯面面宽; 织得卫风歌尚絅, 乃知罩泑理同看。 青料惟夸韭菜边 ,成窑描写淡弥鲜; 正嘉偏尚浓花色, 最好穿珠八宝莲。
在清代中晚期文坛上,龚鉽也许称不上“闻名”,但他一生好学不倦,勤于撰述,于经、史、子、集俱有探讨,而且其论事、论学、说理、吟咏之作,多别具“法眼”。
龚鉽,字适甫,又字季适,号沤舸,又作欧可、沤可,清代南昌(今江西省南昌县)人,约活动于乾隆(后期)、嘉庆、道光时期。他一生沉于下僚,以贡生援例为训导,历任庐陵(今江西吉安县)、浮梁(今江西浮梁县)等地教职。 清嘉道时闻名文学家包世臣在其《艺舟双楫》卷三《答陈伯游书》中说:“南昌龚鉽,字沤可,年七十余。需次学博,好学不倦,四部俱有探讨。嗜为诗,五言雅近陶、苏,而温雅谦抑不自足,与贵乡人士大殊。”龚鉽著述有诗文多种,见于记载的有《六如集》、《乐府诗钞》、《欧可杂著》等十余种。其中,只有少量刊印传世,多数则以钞本形式在师友间流传。 在诗文见解方面,龚鉽基本师从同时代诗人舒梦兰(1759—1835)观点,诗论中不乏出色之见。嘉庆间,他重刊明末清初闻名文人王猷定的《四照堂集》, 并将舒梦兰所撰词作选辑为《香词百选》,于嘉庆十四年(1809)刊印流布。龚鉽的诗作,除道光三年(1823)所撰“陶歌”六十首外,今已大多不传,目前仅见徐世昌编《晚晴簃诗汇》卷一二二所载五言排律《记爨使君碑十二韵》和七言律诗《哭张船山先生即题序诗卷子》各一首。 《陶歌》(亦名《景德镇陶歌》),是龚鉽以记述景德镇陶瓷生产、陶瓷历史、陶瓷贸易、生产治理、民情风俗为内容,创作的一组百首诗歌。诗每首七言四句,皆附有释意注文。这组诗歌的构思和撰写,应在嘉庆十八年(1813)至嘉庆二十一年(1816)之间。当时龚鉽在浮梁县当幕僚,当时的县治浮梁镇距举世著名的瓷都景德镇不足十公里。在此期间,他留心陶业,得睱常常去景德镇,观察陶瓷制作过程,与工人聊天,天长日久,他交上不少穷朋友,工人见他平易近人,便将许多烧瓷的艰辛和要领向他讲诉:“余居浮梁幕四年,浮梁去景德镇二十里,每常来回必过镇。尔时谒御窑厂探坯房窑户,看满窑辄经日二三。朋好多土著,为指窑瓷攻苦,皆一一穷其原委。”龚鉽将这些亲见亲闻,谱之为歌诗,计有100首。后来,因作者离开浮梁,诗稿一度失散;时隔七年,诗人从友人处复得旧稿,于是从中精选六十首,结集成书,题名曰“陶歌”,付梓刊印。
《陶歌》一书初刻于道光四年(1824),遗憾的是,原版书迄今未见。北京故宫博物院图书馆收藏一本,为民国间中国书店铅印本,题名则为《景德镇陶歌》;书前有作者自序,述著书原委,书后有其友人杨振纲作跋,自序作于清道光三年(1823),跋作于道光四年。 用诗歌记录当时的社会生活,是古代诗歌常见题材, 龚鉽《陶歌》以七言绝句形式,对景德镇陶瓷业自采石、制坯、画坯、上釉、装匣、满窑、烧窑、开窑到出售等环节,进行详细生动描述。此外,对当时的名窑以及陶俗、风物,也多有追溯和歌咏;特殊是每首诗后所附的简要注解,更具有文献意义,堪称一部用诗歌写成的陶瓷史。
摘录龚鉽《陶歌》之一:江南雄镇记陶阳,绝妙花瓷动四方。廿里长街半窑户,赢他随路唤都昌。之二:武德年称假玉瓷,即今真玉未为奇。平常工作经千指,物力艰难那得知。之三:百年风雅一峰青,几次携琴环翠亭。看到壁间蜗寄字,也搜心语著陶经。
约莫是清朝乾隆之前时期的诗,作者不详。在很多景德镇的瓷器上都有此诗。
全诗:
春光明媚艳尽芳, 姐妹名园试新装, 谈到落心情亦处,吟来召趣匀犹香。
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