分类:好词好句时间:2022-11-18 14:23作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈古诗《春残》郎读,以及春残李清照对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
〔原作〕梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。却年恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归.
晏几道(1030?~1106?),字叔原,号小山。临川(今江西临川)人。晏殊第七子。曾任颖昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府推官等。晚年家景中落。其词与乃父齐名,人称“小晏”。存词二百六十首,集名《小山词》。其词多写男欢女爱、离情别绪;情意真切而语言婉丽,多带伤感情调。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云:“北宋晏小山工于言情,出元献(晏殊)、文忠(欧阳修)之右,然不免思涉于邪,有失风人之旨。而措词婉妙,则一时独步。”此评语颇为中肯。这首《临江仙》便能充分体现其词的主要特征。
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
二句互文见义,其意为梦后酒醒倍觉孤凄冷寂。小晏没有直接抒情,但是“楼台高锁”、“帘幕低垂”的景象,已十分形象地渲染了一种颇为孤凄冷寂的氛围。庾信《荡子赋》有云:“况复空床起怨,倡妇生离。纱窗独掩,罗帐长垂。”也正是以“纱窗独掩,罗帐长垂”的景象,来描写孤凄冷寂的环境气氛。不同的是小晏在此突出“梦后”、“酒醒”,以起到强调、对比的作用。酒与梦往往是人们要排解内心愁苦的“麻醉剂”,然而,酒醒梦后愁苦更甚。小晏的父亲晏殊就曾说:“一场愁梦酒醒时。”(《踏莎行·小径红稀》)小晏自己更经常说道:“强欢?酒图消遣,到醒来愁闷还重。”(《风入松》)“酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路,飞雨落花中。”(《临江仙》)“不卷珠帘,人在深深处。……宿酒醒迟,恼破春情绪。”(《蝶恋花》)都是在酒醒梦后更突出了孤凄冷寂的处境。可见,这首《临江仙》首二句在交代愁苦的起因之时也重重渲染了愁苦的气氛。
去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。
“去年”句为承上启下的一个过渡,承上阐明愁苦的详细原因——去年春天告别的日子又来临了;启下则以一个令人黯然销魂的画面,来刻画主人公在这个令人黯然销魂的纪念日的表现:“落花人独立,微雨燕双飞。”这个画面的气氛跟首二句是一脉相承的,“落花”、“微雨”无疑是凄冷气氛的进一步渲染;而“燕双飞”的对比,更强化了“人独立”的孤寂。谭献《谭评词辨》卷一评这二句词为:“名句千古,不能有二。”然而,这“不能有二”的名句,偏偏是小晏摘自五代诗人翁宏的《春残》诗。小晏能融会别人的诗句入词而受到后人的激赏,除了其巧夺天工的艺术表现力之外,更因这二句既是暮春的物境,也恰似小晏的心境,而且跟小晏当时的处境配合得天衣无缝。因此才能达到“点铁成金”的效果。同时我们也要注重到,小晏词本来就常用“燕双飞”的意象来表达告别相思的情怀,诸如:“别来双燕又西飞,无故不寄相思字。”(《踏莎行》)“可怜蝴蝶易分飞,只有杏梁双燕每来归。”(《虞美人》)“眠思梦想,不如双燕,得到兰房。”(《喜团圆》)这些飞燕意象显然是寓喻了情思的主体——一对相恋的有情人;突出燕子双飞,即是为了反衬告别相思的孤独愁苦。我们甚至可以认为,这种“燕双飞”的意象,是小晏得到乃父之家传,晏殊词作中就甚多此类意象,诸如:“罗幕轻寒,燕子双飞去。”(《蝶恋花》)“时时海燕双飞去”(《踏莎行》),“穿帘海燕双飞去”(《蝶恋花》),“双燕欲归飞”(《少年游》),“双燕归飞绕画堂”(《燕归梁》,“画梁双燕飞”(《阮郎归》)。由此可说,飞燕意象于小晏本来就是“心有灵犀”,其摘取翁宏的诗句不过是“一点通”的表现而已。
记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。
过片开端便以“记得”二字领起对往事的回忆。上片说“去年春恨”,却没有说明别离者为何人,过片首句才点出是“小苹”。小晏《小山词跋》称:“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、苹、云,品清讴娱客。每得一解,即以草授诸儿,吾三人持酒听之,为一笑乐。已而君宠疾废卧家,廉叔下世,昔之狂篇醉句,遂与两家歌儿酒使俱流转人间。……追惟往昔过从饮酒之人,或垅木已长,或病不偶,考其篇中所记,悲欢合离之事,如幻如电,如昨梦前尘,但能掩卷抚然,感光阴之易迁,叹境缘之无实也。”由此可知,晏几道这首《临江仙》是为怀念歌女小苹所作1。小晏在此强调“初见”,究其缘由,大致为二:一是表明二人一见钟情;二是对有情人来说,第一印象往往尤为深刻。“两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。”就是小苹给小晏留下的深刻印象。杨慎《词品》卷二云:“所谓心字香者,以香末萦篆成心字也。‘心字罗衣’则谓心字香熏之尔。或谓女人衣曲领如心字,又与此别。”欧阳修的《好女儿令》则云:“一身绣出,两同心字,浅浅金黄。”可见当时小苹所穿的,是绣着重叠篆字心形花纹图案的罗衣。“两重心字”隐然表明小晏与小苹心心相印的情意。王粲《七哀诗》有“丝桐感人情”之说,即乐器演奏可表达人的内心情感。小晏词的“琵琶弦上说相思”,便表明小苹借助琵琶演奏倾诉爱意,当然也是小晏与小苹“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”(李商隐《无题》)般的感情交流。
当时明月在,曾照彩云归。
明月当空,彩云归去。乍一看是颇为清雅的意境。然细细品味,却可感觉到颇为复杂的意蕴。一般人都认为“彩云”是比喻小苹。彩云无疑是美好的意象,小晏《御街行》词曾说:“碧桃花蕊已应开,欲伴彩云飞去。回思十载,朱颜青鬓,枉被浮名误。”表明宁爱彩云,不爱浮名。从中也可见小晏不慕功名、流连歌酒、儿女情长、多愁善感的为人与性格。因此这二句当是小晏用以描绘当年歌宴散后、小苹离去的情景。彩云的归去,不仅意味着气氛由歌舞宴席的欢乐热闹将转为曲终人散的清冷寂寞,更意味着作者与小苹相聚共欢时光的消逝,而转为天各一方的告别相思的煎熬。其意正如李白《宫中行乐词》所云:“只愁歌舞散,化作彩云飞。”以及张先《菊花新》所云:“长恐舞筵空,轻化作彩云飞去。”白居易《简简吟》曾说:“大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。”小晏词的彩云意象,也不免有“易散难聚”的遗憾寓意。而且,相对易散的彩云来说,明月却是千古常驻的。因此“当年明月在,曾照彩云归”,又好像隐含着“如今明月仍在,彩云却无觅处”之意。小晏在《采桑子》中所说的“当时月下分飞处,依旧凄凉”正是此意。由此也照应了该词首句所蕴涵的梦后酒醒倍觉孤凄冷寂的寓意,使全词的感情抒发与气氛营造得到贯穿始终且前后呼应的表现。
1张宗《词林纪事》卷六云:“此词当是追忆苹云而作。”似将苹云当做一人。朱东润主编的《中国历代文学作品选》中编第二册第13页,在该词“解题”引《小山词跋》中亦断句为“莲鸿、苹云”。此解恐非。查《小山词》另有涉及“小云”及“小莲”、“小鸿”的词作,如:“说与小云新恨也低眉。”(《虞美人》)“凭谁寄小莲。”(《破阵子》)“赚得小鸿眉黛也低颦。”(《虞美人》)。故此,莲、鸿、苹、云当为四人。明人毛晋说:“字字娉娉袅袅,如揽嫱、施之袂,恨不能起莲、鸿、苹、云,按红牙板唱和一过。”(《小山词跋》)则也表明了小晏的填词生涯与莲、鸿、苹、云的密切关系。
词人出身于宰相之家,早年曾养着名叫苹、鸿、莲、云的四个歌女,亲自教授歌曲。后来家道中落,她们都星散了。这两句说在当时明月照映之下。小苹这一歌女像一朵彩云似地归来。它既是指过去,也是从现在忆起。如今之明月,即是当时之明月。明月仍在,而小苹已经不见。对此情景,能不怅然!秦观《小龙吟》忆歌妓娄琬也说:“念多情,但有当时皓月,向人依旧。”可作这里的注脚。
我写的:
不谈漱玉
李清照不必多说,大凡念过书的人都知道她的“知否知否应是绿肥红瘦”、“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”。她是作为一个词人出现在文学史上的,是婉约派的正宗;而且就她取得的成就和做出的贡献来看,这一点无庸置疑。
虽然《漱玉词》里也有“天连云涛接晓雾,星河欲转千帆舞”这样意境开阔、气魄磅薄的作品,但是读完全书,我们还是会有这样的感觉:调子有些低沉,感情很柔弱,没有涉及重大社会问题。于是李清照就和“守着窗儿”、“欲语泪先流”、“人比黄花瘦”的形象合为一体。
然而,假若我们撇开《漱玉词》,读读李清照的诗,我们会有一个惊异的发现:诗里是另一个李清照!
咏史
李清照的诗流传最广的是《夏日绝句》:生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。好的咏史诗,不但是对历史的咏叹感触,更是对现实的抨击和告戒。南渡之后,南宋建立并逐渐稳定,议和苟安之论却充盈朝堂。李清照的这首诗掷地有声,斩钉截铁,揭露了南宋统治者既不能生为人杰又不能死为鬼雄的可哀可鄙。女作家的浩然正气和爱国情绪洋溢其中。
在《咏史》中,她这样写道:“两汉本继绍,新室如赘疣。所以嵇中散,至死薄殷周。”希望南宋能像东汉一样中兴,表达对爱国志士的钦敬。朱熹在《游艺论》中评价:“本朝夫人能文,只有李易安与魏夫人。李有诗大略云:‘……’(诗从略)中散非汤武得国,引之以比王莽。如此等语,岂女子所能。”
早在北宋末年,李清照就表现出非同平常的政治眼光。“苏门四学士”之一张耒作《读中兴颂碑》,李清照有和诗两首,借史实指责徽宗的荒淫奢侈,批评朝中奸佞误国,警告统治者吸取历史教训:“五十年功如电扫,华清花柳咸阳草。五坊供奉斗鸡儿,酒肉堆中不知老。……勤政楼前走胡马,珠翠踏尽香尘埃。何为出战辄披靡,传置荔枝多马死。……夏商有鉴当深戒,简册汗青今俱在。……(其一)君不见惊人废兴传天宝,中兴碑上今生草。不知负国有奸雄,但说成功尊国老。……时移势去真可哀,奸人心丑深如崖。西蜀万里尚能返,南内一闭何时开?……(其二)”可怜的是,当权者并未醒悟。不久金人南下,天翻地覆,北宋灭亡。
生平
李清照曾打算将自己所学传授给一个姓孙的女孩,不料那女孩说:“才藻非女子事也。”(陆游《夫人孙氏墓志铭》)可见当时社会对女子的要求和态度。李清照并不以为然。她对自己的才能、抱负很自信:学诗三十年,缄口不求知。谁遣好奇士,相逢说相斯。(《分得知子韵》)
李清照是个独特的存在,空前绝后。她厌弃世俗:“……青州从事(指酒)孔方兄(指钱),终日纷纷喜生事。作诗谢绝聊闭门,燕寝凝香得佳思。静中我乃得至交,无有先生子虚子。”(《感怀》)她追求自由的生活:“……共看藕如船,同食枣如瓜。翩翩座上客,意妙语亦佳。嘲词斗诡辩,活火分新茶。虽非助帝功,其乐莫可涯。……”(《晓梦》)她藐视名利:“巨舰只缘因利往,扁舟亦是为名来。往来有愧先生德,特地通宵过钓台。”(《夜发严滩》)
南渡之后,家乡沦陷,赵明诚病死,所集文物失散殆尽,膝下无子女,李清照被推入一个前所未有的巨大的孤独的世界。她的孤独、思乡、怀旧和家国沦陷之感融合在一起。这在她后期的词中得到全面的表现,在诗作中也有所反映。
春残何事苦思乡,病里梳头恨最长。梁燕语多终日在,蔷薇风细一帘香。(《春残》)
十五年前花月底,相从曾赋赏花诗。今看花月浑相似,安得情怀似旧时。(《偶成》)
绍兴四年九月,金兵五万人,纠合傀儡政权刘豫的军队由泗州渡淮南,十月,进至扬州大仪镇。李清照避难金华,登八咏楼,并赋诗一首:“千古风流八咏楼,江山留与后人愁。水通南国三千里,气压江城十四州。”江山如此多娇,时势如此多艰。在朝中主和派的威迫下,爱国志士只能远望生愁了。
家国
李清照认为词“别是一家”,而诗是用来言志的。她所写的有关时事的诗留传下来的只有三首并几个残句,但是那种炽热的爱国情感却跃然纸上。
宋胡宗汲的《诗说隽永》载:“今代妇人能诗者,前有曾夫人魏,后有易安李。李在赵氏时,建炎初从密阁守建康作诗云:‘南来尚怯吴江冷,北狩应觉易水寒。’又云:‘南渡衣冠少王导,北来消息欠刘琨。’”直斥君臣无能。当时流言传说赵明诚生前曾将所藏文物私与金人,也许与李清照的讽刺主和派不无关系。
绍兴三年,高宗赵构派大臣韩肖胄和胡松年使金看望徽、钦二帝。当时李清照已是年近半百的寡妇,听到这个消息却立即写诗过去,正如她在诗序中所说:“有易安室者,夫祖皆出韩公门下。今家世沦替,子姓寒微,不敢望公之车尘,又贫病,但神明未衰落,见此大号令,不能忘言,作古、律各一章,以寄区区之意,以待采诗者云。”
在当时人们的眼中,女人是不应该议论政事的,她们应该做的就是缄默和战乱时的“义不受辱”,但李清照不管这些。她的爱国之心在孤独的黑暗中愈发炽热。她讽刺赵构的主和:“勿勒燕然铭,勿种金城柳”;她抨击卖国求荣:“土地非所惜,玉帛如尘泥。谁可当将令,币厚辞益卑”;她告诫使臣“夷虏从来性虎狼,不虞准备庸何伤”;而她这么关心,“不乞虽隋珠与和璧,只乞乡关新信息”,只是为了得到故乡的消息。在诗最后,她说:“子孙南渡今几年,飘流遂与流人伍。欲将血泪寄山河,去洒东山一抔土。”对故国的思念,真如血泪倾泻。
当然,李清照的诗的艺术性比不上她的词,但是,两者结合起来,才是活生生的李清照。读了诗我们才会知道她不仅抒发自身的苦闷愁烦,也唱出家国之痛。她在窗前吟诵“这次第怎一个愁字了得”的时候,也在想着“木兰横戈好女子,老矣不复志千里,但愿相将过淮水。”
临江仙①
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时②。落花人独立,微雨燕双飞③。 记得小苹初见,两重心字罗衣④。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。
① 晏几道《小山词跋》云:“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、苹、云,品清讴娱客。每得一解,即以草授诸儿,吾三人持酒听之,为一笑乐。已而君宠疾废卧家,廉叔下世,昔之狂篇醉句,遂与两家歌儿酒使俱流转人间”。此词为追忆歌女小苹而作。
② 恨,怅惘,愁恨。却,又。
③ 五代翁宏《春残》:“又是春残也,如何出翠帷。落花人独立,微雨燕双飞。寓目魂将断,经年梦亦非。那堪向愁夕,萧
飒暮蝉辉”。词人此处借用其颔联。
④ 两重心字,指罗衣上有以重叠的心字纹组成的图案。欧阳修《好女儿令》:“一身绣出,两同心字,浅浅金黄。”
这是一首伤感的怀念昔日恋人之作。作为一个盛世的落魄贵公子,晏几道早年度过的是一段诗酒燕笑裘马轻狂的日子。而这些美好的时光,在他后来际遇不偶时,则都化成了伤感的回忆。天分极高且锐感多情的他,便经常把爱恋溶入记忆,把痛苦溶入诗歌,哭诉着那段如烟的往事,回忆着已经逝去的绮色华年。这首《临江仙》就是在这一心境下写成的。
上片写梦回酒醒后的落寞感伤。前两句以六言对起,互文见义。“酒醒”之际亦即“梦后”之时。“楼台高锁”,是从外面看;“帘幕低垂”,是就里面说;也是同一个地方的互文。二句描画出自己今日孤独冷清的环境和心情。此日之酒,已不是当年把盏听歌之美酒,而只能是借之销愁的苦酒了。所作之梦,也应是追怀当日笑乐的感伤之梦了。作者所梦何人,此处未明说,联系下片,可知是梦见久别的小苹了。在作者的250多首词中,“梦”字竟出现60多次,见得他平日所过的是怎样的一种生活啊!“去年春恨”一句,承上启下,揭出风流云散已非一载,而转眼伤心又一年,此情此际更难排遣,从而过渡到当前的春景。“落花”二句写作者倚楼所见之暮春景象。“落花”、“微雨”点春,“人独立”与“燕双飞”对照,点恨。“落花”代表着美好时光的消逝,“微雨”隐喻着迷离汗漫的忧愁。双燕归来细雨中,触景伤情,使词人倍感己身之孤单落寞。此二句原是翁宏《春残》中的句子,被晏几道借用到词中,便成为“千古不能有二”的名句。何以在翁宏的原诗中却不见佳呢?翁诗写春残,故有落花、飞燕之词,但尾联的“萧飒暮蝉辉”应指秋景,这就破坏了全诗意境的完整。且“落花”二句景极妍美,不言情而哀婉已见,但翁诗接着却以“寓目魂将断”点破了这种含蓄美,诗便显得有句无篇了。此外,诗与词在体裁上的差异,也导致了其审美风格的差异,此二句显然更符合词的“要眇宜修”的审美要求。
如烟往事说从头。下片前两句回忆初见小苹时的情景。“记得”二字,语气郑重,言之凿凿。词人能清楚地回忆起两人第一次见面时小苹的服饰,其对小苹之深情自不待言,词人的女性般的锐感也由此可见。“两重”句,借衣饰之美衬写小苹人美,也包含两情相悦之意。漂亮多情的歌女小苹,无疑也喜欢这位风流倜傥而又才华横溢的诗人。她如何来表达这种喜欢呢?“琵琶弦上说相思”,口不能言而“说”以琵琶,小苹娇羞含忍之态已见,而弦凝指咽处更是风情万种。“当时”二句,出语俊逸,以长在之明月绾合今昔,今时之月,犹是昔时之月,曾照玉人归楼台。而今月亮仍是那个月亮,而伊人已渺,回首往事,低回不已。“彩云”,喻指小苹,李白《宫中行乐词》:“只愁歌舞散,化作彩云飞”。彩云既谓其飘逸之美,亦隐含“彩云易散”,美好的恋情轻易消逝之意。亘古不变的明月,正反衬出人世的沧桑多变。作为一个锐感多情的词人,晏几道无法表现出苏轼“但愿人长久,千里共婵娟”的自信和达观,而只有“当时明月在,曾照彩云归”的伤感的回忆。这种回忆是痛苦的,也是幸福的,究竟他曾经拥有。因为一切终将黯淡,唯有被爱的目光镀过金的日子,在岁月的深谷里闪着光线!
全词含蓄凄美,措辞婉妙,将身世之感打并入艳情。清人冯煦云:“淮海、小山,古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语皆有致。求之两宋词人,实罕其匹”(《宋六十一家词选例言》)。晏几道的这首《临江仙》,是当得起这一评价的。
1、《春残》是宋代杰出女诗人李清照南渡后借居某地所作。此诗一反大多数李诗雄浑的写作手法,采用雅致纤细的表达方式。以白描方式来叙事,描写晚春之景,难得的一个典故也没有使用。单纯的表现了作者客居异乡,在愁病中的思乡之情。
春残
春残何事苦思乡,病里梳头恨最长。
梁燕语多终日在,蔷薇风细一帘香。
2、《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》是宋代女词人李清照的作品。此词以平常词语抒写作者曲折多致的心绪变换。上片写黄昏后的室内外的景象,及永夜思念家乡的情景;下片写拂晓室内外的景象和女主人难以看到梅花的惆怅,不言愁而愁自见。全词语言精美,不假雕饰,意境幽远。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。
角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。
3、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》是宋代女词人李清照的作品。此词是作者晚年的作品,抒发了深切的思乡之情。上片写作者早春日里用醉酒浓睡来开解浓重的乡愁的情景,下片写她除了神经受到麻醉否则是不会忘记故乡的愁苦心绪。全词通篇采用对比手法,上片写早春之喜,下片写思乡之苦,以美好的春色反衬有家难归的悲凄,深切感人,构思超妙。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。
故乡何处是,忘了除非醉。沉水卧时烧,香消酒未消。
4、《蝶恋花·上巳召亲族》是李清照的一首抒情词,写作时间只知道是某年的三月初三。
此词是李清照生活安定时期召集亲族聚会饮宴后有感而作。但是美好的春光月色,意在消愁的酒宴,并未给词人带来欢快,相反更勾起对故国的深沉思念和旧家难归的惆怅。在梦中她还很认识汴京的道路,可以想见其忆念之切,但是一个"空"字,毕现失望之情。所以起首三句为全词定下基调。接着转折:在怡乐的酒宴中,发出“醉莫插花花莫笑,可怜春似人将老”的悲叹,从而委婉曲折地表达了词人的忧国情怀和对人生的感触。
蝶恋花·上巳召亲族
永夜恹恹欢意少。空梦长安,认取长安道。为报今年春色好,花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸,恰称人怀抱。醉里插花花莫笑,可怜春似人将老。
1西塞山前白鹭飞, 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠,绿蓑衣, 斜风细雨不须归。
2知不足者好学,耻下问者自满。
3知之为知之,不知为不知,是知也。
4苟不教 性乃迁 教之道 贵以专
5子不学,非所宜。幼不学,老何为。 玉不琢,不成器。
6水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。
7青山有幸埋忠骨 白铁无辜铸佞臣.
8江河不洗古今恨,天地能知忠义心。
9风声雨声读书声声声入,耳家事国事天下事事事关心.
10山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。 风一更,雪地更,聒碎乡心梦.
11圣人千虑,必有一失,愚人千虑,必有一得.
12燕雀不知天地之高大,坎井不知江海之辽阔。
13明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
14湖光秋月两相和, 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠, 白银盘里一青螺。
15与有肝胆人共事;从无字句处读书。
16虚心竹有低头叶,傲骨梅无仰面花。
17每一食,便念稼墙之艰难;每一衣,则思纺织之辛劳.
18金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
19赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞?
20江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
21白首放歌须纵酒,青春作伴好还乡
22删繁就简三秋树,领异标新二月花。
23纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。
24骐骥一跃,不能十步;驽马十驾,功在不舍。
25写出一首描写春天的诗
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
26
天门中断楚江开, 朱雀桥边野草花,
27问渠那得清如许?为有源头活水来。
28落红不是无情物,化作春泥更护花。
29写出一句表达友情的诗句:(桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。)
*诗中花
1.待到重阳日,还来就菊花。
(孟浩然:《过故人庄》)
2.花间一壶酒,独酌无相亲。
(李白:《月下独酌》)
3.夜来风雨声,花落知多长。
(孟浩然:《春晓》)
4.感时花溅泪,恨别鸟惊心。
(杜甫:《春望》)
5.晓看红湿处,花重锦官城
劝君更进一杯酒,西出阳关无端人。―――王维《送元二使安西》
��孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。―――李白《送孟浩然之广陵》
��桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。――――李白《赠汪伦》
海上生明月,天边共此时。
1.花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。----李白《月下独酌》
万树江边杏,新开一夜风。满园深浅色,照在绿波中一夜风:一夜春风。唐 王涯《春游曲》.
与君告别意,同是宦游人。国内存知己,天边若比邻。(王勃:《送杜少府之任蜀州》)
2.又送王孙去,萋萋满别情。(李白:《送友人》
3.春草明年绿,王孙归不归?(白居易:《赋得古原草送别》)
4.渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无端人。(王维:《送元二使安西》)
5.寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。(王昌龄:《芙蓉楼送辛渐》)
6.莫愁前路无知己,天下谁人不识君。(高适:《别董大》)
7.桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情。(李白:《赠汪伦》)
8.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。(李白:《送孟浩然之广陵》)
9.轮台东门送君去,雪上空留马行处。(岑参:《白雪歌送武判官归京》)
10.长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,海之角,知交半零落。一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。(李叔同:《送别》)
今日乐相乐,别后莫相忘(曹植《怨歌行》)
江南无所有,聊赠一枝春(陆凯《赠范晔诗》)
相知何必旧,倾盖定前言(陶渊明《答庞主簿》)
相知无远近,万里尚为邻(张九龄《送韦城李少甫》)
相逢方一笑,相送还成泣(王维《齐州送祖三》)
短君命不偶,同病亦同忧(孟浩然《送席大》)
所是同袍者,相逢尽衰老(王昌龄《长歌行》)
高山安可仰,徒此揖清芬(李白《赠孟浩然》)
故人入我梦,明我长相忆(杜甫《梦李白》)
数重云外树,不隔眼中人(钱起《再得毕侍御书闻巴中卧病》)
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