分类:好词好句时间:2022-11-07 14:43作者:未知编辑:猜谜语
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该诗尾联“多病所需唯药物”另一版本又作“但有故人供禄米”,你认为哪一句好?试说明理由。 这首诗作于唐肃宗上元元年(公元760年),是杜甫经多年漂泊,流寓成都郊外浣花溪畔草堂时的作品。清亮的江水曲曲弯弯环抱着小村,长夏时节,这江边村落无处不显得幽静安谧——梁间燕子安闲翩飞,水中鸥鸟相互嬉戏;老妻画纸,诚朴可亲,稚子作钓,天真可爱--所有这些,在诗人眼中成就了一幅恬美安适的画面,使他感到家庭和乐的幸福,心灵得到宁静的满意。 “情因景生,景为情设”,从物态人情方面,诗人写足了江村的幽事,表达了家人团聚的愉悦,无复他求的闲适。那么,这种愉悦、闲适与陶渊明弃官归隐后所收获的田园之趣,与王维隐居辋川所体会到的恬淡之乐是不是有不同的意味呢?是不是融入了他们各自的人生体验?要回答这个问题,需要联系他们不同的身世经历。 陶渊明的一生大致分为两个时期:前期的从政,后期的隐归。他冲淡放达、热爱乡土、躬耕田亩的性情并不表明他早年的出仕求进是被迫的。作为晋大司马陶侃之后,步入仕途、承续家风乃是社会的通常要求;而作为一个少有高趣,心存不灭理想的熟读儒家经书的知识分子,欲在社会中寻求成功,也须得进入社会的权力组织;即便是为了供养家小,维持较恬静的生活,也得去做官。那么,他的最终挂冠而去却是为了什么呢?从他“不愿为五斗米而向乡里小儿”的表白以及“少无适俗韵,性本爱丘山”的倾诉,可以感受到其孤洁高傲的人格理想与污浊昏朽的社会现实的背道而驰。正是经历了丑恶官场的历练,感到深深厌倦之后,才有毅然背弃的举动,因此,在《归园田居》《饮酒》等诗中所描绘的田家之乐及恬适心境就是一种主动、自觉选择的结果,是终于能够按自己本心生活的如释重负般的感觉。 王维少年得志,二十一岁中举,即官居大乐丞,但此后他却历尽宦海浮沉,先是被贬济州,尔后重作京官,因参与张九龄改革失败再次被贬,于安史之乱中被俘,平乱后又再陷颠簸。阅尽沧桑、大起大落的人生旅迹,使得王维自小潜隐的佛家思想终于明朗化,从中年开始就选择了亦官亦隐、“以禅诵为事”的生活方式,追求一种圆融和谐、闲静无波的内心。这是真正的“为隐而隐”的生活,透出一种雍容安闲、空敏捷锐的聪明。无论是“空山新雨后”的清新净朗,还是“独坐幽篁里”的萧疏散淡;无论是“纷纷开且落”的木末芙蓉,还是“时鸣春涧中”的夜宿山鸟,它们无不着上了诗人布满禅机的智者的色彩,体现了难得的内心静美和喜悦。 而杜甫,在安史之乱的苦难年月里却饱经忧患,颠沛流离,辗转漂泊,好不轻易才在西蜀觅得一块暂时苟安之地。依附朋友而在浣花溪畔建筑的这座草堂并不是他前半生人生追求胜利实现的标志,而是他人生追求彻底破灭的结果,所以草堂体现着他现在安定的生活,也体现着他存在价值的低贱和卑微。从而,江村的安宁、愉悦和闲适就明显地带有一种劫后余生的辛酸、悲苦,带有一种恍如梦中的不真实感。 “多病所须唯药物”“但有故人供禄米”,毕竟哪一句更好呢?实际上,它们用在诗中都有道理,都与诗的整体意境、诗人的身世遭际相连。 先看“多病所需唯药物”句。上面我们已经感知了诗人幽居江村的快乐与闲适只是表面的,诗人不由自主地想到自己:年老多病之身所需的唯有药物,能满意这微薄的希望,微贱之躯夫复何求?而我们体会:乱离之世,命如蝼蚁,药物又有何用,不过苟延残喘而已;正是暂得安宁,家人相聚,才想到珍惜生命,也好让这艰难得来的快乐延续下去,这应该是很朴素很低微很不得已的一种希望。可这希望能否满意呢?将尾联下句“微躯此外更何求”连起来读,就会发现那只是一种奢望。读到此,想到此,我们会不会为老杜的辛劳艰难的生存境况而洒下同情之泪? 再看“但有故人供禄米”句。它使我们明白前面所描述的和乐安静的生活是建立在“故人供禄米”的基础之上的。而把尾联两句连起来读,其内在情绪与其说是庆幸,不如说是一种无奈,一种辛酸。经过大半辈子的流离转徙,执著追求,被社会时代之流冲撞激荡,竟落得生活无着,渺无归属。尽管故人严武对自己关怀备至,但人生的失败感不能说不紧紧地压抑着一个自尊的男人的坚强的心,更何况这样的投靠还只是暂时的,不稳定的,一旦失去了“故人供禄米”的条件,生活又将陷入困顿流离之中。因此,对前途隐隐的担心和无尽的忧伤还时时地折磨着诗人的内心,使他即使在眼前家人团聚的情境下仍有浓重的如梦似幻感。 我们读杜甫这一时期的诗,满意背后潜在的痛苦是一条主旋律。踏访成都郊外武侯祠所感受的千古寂寞(“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”),辛劳结成的茅庐为狂暴的秋风所破所感受的愤懑无奈(“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅……”),长期无人登门所感受的被抛弃般的无边孤独以及忽然客至的欣喜雀跃(“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”),客居他乡、依人为生所感受的春色无赖、江燕扰人的满腹愁怀(“眼见客愁愁不醒,无赖春色到江亭。即遣花开深造次,便教莺语太丁宁”“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。衔泥点污琴书内,更接飞虫打着人”“厚禄故人书断绝,恒饥稚子色凄凉”“幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁”)……所有这些诗句,都让我们真切地感到自我存在价值卑微的痛苦感。但这种个人身世的悲苦并没有在诗人心中积淀成难以挣脱的精神重负,他生命的血肉始终与苦难的大地和民众相连,在深切的忧患与痛苦中倾注了自己的一腔热血。从年轻时起,他就自负“读书破万卷,下笔如有神”之才学,素怀“许身一何愚,窃比稷与契”之壮志,视“致君尧舜上,再使风俗淳”为己任,表现出“会当凌绝顶,一览众山小”的蓬勃昂扬的朝气。以后不论他遭遇多长挫折与打击,体验到多长理想乖违的痛苦,他都没有改变自己忧国忧民的初衷。因此,这种辛酸和忧伤的体验不仅仅缘于个人的生活经验,更缘于对国家、人民苦难的真诚关注。“何时眼前突兀现此屋,大庇天下寒士俱欢颜,吾庐独破受冻死亦足。”(《茅屋为秋风所破歌》)“长路关心悲剑阁,片云何意傍琴台?王师未报收东郡,城阙秋生画角哀。”(《野老》)“洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木便衰行剑外,兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。”(《恨别》)……当我们忽然读到这些诗句,忽然体验到杜甫那博大的胸怀和磊落的心地,我们听够了太多的怀才不遇的悲叹,见够了太多的韶华流逝的泪水的心灵会不会有犹如电击般的感觉?会不会从心底感激杜甫,感激他对我们精神的引导? %D%A
江村
[唐]杜甫
清江一曲抱村流, 长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕, 相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局, 稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米, 微躯此外更何求?
【注释】 在诗人的眼中,一切都是那么优雅、舒适,长期的动荡生活使
诗人深受离乱之苦,如今重又找到安静之处,栖身之所,重又与家
人团聚,怎能不让诗人为此感到欣喜和满意呢?那梁间的春燕,那
水中的白鸥,那痴情的老妻,那天真无邪的稚子,都让诗人感到无
限的欢乐和舒服。
这种欢乐与舒服是表面的,而骨子里正隐藏着多长悲苦之情,
诗人能享受这种村居之乐,是靠亲朋老友接济的禄米。贫寒困窘
的诗人要靠他人的接济才能生活下去,这不能不让人伤感。
杜甫的咏怀诗多在结句忽转凄婉,此诗本是写闲适心境,但
在结句也不免吐露落落寡欢之情,读之顿生怅惆之感。
1、《秋兴八首(其一)》
唐代:杜甫
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
译文:枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。巫峡里面波浪滔天,空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。
小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。
2、《登高》
唐代:杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
译文:风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无涯的树木萧萧地飘下落叶,长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋景感触万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
3、《咏怀古迹(其三)》
唐代:杜甫
群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
画图省识春风面,环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。
译文:千山万岭似乎波涛奔赴荆门,王昭君生长的乡村至今留存。从紫台一去直通向塞外沙漠,荒郊上独留的青坟对着黄昏。只依凭画图识别昭君的容颜,月夜里环佩叮当是昭君归魂。千载琵琶一直弹奏胡地音调,曲中抒发的分明的昭君怨恨。
4、《咏怀古迹五首·其五》
唐代:杜甫
诸葛大名垂宇宙,宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。
译文:诸葛亮的大名永远留在天地间他的遗像清高让人肃然起敬。为了三分天下周密地筹划策略,万代似乎鸾凤高翔,独步青云。伊尹、吕尚难分伯仲,不相上下,指挥军队作战镇静从容,让萧何曹参都为之失色。
汉朝帝位转移是因为运气,诸葛亮也难以复兴,但他意志果断,因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
5、《咏怀古迹五首·其二》
唐代:杜甫
摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。
江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。
译文:落叶飘零是深知宋玉的悲哀,他的风流儒雅堪当我的老师。怅望千秋往事洒下同情泪水,身世同样凄凉可惜生不同时。江山依旧故宅犹在空留文藻,云雨荒台难道真是荒唐梦思。最可叹楚王宫殿早荡然无存,驾船人还指点遗迹让人生疑。
《江村晚眺》
作者:戴复古
江头落日照平沙,
潮退渔船搁岸斜。
白鸟一双临水立,
见人惊起入芦花。
翻译:
江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。
潮水退了,渔船倾斜着靠在岸边。
一对白色水鸟停在江水旁。
闻得有人来,
就警觉地飞入芦苇丛中。
赏析:
这首诗在静与动的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,雪白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
照、搁、立、入等动词看似平淡无奇,实际运用的十分正确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
江边沙滩平坦柔软,残阳的余辉笼照在上面,一派金红。江水已经退潮,一艘艘打渔船斜靠在岸边。
一对白色的水鸟悄悄地伫立江水旁,似醒还睡。忽然,一个渔人来到江岸,水鸟惊觉,扑啦啦展翅腾起,转眼间没入开满白花的无边无涯芦苇荡中。
戴复古是南宋江湖派重要诗人,一介布衣,游历江湖,足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色,一幅静态画面:落日、平沙、江水、渔船、白鸟,一切好像凝固了,显得那么宁静而沉寂。忽然,人来鸟惊。使整个画面动了起来。
江村
杜甫 江村
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米,微躯此外更何求?
【译文及注释】
清亮的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。梁上的燕子自由安闲地飞来飞去,水中的鸥鸟互相追逐嬉戏,亲亲热热。妻子在纸上画着棋盘,小儿敲针作鱼钩。我老了,多病的身体需要的只是治病的药物,除此之外,还有别的什么奢求呢?
1、抱:围绕。2、长夏:盛夏。3、微躯:微贱的身躯,诗人自指。
【赏析】
这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依赖亲友故旧的资助而辛劳经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派舒适幽雅的田园景象。诗人拈来《江村》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
本诗首联第二句事事幽三字,是全诗关紧的话,提挈一篇旨意。中间四句,紧紧贴住事事幽,一路叙下。梁间燕子,时来时去,自由而安闲;江上白鸥,忽远忽近,相伴而相随。从诗人眼里看来,燕子也罢,鸥鸟也罢,都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此清幽,人事的幽趣尤其使诗人惬心快意:老妻画纸为棋局的痴情憨态,望而可亲;稚子敲针做钓钩的天真无邪,弥觉可爱。棋局最宜消夏,清江正好垂钓,村居乐事,件件如意。经历长期离乱之后,重新获得家室儿女之乐,诗人怎么不感到欣喜和满意呢?结句但有故人供禄米,微躯此外更何求,虽然表面上是喜幸之词,而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰但有,就不能保证必有;曰更何求,正说明已有所求。杜甫确实没有忘记,自己眼前优游闲适的生活,是建筑在故人供禄米的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题,一切就都谈不到了。所以,我们无妨说,这结末两句,与其说是幸词,倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗,在暂得栖息,杜甫能安居的同时,便吐露这样悲酸的话语,实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
中联四句,从物态人情方面,写足了江村幽事,然后,在结句上,用此外更何求一句,关合事事幽,收足了一篇主题,最为简净,最为稳当。
《江村》一诗,在艺术处理上,也有独特之处:
一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,江字、村字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字事事,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
二,是全诗前后啮合,照应紧凑。梁上燕属村,水中鸥属江:棋局正顶长夏,钓钩又暗寓清江。颔联自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥,两自字,两相字,当句自对:去来与亲近又上下句为对。自对而又互对,读起来轻快流荡。颈联的画字、敲字,字皆现成。且两句皆用朴直的语气,最能表达夫妻投老,相敬弥笃,稚子痴顽,不隔贤愚的意境。
三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗沉郁,其契机恐怕就在此处。
江村即事
司空曙 江村即事
钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。
【译文及注释】
渔翁夜钓归来懒得系船,渔翁随即让渔船在水上漂泊。此时,已深夜,月亮也落下去了,人也倦怠了。即使一夜风吹去,没有拴住的船最多吹在长满芦花的浅水边,这又有什么关系呢?
1、罢:完了。系:系好。
2、正堪眠:正是睡觉的好时候。
3、纵然:即使。
4、即事:以当前的事物为题材所做的诗。
【赏析】
这首诗写江村眼前情事,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。
钓罢归来不系船,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。不系船三字为全诗要害,以下诗句全从这三字生出。江村月落正堪眠,第二句上承起句,点明钓罢归来的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经倦怠,该睡觉了,因此连船也懒得系。但是,不系船能安然入睡吗?这就引出了下文:纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。这两句紧承第二句,回答了上面的问题。纵然、只在两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静柔美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
这首小诗善于以个别反映一般,通过钓罢归来不系船这样一件小事,刻画江村情事,由小见大,就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧,别具一格。诗在申明不系船的原因时,不是直笔到底,一览无余,而是巧用纵然只在等关联词,以退为进,深入一步,使诗意更见曲折深蕴,笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然,清新俊逸,和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
杜甫 江村
《江村》
作者:杜甫
原文:
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物,微躯此外更何求。
注释:
1、抱:围绕。
2、长夏:盛夏。
3、微躯:微贱的身躯,诗人自指。
翻译:
清亮的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。梁上的燕子自由安闲地飞来飞去,水中的鸥鸟互相追逐嬉戏,亲亲热热。妻子在纸上画着棋盘,小儿敲针作鱼钩。只要有老朋友给予一些周济(只是年老多病需要一些药物),我这微贱之人也就别无所求了。
赏析:
这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依赖亲友故旧的资助而辛劳经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派舒适幽雅的田园景象。诗人拈来《江村》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
本诗首联第二句事事幽三字,是全诗关紧的话,提挈一篇旨意。中间四句,紧紧贴住事事幽,一路叙下。梁间燕子,时来时去,自由而安闲;江上白鸥,忽远忽近,相伴而相随。从诗人眼里看来,燕子也罢,鸥鸟也罢,都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此清幽,人事的幽趣尤其使诗人惬心快意:老妻画纸为棋局的痴情憨态,望而可亲;稚子敲针作钓钩的天真无邪,弥觉可爱。棋局最宜消夏,清江正好垂钓,村居乐事,件件如意。经历长期离乱之后,重新获得家室儿女之乐,诗人怎么不感到欣喜和满意呢?结句但有故人供禄米,微躯此外更何求,虽然表面上是喜幸之词,而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰但有,就不能保证必有;曰更何求,正说明已有所求。杜甫确实没有忘记,自己眼前优游闲适的生活,是建筑在故人供禄米的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题,一切就都谈不到了。所以,我们无妨说,这结末两句,与其说是幸词,倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗,在暂得栖息,甫能安居的同时,便吐露这样悲酸的话语,实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
中联四句,从物态人情方面,写足了江村幽事,然后,在结句上,用此外更何求一句,关合事事幽,收足了一篇主题,最为简净,最为稳当。
《江村》一诗,在艺术处理上,也有独特之处。
一是复字不犯复。此诗首联的两句中,江字、村字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字事事,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
二是全诗前后啮合,照应紧凑。梁上燕属村,水中鸥属江:棋局正顶长夏,钓钩又暗寓清江。颔联自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥,两自字,两相字,当句自对:去来与亲近又上下句为对。自对而又互对,读起来轻快流荡。颈联的画字、敲字,字皆现成。且两句皆用朴直的语气,最能表达夫妻投老,相敬弥笃,稚子痴顽,不隔贤愚的意境。
三是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗沉郁,其契机恐怕就在此处。
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