分类:好词好句时间:2022-10-23 14:29作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈古诗词行草书法欣赏,以及王羲之行草古诗36首对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
书法是中国 传统 文化 艺术发展五千年来最具有经典标志的民族符号。它是用毛笔书写汉字并具有审美惯性的艺术形式。下面我带给大家的是风华正茂书法作品,希望你们喜欢。
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书法知识
一、书体类
1.什么是甲骨文?甲骨文是指殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字。
2.什么是金文?金文是指殷周时期铸刻在青铜器上的文字。
3.金文的代表作品有哪些?西周金文比较盛行,主要有《毛公鼎》《散氏盘》等。
4.什么是石鼓文?石鼓文是刻在十个鼓形石碣上的文字,又称“猎碣文”。
5.什么是大篆?秦始皇统一六国以前的所有文字统称为大篆,包括甲骨文、金文(钟鼎文)、籀文、古文等。
6.什么是小篆?小篆是与大篆相对而言的。秦丞相李斯修订、整理的秦篆称为小篆。
7.秦代小篆的代表作品有哪些?《泰山刻石》《会稽刻石》等。据传多为李斯所书,书风严谨匀称、端庄秀美。
8.什么是瓦当文?瓦当文是秦汉时期瓦当上所刻的文字。内容多为吉语。
9.隶书是怎样产生的?隶书是在草篆的长期书写过程中逐渐形成的。
10.什么是汉隶?汉隶指汉代的隶书,尤以东汉的隶书最有特色。后世把东汉时期的隶书称为“汉隶”。
11.汉隶的代表作品有哪些? 《张迁碑》《乙瑛碑》《曹全碑》等。
12.什么是章草?章草是西汉中晚期形成,并逐渐成熟,至东汉蔚然成风的一种 草书 ,是隶书快写的结果。传世章草闻名作品有皇象及史游的《急就章》、陆机的《平复帖》、索靖的《月仪帖》等。
13.什么是今草?今草又称“小草”,是草书中一种流行最广的字体。今草成熟于东晋时期。东晋王羲之、王献之父子继续并发展了张芝始创的草书,风格面貌为之新。为了和章草相区别,人们把它称为今草。
14.什么是大草?大草又称“狂草”,是草书的一种。唐朝张旭、怀素两位书家在晋代今草的基础上进一步发展为比今草更放纵的草书。
15.什么是楷书?楷书又称正书、正楷、真书。最早的 楷书书法 家是钟繇,最古老的楷书是钟繇写的《宣示表》《荐季直表》。东晋王羲之、王献之的楷书在钟繇楷书的基础上又有发展,显得更为美观。楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三种。
16.什么是北魏石刻?北魏石刻是北魏碑版及北魏前后书风相近的魏碑石刻书法的总称,包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。也有人把北魏石刻称为“魏楷”。
17.什么是行书?行书是介于楷书与草书之间的一种书体。楷书快写加上部分草法就形成了行书的特点。早期行书大约在晚于楷书形成的东汉后期便萌生出来。相传是汉末刘德升所创。
18.什么是瘦全体?瘦金体是由宋徽宗赵佶在前人的基础上发展而成的,具有强烈的个人风格。其笔画瘦劲似铁,自称“瘦金体”。
19.什么叫漆书?漆书一般是指清代扬州八怪之一金农所写的一种书体。
二、书家类
20.钟繇书法作品的风格特征是什么?笔法清劲、古雅质朴、疏瘦圆浑,字形扁阔带有隶意。与王羲之并称“钟王”。
21.钟繇的传世作品有哪些?钟繇的书迹已无真迹传世。刻帖中闻名的有《宣示表》《贺捷表》等。
22.张芝的书法特点及其代表作品有哪些?张芝是东汉末年闻名的书法家,擅隶、行、草、飞白书,学崔瑗、杜度之法,变章草字字区分为一笔书,气脉通畅。传世作品有《八月帖》《冠军帖》等。
23.索靖的传世书法作品及其特点是什么?索靖传世作品有《月仪帖》《出师颂》《急就章》等。其书法雄劲刚勇。
24.卫铄书法作品的风格特征是什么? “卫夫人“唐人称其书如插花舞女,低昂美容,如同美女登台,仙娥弄影,红莲映水,碧海浮霞。她是王羲之少年时代的书法老师。
25.王羲之书法风格是什么?王羲之被尊为“书圣”,对后世影响极大。用”内撅”笔法。
26.王羲之的行书传世作品有哪些?行书《兰亭序》《二谢帖》等。
27.王献之书法作品的风格特征是什么?王献之创造出了意气纵横、优游神骏的行草新体。后人把他和他父亲称为“小王”和“大王”,并称为“二王”,成为千年书法经典。
28.王献之的行草传世作品有哪些?行草《中秋帖》《鸭头丸》等。
29.王殉书法作品的风格特征是什么?其书法遒劲飘逸,洒脱古淡。他的传世作品《伯远帖》。
30.智永书法的风格特征是什么?智永《真草千字文》用笔秀润圆劲,清俊妍美;结体平正和雅,风神朗发,如同豪门英俊少年之气质。
31.“初唐四家”是指哪四位书家?欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。
32.欧阳询书法的风格特征是什么?楷书作品,用笔凝练而含蓄,刚劲而清俊;结构内紧外松,左敛右放,方整而端庄,于平正中见险绝,古朴中寓润雅,是兼取南北书法精华的杰出典范。
33.欧阳询的楷书传世作品有哪些? 《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。
34.虞世南书法的风格特征是什么?其楷书代表作品《孔子庙堂碑》用笔遒美圆劲,沉着稳健;结体宽绰疏朗,端庄洒落,风神俱足。
35.虞世南的楷书传世作品有哪些? 《孔子庙堂碑》等。
36.褚遂良书法楷书作品的风格特征是什么?其楷书代表作品《孟法师碑》清远萧散,遒劲端雅;
37.褚遂良的传世作品有哪些?楷书《孟法师碑》《雁塔圣教序》等。
38.薛稷书法作品的风格特征是什么?用笔瘦硬,点画精巧;结体以纵势为主,疏朗开阔,有华俊绮丽之美。
39.李邕书法作品的风格特征是什么?其笔势瘦硬,骨力刚健,结体取相背之势而右耸,疏密对比强烈。
40.李邕的传世作品有哪些? 《李思训碑》《麓山寺碑》等。
41.孙过庭书法作品的风格特征是什么?其草书作品《书谱》深得二王笔法,用笔峻利,点画跳跃,且蕴藏含蓄。
42.张旭书法的风格特征是什么?张旭的草书最为闻名,他往往醉后呼走狂啸,挥毫于壁,有“张颠”之称。
43.张旭的大草传世作品有哪些? 《肚痛帖》《古诗四帖》等。
44.颜真卿楷书作品的风格特征是什么? 《多宝塔碑》,用笔清俊遒美;结体方正匀稳,端庄谨密。
45.颜真卿行书作品的风格特征是什么?其书风浪漫而沉雄,用笔多以中锋,圆润遒劲,有篆籀笔意,变二王的“折钗股’’之爽利为“屋漏痕”之毛涩。
46.怀素书法作品的风格特征是什么?怀素的草书多用中锋运笔,辗转翻侧,连绵不断,有迅雷不及掩耳之势。
47.怀素的大草传世作品有哪些? 《自叙帖》《苦笋帖》等。
48.柳公权书法楷书作品的风格特征是什么?用笔坚挺瘦削,强调起、收笔与转折处的顿按,呈明显的隆起结节的华饰现象;结体中宫收紧,四方开张。
49.柳公权的楷书传世作品有哪些?楷书:《玄秘塔碑》《神策军碑》等。
50.什么叫“颜筋柳骨”? “颜筋柳骨”是对颜真卿和柳公权书法风格特征的一种评价,意思是颜真卿的书法肉丰骨少,以筋取胜,柳公权的书法骨多肉少,以骨取胜。
51.杨凝式书法作品的风格特征是什么?其结字善移部位,姿态生动,字的行间十分空疏,形成一种疏朗闲淡的布局,超尘拔俗,气息清新。为晚唐书风的重要传承者。
52.杨凝式的楷书传世作品有哪些? 《韭花帖》。
53.“宋四家”是指哪四位书法家?蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾。
54.蔡襄书法作品的风格特征是什么?其书法雅逸劲健,用笔简练,且富有变化。代表作《扈从帖》《脚气帖》等。
55.苏轼书法作品的风格特征是什么?用笔点画丰富,形体丰满趋扁,章法疏密有致,茂密中求空灵,藏巧于拙。
56.苏轼的行书代表作品有哪些? 《黄州寒食诗帖》《赤壁赋》《洞庭春色赋》等。
57.黄庭坚书法作品的风格特征是什么?其书法用笔生涩,运笔圆劲,锐硬中有韧性,体势中宫紧敛,长撇大捺。
58.黄庭坚的行书代表作品有哪些?行书:《东坡黄州寒食诗跋》《经伏波神词诗》《松风阁帖》等。
59.米芾书法作品的风格特征是什么?用笔灵动多变,爽利中见力量,飞白劲健而又沉着,起收笔、提按、顿挫随心所欲,姿态飞动,中侧锋并用,变化莫测,“风樯阵马,沉着痛快”,自称“八面出锋”,体势多欹侧,章法疏密相间。
60.米芾的行书代表作品有哪些?行书:《蜀素帖》《苕溪诗帖》等。
61.元朝有哪些闻名书家?赵孟睢⒖道镝梳省⒀钗濉⒛哞兜取
62.康里崾崾书法作品的风格特征是什么?笔画遒劲妍美,转折圆劲。传世书迹有《渔父词》等。
63.杨维桢书法作品的风格特征是什么?运笔清劲,字形破甜俗风气,跌宕奇纵。代表作《真镜庵募缘疏书卷》等。
64.倪瓒书法作品的风格特征是什么?以小楷见长,其字形偏扁,因其以隶法写楷书之故,深得魏晋人的笔意。
65.什么叫“吴门四家”?祝允明、文徵明、陈淳、王宠。
66.祝允明小楷书法作品的风格特征是什么?他的小楷精致典雅,深得晋人之法,又有己意。传世小楷作品有《赤壁赋》《洛神赋》等。
67.文徵明小楷书法作品的风格特征是什么?取法“二王”,温纯精绝。传世作品有《归去来兮辞》《离骚经》等。
68.陈淳草书书法作品的风格特征是什么?气魄纵横,奇肆奔放,纵逸率意。传世草书代表作品有《秋兴八首》。
69.王宠小楷书法作品的风格特征是什么?他的小楷有晋人韵味,用笔丰富多变,结体平中见奇,章法疏朗有致,传世小楷作品有《滕王阁序》《刺客列传》》等。
70.董其昌书法作品的风格特征是什么?用笔虚、章法疏、用墨润,追求淡雅虚静、天真平淡的书风。
71.傅山书法作品的风格特征是什么?真率质朴,看似狂怪放诞,实则深通古法。
72.何谓扬州八怪?指汪士慎、金农、李方膺、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、罗聘。
73.刘墉书法作品的风格特征是什么?书风丰润浑厚,貌腴而古劲,绵里藏针,有“浓墨宰相”之称。
74.清代擅长篆书的代表书家有哪些?邓石如、吴熙载、徐三庚、赵之谦、吴昌硕等。
遥字的草书写法:
博洋草书3500
于右任标准草书
腾祥伯当草书
草书是汉字的一种字体,特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代,是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分,在狂乱中觉得柔美。
中国书法艺术是华夏民族文化精神的表征,它深深地根植于中国传统文化的沃土之中,又集中地体现着中国传统的哲学理念,从而成为最具代表性的民族艺术。下面我带给大家的是草书法字体图片,希望你们喜欢。
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草书章法的三大原则:
草书之章法虽难以定形,但也有其必应遵循的原则。
一、气魄贯通
蔡邕说:“势来不可止,势去不可遏。”要使静止的字活起来,就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气魄形成的根源,也是草书章法形成的原因之——。唐张怀罐在《书断》中说得很透彻:“字之体势—笔而成,偶有不连而血脉不断。”此言用于小草是最适当的。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。一字如此。一行也如此。要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化,有揖有让,递相映带,有时靠势的露锋承上引下,有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸上表现出动态美。清梁同书说“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”所以气魄还需从用笔的精熟中来。若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,贯气更谈不上了,所以书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来。笔势是多变的,“飘若浮云,矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”,这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。正是因为草书章法无固定不变之状,所以见之可以自由想像、思游云天。
二、错综变化
草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披,令人眼花缭乱,然片片落叶又极规则,规则中有不规则,视觉上是动的。细审之,每一字又悄悄躺在纸上,并不曾动,这就是因其错综变化所致的艺术效果。形成草书章法的整体效果是:满纸盘旋,飞舞,内气充盈,十分的传情,十分的浪漫,激情不可抑止。丁文隽在《书法精论》中精辟地指出:“就一字观之,真之结构密而大草之结构疏,就全幅观之,真之结构疏而大草之结构密。”以人求异之心而论,草书之章法最异,最能满意人们求异心理的需要,最能吸引人的视线。
三、虚实相生
草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,也即无墨的白处。老子日:“知白守黑”,是指哲理上的虚实,是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。用在书法上,就是要调配好黑白之间的关系,太黑则墨气一团,气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷,气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使通风,常计白当黑,奇趣乃出。”在草书章法的处理上,要“虚者实之”,“实者虚之”,虚中有实,实中有虚,互补互生,使字与字,行与行之间能融为一体,缜密无间。所以刘熙载说:“古人草书,空白少而神远,空白多而神密。”空白多反而显其密,妙在线条的粗细强弱的交替,笔势的开合聚散的变化,字形的大小高低的错杂,构成虚实相生的章法效果。字字相插,行行相争,相争相插处互挤互拥,相让相避处又遥相呼应,磊磊落落,洋洋洒洒,体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。怀素、徐渭的草书最为典型。虚与实是相互对立的矛盾体,对任何一方的失控,就会使矛盾突出。太虚则疏,太实则闷。但虚实是相对而言的,没有虚就无所谓实,反之亦然。矛盾双方都得依靠对方而存在而变化。故最终还应有所调和,使矛盾的双方违而不犯,和而不同,变而不乱,作品才会有浑然一体的和谐之美。若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定,胸有成竹,使作品能险而不怪,洒脱畅达,超然入胜,毫无雕饰,变化出于自然,新颖仍能守法,斯乃谓之高手。
用墨精到,韵律和谐,诗、书、墨、韵浑然天成,是一副不错的作品。
行书字体下的古诗词,会是怎样的一副书法作品呢?让我们一同来欣赏古诗行书书法作品。下面是我为你整理的古诗行书毛笔书法作品,希望对你有用!
古诗行书毛笔书法作品欣赏
古诗行书毛笔书法作品图片1
古诗行书毛笔书法作品图片2
古诗行书毛笔书法作品图片3
古诗行书毛笔书法作品图片4
写行书的三大知识
1、开始训练行书前人提出不宜太大,大了不易把握,以七八分见方的字为宜有一定道理。为了训练悬臂,也无妨选一些大一点的,又易于物色到的碑帖去临习。如苏东坡的《前、后赤壁赋》、黄山谷的松风阁诗等。主张初学行书先走一个路子,若是你能悬腕了,可以继承写苏《洞庭》、《天际》等,然后涉猎百家,因为用笔是相通的。临写行书虽然比楷书来的自由,但也不能写得太快,否则会形成信笔涂鸦,不但得不到碑帖形质,更谈不上得到碑帖的精神。凡临一种帖,其过程都要先求形似,然后到神似。临习行书帖,比临楷书还要难一些,不但要像楷书那样学它的笔划、字体、结构,而且要加学笔划与笔划之间,字与字之间,行与行之间的布白和呼应关系。
2、写行书不能理解为信笔,亦有其规矩。例如在偏旁、部首、字头、字低、字框、整体结构都有着一定的规律。彳、亻、氵等,简朴说来,行书只是楷书的稍许简化,笔划相连点划呼应强,大小悬殊,错落有致而已。只要注重学习,把握写法规律,进步会很快的。
写行书以云书纸、玉扣、毛边纸、连史纸为宜。因为这种纸发涩,有一定渗水性,可以增强腕力的训练,起到事半功倍的作用。假如物色不到这种纸,吸水的新闻纸或粗糙的一点的草纸也很好。印刷过的报纸也能训练,假如开始写不直,下面可以放着带格子的纸。
3、写行书,视其字的大小,宜用大楷中楷羊毫(锋长一点更好)或兼毫,这种兼毫要羊毫成分多,紫毫成分少,如三紫七羊,二紫八羊为佳。但要看临什么帖,假如你临王羲之的《圣教序》、文徵明的《滕王阁序》、褚遂良书《枯树赋》、欧阳询《张翰帖》、李北海书《云麾将军碑》、米南宫的《游虎丘》等碑用中性笔为宜。用中性笔或偏硬一些的为好,比如大白云、小书画笔、脱颖小狼毫等。你写苏东坡的《前、后赤壁赋》、《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》,用软性的羊毫为宜。关于临用范本问题:可以根据个人喜爱选择。为了方便选择,提供几个易于物色到的范本。挺秀俊秀一路的有:怀仁集王羲之的《圣教序》和《兰亭序》。欧阳询的《张翰帖》。褚遂良的《枯树赋》。文徵明的《滕王阁赋》。遒媚大方,自然流畅的有:颜真卿的《祭侄稿》。柳公权的《蒙诏帖》。鲜于枢的行草墨迹。赵孟頫的尺牍诗翰。形态别致,笔划劲挺的有:米南宫的《蜀素帖》。杨凝式的《韭花帖》。丰腴宽舒、大气磅礴的有:苏东坡的《前、后赤壁赋》《天际乌云帖》。黄山谷的《松风阁》
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