分类:好词好句时间:2022-10-21 14:24作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈写墨牡丹古诗,以及克瑞墨大牡丹茶花对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
启先生不仅喜欢写诗,也喜欢和人谈诗,每每聊到起劲,老人便爱拿出自己的诗稿给人看,还挑出自己自得之作给人讲。
老人不仅写起书法来一丝不苟,作诗也是容不得半点马虎,看启先生的诗稿,总是涂了又改,一顿勾勾画画、反复推敲后才成型,这股子认真劲儿,足可见其精益求精之态度!
启功先生诗思极其敏锐,手笔极其快捷,常有古人即席赋诗的雅举。
据说,在一次日本访华团与中方聚会上,席间预备了纸笔,一位日本友人当即用汉语赋了首绝句,说是“即席”之作,并书写了下来。这一举动,让中国方面一面称赞,一面略显尴尬,事先谁都没料到会有此一手,要知道,毛笔字和诗词都是中华瑰宝,岂能输给日本人?
就在众人不知怎么办才好的时候,只见启先生踱步于案前,提起笔掭了掭墨,眉头微皱,略加沉思,竟按照日方诗作的原韵,一口气即兴连和了两首诗,落落大方的笔墨,工整的绝句,让在场的日本友人惊叹不已,也给中国人争回了面子!
故事看完了,是不是又对启功先生多了份敬意呢?下面给大家带来,启功《自作诗》书法46幅,让我们在书法的世界里,共同回味,属于他的诗情墨意!
落落欲往 矫矫不群
诗品论诗之语 吾将持以观人
癸酉夏日 启功
缑山之鹤 华顶之云
表圣诗品 妙言具象 可赅众艺 宁止於诗
启功
北人惯听江南好 身在湖山未觉奇
宋玉不知邻女色 隔墙千里望西施
颐和园杂诗之一 启功书旧作
海舶春风日上时 舟轻宝重欲归迟
推篷一放临流眼 处处珊瑚出水枝
朱竹 启功
曾得杨妃带笑看 奇花蒙垢总无故
画家为雪千秋耻 不把胭脂著牡丹
墨牡丹一首 启功
喜气写兰怒写竹 丛兰叶嫩竹枝长
漫夸心似沾泥絮 喜怒看来两未忘
喜气写兰怒气写竹 元人语也 启功
千载荆关迹未传 依稀卷里识先贤
赏音难得龚遗叟 腕底犹飞六代烟
启功
烟笼寒水月笼沙 掩映风枝几道斜
不必凌歊销酷热 推篷放眼是生涯
题画竹卷 启功
山色由人随处有 水光藉纸本来无
笔端造化元如此 何必王维雪意图
偶尔弄笔 忽得短句 所谓舜禹之事我知之矣 启功
共依南斗望神州 杯酒层轩笑语稠
檐下白云栏外水 海天如镜好同舟
香港中文大学云起轩有赠 启功
昔闻花圃擅南郊 红紫纷披色倍饶
移傍小楼人共寿 芳颜月月不曾凋
赠花媵诗酬应之句也 启功书於北京
廿年有约怯登高 应使山灵笑我曹
行见白云生脚下 黄山绝顶听松涛
启功
一卷诗心绮练长 白云红树映斜阳
石涛嗣得龙池法 点点隃麋海印光
启功
满池秋水纳秋晴 石槛临流韵倍清
蹔豁双眸贪远眺 偏聋左耳爱蛙鸣
郊居一首 启功
一钩新月印滩涂 水碧山青世所无
仙境不须求物外 行人步步踏明珠
芝罘长山岛月牙湾拾石子 启功
饱墨浓图九棵松 霸才今见画中雄
衰迟我愧虫鱼笔 难向长缣赋大风
九松图神品 启功旧题
墨痕浓淡影横斜 绰约仙人在水涯
有目共知标格好 这般才是画梅花
题友人画梅 梅品最高 俗人所不能写 启功
群峰竞秀拥层云 黄叶山居染夕曛
刘李先型吴苑笔 不劳题署识东村
启功
铁铸枝柯玉碾花 春风长在画人家
分明七百年前树 折作生绡万古霞
题宋人墨梅 启功
国香不与众芳同 特立平芜蔓草丛
浓墨一池花一瓣 好当寒燠四时风
墨兰 启功
江心水拓瘗鹤铭 坊间木刻黄庭经
翁何递赞缘何故 一样模糊看不清
翁正三何子贞每以二刻比论 其故在此 壬申夏夜 启功
华阳真逸迹何如 镑自南朝定不诬
水激沙碧锋颖秃 遂令人说柳枝书
启功
十幅蒲帆万柳条 好风盈路送春潮
昨宵樽酒今朝水 一样深情系梦遥
启功
静色殊香本绝尘 何堪妄比洛川神
柔情绰态惊鸿影 子建应非识韵人
水仙於花中品格最高非洛神可比 启功
年七十九得此砚 磨墨适手书适腕
掌上浮云才一片 伴我几时姑且看
新得小砚铭 坚净翁
双松光腾金 一纸色吐火
举示李泰和 欣然称似我
朱笺上金泥画松 其格甚俗 题此解嘲
一九九二年暑中书 启功
略似董香光 又近僧珂雪
捧心供捧腹 聊以藏吾拙
偶作墨笔山水 拙劣可哂 因题 启功
几笔幽兰 是曰素友
其淡如无 不求挂口
题画竹石未及石罅之麓 拈此解之 启功
竹稚而瘦 石欹而丑
只此两般 馀无所有
戏题竹石 一九九二年夏 启功
韦偃丹青迹最奇 精灵曾入杜陵诗
钓鱼台畔长松障 容我淋漓倒墨池
题同乐园壁上画长松一首 壬申夏日 启功
华岳齐天跻者稀 如今俯瞰有飞机
一拳不过儿孙样 万仞高岗也振衣
飞行旅途口占 启功书旧作
终南进士出无车 折得梅花乐有馀
不管石油今贵贱 灞桥风雪跨毛驴
题钟馗骑驴小景一首 启功偶书旧作
一曲溪山换草莱 雨馀清净夕阳开
小亭无语乾坤大 坐阅青黄又几回
仆偶作昼 但能树石 不工屋宇 一树一亭
遂成俗格友人见嘲 题此答之 启功
云林设色人间少 浅碧深青韵最长
老鹤眠阶初露下 高梧满地忽霜黄
题画 启功
雨后层峦翠欲流 吴缣妙制出长洲
石渠旧宝桐阴鹤 相见文华殿上头
题石田山水 启功书於坚净居
似叶风帆下石头 雄矶突兀立中洲
笔端一踢铜缾倒 云在青天水自流
题石涛画 一九八五年夏 启功
所南翁 心独苦 画幽兰 不画土
肖即有可思 构宁无自侮
谁实助了金安出虎银蒙古
临国香图因题 启功
灯火长廊自一时 画船笛韵夜行迟
月波荡漾流歌板 花气回环逼酒巵
人迹尽随红烛焰 客心常系绿杨丝
如今西压桥边路 添得铿然杖一枝
旧作一首 启功
小箑一时点笔 突然五度秋光
且喜青松无恙 何妨两鬓微霜
启功
逸少兰亭会 兴怀放笔时间
谁知千载后 有讼却无诗
昔年兰亭小集 偶尔拈此 启功
唐贤名句历千春 如见今朝雨露新
到处尽逢欢洽事 相看总是太平人
里言敢颂建国五十周年大庆 启功八十又七
旧迹濠滨三百年 今朝喜见举归鞭
版图无恙珠双焕 恰并香江左右圆
焚馀殿壁尚巍峨 旧译三巴圣保罗
雅顷东西无异曲 泱泱四海发讴歌
一九九九年澳门回归志庆
启功书於北京寓舍 时年八十又七
秋深犹见柳毵毵 夕月晨风出汉南
又向江干成小住 眼前好景百花潭
重游成都得句 一九八六年夏日拾得花笺
漫书旧作 时居首都寓舍之浮光掠影楼 老壬启功
白露横江晓月孤 篷窗断梦醒来初
荷香十里清难写 昨夜沉吟记已无
壬申大暑书旧作启功
春山如笑冬如睡 残腊祁寒写已难
妙手有功回大化 生机无尽蕴层峦
缣留美玉脂堪比 墨惜精金秀可餐
历世名图看欲饱 河阳幽谷共奇观
题石谷雪图一首 启功
优孟得时皆贵客 英雄见惯亦常人
随园所记名句也 所谓不过尔耳
1. 关于墨牡丹的诗句
关于墨牡丹的诗句 1.关于牡丹的诗句
白牡丹 韦庄(唐)
闺中莫妒新妆妇, 陌上面惭傅粉郎。
昨夜月照深似水, 入门唯觉一庭香。
惜牡丹 白居易(唐)
惆怅阶前红牡丹, 晚来只有两枝残。
明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。
红牡丹 唐 王维
绿艳闲且静,红衣浅复深。
花心愁欲断,春色岂知心。
赏牡丹 唐 刘禹锡
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色,开花时节动京城。
2.墨牡丹诗句的含义
墨牡丹
胡薛
墨香显贵赋国色,
小色出彩凝天香。
运笔明智点生辉,
栩意墨锦捻欲出。
顺便释义一下:
墨香显贵赋国色。通感的修辞手法,用味道体现颜色;显贵,两层意思,一个动词,显示贵气,二是形容词,意同达官显贵,声名显赫,地位尊贵。赋,有天赋,予以之意思,但绝对不适合用其他动词替换。
小色出彩凝天香。通感的修辞手法,用颜色体现味道;小色,小子显雅,灵巧精细,不宜其他词替换,假如您结合大师画作便知为何!出彩,和显贵一样,两层意思, 一个动词,出颜色,精彩彩,二是形容词,很突出,很优秀。凝,有凝结,凝聚之意,但绝对不适合用其他动词替换。
前两回文的形式,第一句开头与第二句结尾呼应,第一句结尾与第二句开头呼应,但绝不能为“墨香显贵凝天香,小色出彩赋国色”。
运笔明智点生辉。明智,画作者叫周明智,明智为其名,此处也做明智之举,准确的意思。点,有动词点画,也有小点点,小笔触之意。整句形容画家心态。
栩意墨锦捻欲出。栩意,栩栩如生的写意,栩字也做动词,如运笔之运的角色。墨锦,画作着字墨锦,同时也指书画卷。捻,不用拈,动词以外表达心境。整句形容看画之人或仰慕画家之人心态。
整诗就是表达,周明智的墨牡丹,栩栩如生,堪称一绝。
醉牡丹
胡薛
一墨浓淡惊奇彩,
双色集散艳纷呈。
姿栩国色醉墨锦,
意写天香醒乾坤。
释意:
一墨浓淡惊奇彩。突破常规却大放异彩,仅凭运墨的浓淡就能让其他各色的牡丹画无与伦比,实在让人赞叹。
双色集散艳纷呈。仅凭红、黄两种色彩的聚集、分散的绘画布局手法加以点缀,便让牡丹的艳丽国色纷纷呈献。
两句都为赞叹画家笔法及用色异于各家,异彩纷呈。
姿栩国色醉墨镜。画上花朵的形态姿色把牡丹的天姿国色描绘的让人迷醉,让整个画卷令人生醉。墨锦是水墨画卷的意思,同时也与画家呼应,周明智画家字锦墨。同时也表达出画家陶醉于墨牡丹的研究。
意写天香醒乾坤。写意的墨韵如同气体挥发的形态,如在运动,给人香气扑鼻的感觉,墨香让国色天香扑鼻而入,让人在陶醉画家意境的时候又有沁人心脾、神清气爽的感受。
天之花
胡薛
拂散霓裳显姿色,
七仙浴墨尤富贵。
尘世只得画中见,
几度欲罢心不归。
3.墨牡丹诗句的含义
墨牡丹 胡薛墨香显贵赋国色,小色出彩凝天香。
运笔明智点生辉,栩意墨锦捻欲出。顺便释义一下:墨香显贵赋国色。
通感的修辞手法,用味道体现颜色;显贵,两层意思,一个动词,显示贵气,二是形容词,意同达官显贵,声名显赫,地位尊贵。赋,有天赋,予以之意思,但绝对不适合用其他动词替换。
小色出彩凝天香。通感的修辞手法,用颜色体现味道;小色,小子显雅,灵巧精细,不宜其他词替换,假如您结合大师画作便知为何!出彩,和显贵一样,两层意思, 一个动词,出颜色,精彩彩,二是形容词,很突出,很优秀。
凝,有凝结,凝聚之意,但绝对不适合用其他动词替换。前两回文的形式,第一句开头与第二句结尾呼应,第一句结尾与第二句开头呼应,但绝不能为“墨香显贵凝天香,小色出彩赋国色”。
运笔明智点生辉。明智,画作者叫周明智,明智为其名,此处也做明智之举,准确的意思。
点,有动词点画,也有小点点,小笔触之意。整句形容画家心态。
栩意墨锦捻欲出。栩意,栩栩如生的写意,栩字也做动词,如运笔之运的角色。
墨锦,画作着字墨锦,同时也指书画卷。捻,不用拈,动词以外表达心境。
整句形容看画之人或仰慕画家之人心态。整诗就是表达,周明智的墨牡丹,栩栩如生,堪称一绝。
醉牡丹胡薛 一墨浓淡惊奇彩,双色集散艳纷呈。姿栩国色醉墨锦,意写天香醒乾坤。
释意:一墨浓淡惊奇彩。突破常规却大放异彩,仅凭运墨的浓淡就能让其他各色的牡丹画无与伦比,实在让人赞叹。
双色集散艳纷呈。仅凭红、黄两种色彩的聚集、分散的绘画布局手法加以点缀,便让牡丹的艳丽国色纷纷呈献。
两句都为赞叹画家笔法及用色异于各家,异彩纷呈。姿栩国色醉墨镜。
画上花朵的形态姿色把牡丹的天姿国色描绘的让人迷醉,让整个画卷令人生醉。墨锦是水墨画卷的意思,同时也与画家呼应,周明智画家字锦墨。
同时也表达出画家陶醉于墨牡丹的研究。意写天香醒乾坤。
写意的墨韵如同气体挥发的形态,如在运动,给人香气扑鼻的感觉,墨香让国色天香扑鼻而入,让人在陶醉画家意境的时候又有沁人心脾、神清气爽的感受。天之花胡薛拂散霓裳显姿色,七仙浴墨尤富贵。
尘世只得画中见,几度欲罢心不归。
4.描写牡丹的诗句有哪些
一、牡丹芳 【作者】白居易 【朝代】唐 牡丹芳,牡丹芳,黄金蕊绽红玉房。
千片赤英霞烂烂,百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣段,当风不结兰麝囊。
仙人琪树白无色,王母桃花小不香。宿露轻盈泛紫艳,朝阳照耀生红光。
红紫二色间深浅,向背万态随低昂。映叶多情隐羞面,卧丛无力含醉妆。
低娇笑脸疑掩口,凝思怨人如断肠。浓姿贵彩信奇绝,杂卉乱花无比方。
石竹金钱何细碎,芙蓉芍药苦平常。遂使王公与卿士,游花冠盖日相望。
庳车软舆贵公主,香衫细马豪家郎。卫公宅静闭东院,西明寺深开北廊。
戏蝶双舞看人久,残莺一声春日长。共愁日照芳难驻,仍张帷幕垂阴凉。
花开花落二十日,一城之人皆若狂。三代以还文胜质,人心重华不重实。
重华直至牡丹芳,其来有渐非今日。元和天子忧农桑,恤下动每天降祥。
去岁嘉禾生九穗,田中寂寞无人至。今年瑞麦分两岐,君心独喜无人知。
无人知,可叹息。我愿暂求造化力,减却牡丹妖艳色。
少回卿士爱花心,同似吾君忧稼穑。译文 牡丹芳香啊牡丹芳香,黄金的花蕊开绽在红玉的花房;几千片花瓣赤霞似的灿烂,几百枝花朵绛烛似的辉煌。
照地生辉,刚展开锦绣的身段,迎风飘香,却没带兰麝的香囊。仙人的琪树,被比得苍白无色,王母的桃花,也显得细小不香。
宿露浸润,泛起紫闪闪的奇艳,朝阳照耀,放出红灿灿的异光;红紫深浅,呈现着不同的色调,向背低昂,变幻出无数的外形。无力地卧在花丛,将息带醉的身躯,多情地映着花叶,隐藏含羞的面庞。
娇生生的笑脸,仿佛想掩住香口,怨悠悠的情怀,似乎在撕裂柔肠。称姿贵彩,的确是超凡绝俗,杂卉乱花,哪里能比美争芳。
石竹、金钱,固然是十分细碎,芙蓉、芍药,也不过那么寻常。于是乎引动了王公卿相,冠盖相接地赶来观赏;还有轻车软轿的贵族公主,和那香衫细马的豪家。
寂静的卫公宅闭了东院,幽深的西明寺开放北廊。双双舞蝶殷殷地陪伴看客,声声残莺苦苦地挽留春光。
担心太阳晒损娇姿,张起帷幕遮取阴凉。花开花落,二十来天,满城的人们都像发狂。
三代以后文采赛过实质,一般人都重华而不重实;重华直重到牡丹的芳菲,由来已久,并非始于今日。元和皇帝很关心农桑,由于他体恤下民,天降吉祥。
去年的嘉禾长出九穗,田中寂寞,没有人理睬。今年的麦子分出两枝,但是这些却无人知晓,唯独天子一个人内心感到喜悦天降吉祥,没人理会真叫人叹息 我愿暂求把握造化的主宰者。
减却牡丹妖艳的颜色,冷却一下卿士们爱花的心情,都象天子一样关心农业生产,人民就都得到幸福了。二、裴给事宅白牡丹(一作裴潾诗) 【作者】卢纶 【朝代】唐 长安豪贵惜春残,争玩街西紫牡丹。
别有玉盘承露冷,无人起就月中看。译文 长安的富贵人家痛惜春色将残,争相观赏大街以西的紫色牡丹。
另有白色牡丹像玉盘承者冷露,却没有人愿在月光下欣赏细看。三、咏牡丹 【作者】陈与义 【朝代】宋 一自胡尘入汉关,十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客,独立东风看牡丹。译文 自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。
岁月使我变得衰老不堪,流落在青墩溪畔,我独自一个,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。四、惜牡丹花 【作者】白居易 【朝代】唐 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。译文 惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。
料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。
纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。五、赏牡丹 【作者】刘禹锡 【朝代】唐 庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。译文 庭院中的芍药花艳丽虽艳丽,但格调不高;池面上的荷花明净倒是明净,却缺少热情。
只有牡丹花才是真正的国色,是最美的花,当它开花的时候,其盛况轰动了整个京城。
5.关于牡丹的诗句
牡丹 薛涛 去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散,因何重有武陵期? 传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
牡丹 李孝光 富贵风流拔等伦,百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉,云锦霞裳涓翠茵。
天是有各能盖世,国中无色可为邻。名花也自难培植,合费天工万斛春。
清平调 李白 一枝红艳露凝香, 云雨巫山枉断肠。借问汉官谁得似,可怜飞燕倚红妆。
名花倾国两相欢,长得君王带笑看。 解释春风无限恨,沉香亭北倚栏干。
题御笔牡丹 王国维 摩罗西域竟时妆, 东海樱花侈国香。 阅尽大千春世界, 牡丹终古是花王。
白牡丹 韦庄 闺中莫妒新妆妇, 陌上面惭傅粉郎。 昨夜月照深似水, 入门唯觉一庭香。
惜牡丹 白居易 惆怅阶前红牡丹, 晚来只有两枝残。 明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。
栽牡丹 陆游 携锄庭下苍苔, 墨紫红手自栽。 老子龙钟逾八十, 死前犹见几回开。
牡 丹 皮日休 落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。 竞夸天下无双艳,独立人间第一香。
牡丹诗 李正凡 国色朝酣酒,天香夜染衣。 丹景春醉容, 明月问归期。
赏牡丹 刘禹锡 庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色,开花时节动京城。
红牡丹 王维 绿艳闲且静,红衣浅复深。 花心愁欲断,春色岂知心。
赏牡丹 徐凝 何人不爱牡丹花,占断城中好物华。颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
牡丹花 罗隐 似共东风别有因,绛罗高卷不胜春。若教解语应倾国,任是无情亦动人。
芍药与君为近侍,芙蓉何处避芳尘。可怜韩令功成后,辜负秾华过此身。
买 花 白居易 帝城春欲暮,喧喧车马度。共道牡丹时,相随买花去。
贵贱无常价,酬值看花数。 灼灼百朵红,戋戋五束素。
上张幄幕庇,旁织笆篱护。水洒复泥封,移来色如故。
家家习为俗,人人迷不悟。有一田舍翁,偶来买花处。
低头独长叹,此叹无人喻。 一丛深色花,十户中人赋。
6.有关咏牡丹的诗句
1、木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落——王维《辛夷坞》
2、唯有牡丹真国色,花开时节动京城 。——刘禹锡《赏牡丹》
3、有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》
4、天下真花独牡丹。 ——欧阳修《洛阳牡丹记》
5、一年春色摧残尽,再觅姚黄魏紫看。——范成大《再赋简养正诗》
6、篔筜竟长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。——韩愈《答张十一》
7、绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,春色岂知心。——王维《红牡丹》
8、惆怅阶前红牡丹,晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。——白居易《惜牡丹》
9、簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。——元稹《牡丹》
10、闺中莫妒新妆妇,陌上面惭傅粉郎。昨夜月照深似水,入门唯觉一庭香。——韦庄《白牡丹》
11、洛阳人惯见奇葩,桃李花开未当花。须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯。邵雍《洛阳春吟》
12、牡丹奇擅洛都春,百卉千花浪纠纷。国色鲜明舒嫩脸,仙冠重叠剪红云。范纯仁《牡丹》
13、绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,春色岂知心。——王维《红牡丹》
14、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。——李白《清平调辞三首》
15、有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。——刘禹锡《赏牡丹》(关于的牡丹的闻名诗句)
16、庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色,花开时节动京城。——刘禹锡《赏牡丹》
17、一丛深花色,十户中人赋。——白居易《秦中吟·买花》
18、我愿暂求造化力,减却牡丹娇艳色。少回卿士爱花心,同似吾君忧稼穑。——白居易《牡丹芳》
19、绝代只西子,众芳惟牡丹。——白居易《牡丹》
20、我案花品,此花第一。脱落群类,独当春日。——舒元舆《牡丹赋》
幽想老来踏雪景,为卿亲披孔雀翎;浮动幽香涌寸心,一幅红梅寄我情!
意思是:牡丹颜色鲜艳香味浓郁,曾经有幸博得杨贵妃一笑,但是正是因为它过于妖艳,所以总是轻易无端被人诟病。后来画家们为了证实牡丹的美不是缘于它的“妖艳惑众”,所以纷纷不再用胭脂画牡丹。
原诗
墨牡丹一首 启功
曾得杨妃带笑看,奇花蒙垢总无故。
画家为雪千秋耻,不把胭脂著牡丹。
古人为何钟爱于用穆旦作诗?
牡丹花大而艳丽,一向被人们视为富贵昌盛的象征。传说我国第一们女皇武则天洒后醉言,下令百花于降冬时节同时盛开,诸花不敢违抗,唯独牡丹抗旨未放,显示出坚贞的气节,武则天一怒之下,将牡丹贬谪洛阳。牡丹却因此赢得更多人的喜爱与赞赏。至今,洛阳的牡丹仍极富盛名。
什么是写意画
写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。
写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的,其中文人参与绘画,对写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳,故后人称他的画为"画中有诗,诗中有画",他"一变勾斫之法",创造了"水墨 淡,笔意清润"的破墨山水。董其昌尊他为"文人画"之祖。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼,然后略施淡彩,开创了徐体"落墨法"。之后宋代文同兴"四君子"画风,明代林良开"院体"写意之新格,明代沈周善用浓墨浅色,陈白阳重写实的水墨淡彩,徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过长期的艺术实践,写意画代已进入全盛时期。经八大、石涛、李 、吴昌硕、齐白石等发扬光大,如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。
写意画主张神似。董其昌有论:"画山水唯写意水墨最妙。何也?形质毕肖,则无气韵;彩色异具,则无笔法。"明代徐渭题画诗也谈到:"不求形似求生韵,根据皆吾五指裁。"
写意画注意用墨。如徐渭画墨牡丹,一反勾染烘托的表现手法,以拨墨法写之。元代吴镇论画有云:"墨戏之作,盖士大夫词翰之余,适一时之爱好,与夫评画者流,大有寥廓。尝观陈简斋墨梅诗云:''意足不求颜色似,前身相马九方皋。''此真知画者也。"
写意画强调作者的个性发挥。扬州八怪以"怪"名世,作画不拘常规,肆意涂写,并以一个"乱"字来表露他们的叛逆精神。郑板桥曾表白:"近代白丁(民道人)、清湘(石涛)或浑成或奇纵,皆脱古维新特立。近日禹鸿胪(之鼎)画竹,颇能乱,甚妙。乱之一字,甚当体任,甚当体任。"(《郑板桥集补遣》)金冬心画竹也是喜"乱",曾言:"用焦墨竿大叶,叶叶皆乱。"写意画多以书法的笔法作画,同时写意车的用笔也极大地丰富了书法的表现形式,所以写意画家多半是书法学。如郑板桥擅长书法和绘画,相互参融,以画法作书,创隶书间于行楷之中?“六分半书”,又以书法的笔法作兰竹,风格明快劲峭。清人蒋士铨评曰:"板桥作字如写兰,波磔奇古形翩翩;板桥写兰如作字,秀叶蔬花见姿致。"
写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。扬州八怪之一的李,喜在画上作题跋,长长短短,错落有致,使画面更加充实,也使气韵更加酣畅。"画不足而题足之,画无声而诗声之,互相为用"(葛金《爱日吟庐书画录》),既反映了李绘画的实际,也体现了写意画的基本特点。近代吴昌硕、齐白石也是兼此四绝的艺术大家。
写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。
写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的,其中文人参与绘画,对写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳,故后人称他的`画为"画中有诗,诗中有画",他"一变勾斫之法",创造了"水墨 淡,笔意清润"的破墨山水。董其昌尊他为"文人画"之祖。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼,然后略施淡彩,开创了徐体"落墨法"。之后宋代文同兴"四君子"画风,明代林良开"院体"写意之新格,明代沈周善用浓墨浅色,陈白阳重写实的水墨淡彩,徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过长期的艺术实践,写意画代已进入全盛时期。经八大、石涛、李 、吴昌硕、齐白石等发扬光大,如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。
写意画主张神似。董其昌有论:"画山水唯写意水墨最妙。何也?形质毕肖,则无气韵;彩色异具,则无笔法。"明代徐渭题画诗也谈到:"不求形似求生韵,根据皆吾五指裁。"
写意画注意用墨。如徐渭画墨牡丹,一反勾染烘托的表现手法,以拨墨法写之。元代吴镇论画有云:"墨戏之作,盖士大夫词翰之余,适一时之爱好,与夫评画者流,大有寥廓。尝观陈简斋墨梅诗云:''意足不求颜色似,前身相马九方皋。''此真知画者也。"
写意画强调作者的个性发挥。扬州八怪以"怪"名世,作画不拘常规,肆意涂写,并以一个"乱"字来表露他们的叛逆精神。郑板桥曾表白:"近代白丁(民道人)、清湘(石涛)或浑成或奇纵,皆脱古维新特立。近日禹鸿胪(之鼎)画竹,颇能乱,甚妙。乱之一字,甚当体任,甚当体任。"(《郑板桥集补遣》)金冬心画竹也是喜"乱",曾言:"用焦墨竿大叶,叶叶皆乱。"写意画多以书法的笔法作画,同时写意车的用笔也极大地丰富了书法的表现形式,所以写意画家多半是书法学。如郑板桥擅长书法和绘画,相互参融,以画法作书,创隶书间于行楷之中?“六分半书”,又以书法的笔法作兰竹,风格明快劲峭。清人蒋士铨评曰:"板桥作字如写兰,波磔奇古形翩翩;板桥写兰如作字,秀叶蔬花见姿致。"
写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。扬州八怪之一的李,喜在画上作题跋,长长短短,错落有致,使画面更加充实,也使气韵更加酣畅。
写意画跟国外的一比就知道了。中国画历史中是没有光、影的概念的,基本上纯线条、墨块、浓淡,画上总还会有诗。
当相片出现后,国外的那种写实技巧步入死胡同,出现毕加索、莫奈等各派寻找出口,最后出口是中国画——写意
写意,有大写意小写意,就是墨,墨与色之间的变化,有点夸张。但很值得去学。 ;
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