分类:好词好句时间:2022-10-19 14:33作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈古诗词对仗歌诀,以及古诗词中的对仗对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
1、吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
2、苦凋凄金石,清音入杳冥。
3、昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。
4、投我以木桃,报之以琼瑶。
5、几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
6、乡泪客中尽,归帆天际看。
7、迟迟白日晚,袅袅秋风生。
8、才饮长沙水,又食武昌鱼。
9、日斜江上孤帆影,草绿湖南万里情。
10、万里悲秋常作客,百年多病多登台。
11、树深时见鹿,溪午不闻钟。
12、窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
13、泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。
14、高江急峡雷霆斗,古木苍藤日月昏。
15、庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
16、日晚爱行深竹里,月明多上小桥头。
17、城阙辅三秦,风烟望五津。
18、东西植松柏,左右种梧桐,枝枝相覆盖,叶叶相交通
19、风鸣两岸叶,月照一孤舟。
20、百丈游丝争绕树,一群娇鸟共啼花。
21、锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。
22、七八个星天外,两三点雨山前。
23、听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。
24、一水护田将绿绕,两山排闼送青来。
25、春日迟迟,卉木萋萋。
26、游子魂销青塞月,美人肠断翠楼烟。
27、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
28、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
29、海日升残夜,江春入旧年。
30、一身去国六千里,万死投荒十二年。
31、三杯竹叶穿心过,两朵桃花上脸来。
32、三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。
33、缃绮为下裙,紫绮为上襦。
34、江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。
35、淑气催黄鸟,晴光转绿苹。
36、一年将尽夜,万里未归人。
37、估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生。
38、绿树村边合,青山郭外斜。
39、处处春光好,村村气象新。
40、墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
41、坚冰已经打破,航道已经开通。
42、室有惠崇山水,人怀与可风流。
43、漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
44、横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
45、玉玺不缘归日角,锦帆应是到天边。
46、星垂平野阔,月涌大江流。
47、漫步半月溪畔,徘徊六角井傍。
48、尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。
49、细草微风岸,危樯独夜舟。
50、皑如山上雪,皎若云间月。
诗词中的对仗,也叫对偶,是诗词艺术中最直观的形式美。它是一种视觉艺术,同听觉艺术(平仄、押韵)构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗,但也有许多闻名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。律诗八句分四联:首联、颌联、颈联、尾联。中间两联必须对仗。
一、对仗的规则
(1)出句和对句的平仄相对立。
(2)出句的字和对句的字不能重复(实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字)。
(3)语法结构要相同。即句式结构相同。如:主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。如:横眉冷对千夫指,
俯首甘为孺子牛。(鲁迅)
(4)词性要相同。即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,特殊讲究数词对数词,方位词对方位词,专名对专名,叠字对叠字等。
(5)避免合掌。这就是上、下两联意义不可重复。如:“夏荷千枝丽,莲花万朵艳。”这就是犯了合掌之弊。
湖南黄奕有一对仗歌:
律诗中间两对联,上句下句成对仗;平仄声调要相反,句型词性要一样。一联避免意思同,两联也莫太相像。首尾可对可不对,绝句一般不对仗。
二、对仗的种类
(1)同类对:
“青山羞叶密,白雪避花繁。”(杜甫)花对叶为同类。
(2)异类对:
“小桃新谢后,飞燕恰来时。”桃是植物,燕是动物,以不同类的事物相对。
(3)联珠对:
“轧轧橹声急,苍苍江日低。”(王安石)叠字相对。
(4)扇对:
又叫隔句对,两联中出句对出句,对句对对句。如:“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。”
(5)巧对:
“草深留翠碧,花远没黄鹂。”(王安石)
(6)借对:
如“清”借“青”,“子”借“紫”。如“子云青自守”,本句自对。
(7)蹉对:
“春残叶茂花枝少,睡起茶多酒盏疏。”(王安石)“茂”对“疏”,“多”对“少”。
(8)句中对:
如:“江流天地外,山色有无中。”(王维)句中“天”对“地”,“有”对“无”。
(9)流水对:
两句相对,可作一句读。如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”(杜甫)
(10)辘轳对:
上下抽换,可得数联。如:“石泉流暗壁,草露滴秋根。”(杜甫)上下抽换,可得四联。
(11)无情对:
两句意思全无连带关系,却有若即若离的意味。如:“岂意青天扫云雾,尽呼黄发寄安危。”
(12)问答对:
“永夜思家在何处?残年知汝远来情。”上句问,下句答。
(13)浑括对:
字面不工不切,意思却笼统连贯。如:“伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。”
(14)顿住:
第二字连上谓之顿住。如:“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”
(15)侧落:
第二字连下谓之侧落。如:“家住层城怜汉苑,心随明月到胡天。”
(16)交股对:
如:“裙拖六幅湘江水”与“鬓耸巫山一段云”交叉相对就合乎平仄格律。
以上介绍的是几种常见的对仗形式。在我们的诗词创作中只要能很好的用运一些合适的对仗艺术手法,定会使我们的作品增色不少。
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押韵 亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵,例须韵部相同或相通,但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆,又使作品具有节奏、声调之美。 韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中的韵母。 所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚! 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美。 古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代,和口语是基本上一致的,按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后,由于语音的变化较大,诗人仍旧按旧韵书压韵,就不那么和谐了!今天假如我们写旧体诗,并不一定要按古人的韵书,但是假如要学习旧体诗词,还是要了解古代的韵书的,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵! 一三五不论 格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不论,二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘,第二、四、六字必须按照格式,平仄相间,不能变动。由此类推,五言诗句则为一、三不论,二、四分明。这个口诀简洁明快,但不全面、不正确,对有些句型便不适用。 三、律诗 举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。 格式说明: (一)五言律诗:分平起和仄起四种 1、仄起首句不入韵 2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。 3、平起首句不入韵, 4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。 (二)七言律诗:分平起和仄起四种 1、平起首句入韵 2、平起首句不入韵 3、仄起首句入韵 4、仄起首句不入韵 如何记住近体诗的格式? 其实诗的基本句式就四种,七言只是五言的扩展(可平可仄字有规律)。记住这些后,再把握粘对规律和拗句拗救,诗律就把握了!
诗词对仗的基本要求,主要有以下两点:
1、在两句相对时,相对的字词,其词性要相同或相近;
词性与现代汉语语法中的词类划分,又一致,又不同,大致可以划分为十三类。同类中的字词就算词性相同,邻类中的字词就算词性相近,都可用作对仗。
(1)名词类。如"日"、"月" 、"山"、"川"、"宫"、"室". "笔"、"墨"、"诗"、"书" 、"身"、"心"、"花"、"鸟"等。用作对仗的例子,有"乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄",( 白居易《钱塘湖春行》),其中的"花"对"草"," 人"对"马", "眼"对" 蹄",就是名词对名词。
(2)专有名词类。表示人名、地名的专有名词,自成一类。用人名、地名形成对仗的例子,有" 公卿有党排宗泽,帷幄无人用岳飞"( 陆游《夜读揽辔录》),其中的"宗泽"对"岳飞",人名对人名;
"欲渡黄河冰塞川,将登太行雪暗夭"(李白《行路难》,其中的"黄河" 队"太行",河山名对河山名;" 登宝钗楼,访铜雀台"(刘克庄《沁园春》),其中的" 宝钗楼" 对"铜雀台",楼台名对楼台名。
(3)方位词类。表示方位的一些字词,自成一类。如"东"、"西"、" 南"、"北"、"前" 、"后,、"左" 、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。用作对仗的例子,有"七八个星天外,两三点雨山前"( 辛弃疾《西江月》), "外"对"前"。
(4)数词类。表示数目的-些字词,自成一类。如"一"、"二"、"五"、"十"、"双" 、"两" 、"孤"、"半"、"独"、"众" 、"百"、" 千"、"万"等。用作对仗的,有如前例的"七八个星天外,两三点雨山前", "七八"对"两三"。
(5)代名词类。如" 吾"、"余" 、"汝"、"尔"、"他"、"谁"、"君" 、"子"等。用作对仗的例子,有"满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞"( 文天祥《金陵驿》), "我" 对"谁"。
(6)形容词类。如"轻"、"重"、"疏"、"密"、"明"、"暗"、"美"、"丑"、"贫"、"富"等。用作对仗的例子,有" 草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻"。(王维《观猎》), "疾"(敏锐)对"轻"。"
(7)颜色词类。表示颜色的一些字词,自成一类。如"红"、"赤"· " 朱"、"丹"。"白"、"素"、"黑" 、"玄"、"青,、"苍"、"翠, "绿" 、"黄"等。
用作对仗的例子,有"一水护田将绿绕,两山排闼送青来"(王安石《书湖阴先生壁》),"绿"对" 青"。再如"金"、"银"、"玉" 、"粉"等,有时也作颜色词用,代表"黄"、"白"等。
(8)动词类。如"看" 、"读" 、"耕"、"织", "爱"、"恨"、"行"、"归"、" 飞"、"鸣" 等。用作对仗的例子,有"读书成底事,报国是何人"(郑思肖《德佑二年岁旦》),"读"对"报"。
有时,形容词和不及物动词也被看作同类。用作对仗的例子,有"满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞"(文天祥《金陵驿》) ,其中的"老"对"飞",形容词对不及物动词。
(9)副词类。从虚词类分出,自成一类。如"将"、"已"、" 忽"、"渐"、"皆"、"俱" 、"频"、"屡"、"只"、"但"、"又" 、"复"、" 更"、"都"、"不"等。用作对仗的例子,有。野火烧不尽,春风吹又生"( 白居易《古原草送别》), "不" 对" 又"。
(10)虚词类。主要包括连词、介词,如" 与"、" 同"、"而"、" 则"、" 于"、"为"等。用作对仗的例子,有"渐与骨肉近,转于童仆亲"( 崔涂《除夜有作》),其中的" 与"对"于",介词对介词。
(11)连用字类。常常连在一起用的两个字为连用字,分同义和反义的两种。同义的连用字,如" 骨肉"、"宾客"、"兵马" 、"干戈"、" 星斗" 、"风尘"、"少壮"." 老病" 、"战伐"等。用作对仗的,有如前例的"渐与骨肉近,转于童仆亲","骨肉"对"童仆"。
又如"野哭千家闻战伐,夷歌数处起渔樵"(杜甫《阁夜》), "战伐"对"渔樵"。反义的连用字,如"天地"、"今古"、"前后"、" 表里"、"浮沉". " 兴亡"、" 有无"、"往来"等。
用作对仗的例子,有" 江流天地外,山色有无中"( 王维,《汉江临眺》), " 天地"对"有无"。同义的连用字和反义的连用字,也可形成对仗。
这样的例子,有" 山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍"(文天祥《过零丁洋》),其中的"破碎"对"浮沉",同义连用字对反义连用字。
(12)连绵字类。连绵字与连用字不同,连用字实际上是两个单音词运用,而连绵字是一个双音字。名词性的连绵字,如"苜蓿"、"葡萄"、"芙蓉", "鹦鹉"、"鸳鸯"、"蟋蟀" 等。
用作对仗的例子,有"惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙"(柳宗元,《登柳州城楼》)," 芙蓉" 对"薜荔"。另外, 还有形容词性的联绵字, "磅礴"、" 依稀"等, 动词性的联绵字, 如"踌躇"等。
一般地,名词性的、形容词性的、动词性的,各自相对。
(13)重叠字类。如"悠悠" 、" 萧萧"、"茫茫"、"密密"、"历历"· "滚滚"、"粒粒"、"年年" 等。用作对仗的例子, 有"晴川历历汉阳树, 芳草萋萋鹦鹉洲"( 崔颢《黄鹤楼》),"历历'对"萋萋"。
以上十三类,还不能包括所有的用于对仗的词性划分。还有双声字类、叠韵字类等。双声字和叠韵字,有的又同时是连用字或连绵字。
如"田园寥落干戈后,骨肉流离道路中"( 白居易《自河南经乱》),其中的"寥落"对"流离"是双声字对双声字。
对仗,假如要求严格, 就应是同类字词相对。如形容词类对形容词类, 颜色词类对颜色词类,动词类对动词类,副词类对副词类等。
这种对仗,是严对,通常称为工对。名词类相对,必须是同一小类相对,才算是工对。如天文类对天文类,人事类对人事类等。
工对的例子,有"柳条绿日君相忆,梨叶红时我始知" ( 白居易:《酬李十二》), "柳"对"梨"" 条"( 枝)对"叶",是草木花果类相对, "绿"对"红"是颜色词类相对, "日"对"时",是时令类相对, " 君"对"我",是代名词类相对, " 相"对" 始"是副词类相对, " 忆"对"知",是动词类相对。
假如放宽一点,也可用邻类字词相对,这种对仗,称为邻对。如名词类中的天文类对地理类,器物类对衣饰类,等等。假如再放宽点,相对的两句,其中的字词,有的相对,有的不甚相对,这种对仗,称为宽对。
2、在两句相对时,两句的句子组成情况要相同或相近。两句相对, 指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。
工对的两句,句子组成情况是相同的。如林逋《梅花》中的"疏影横斜水清浅,幽香浮动月黄昏, 两句的句子组成情况就是相同的。
"疏"对"暗",定语对定语;" 影"(梅花的影子) ,对" 香"(梅花的香味),主语对主语, "横斜"对"浮动",谓语对谓语;" 水清浅"对"月黄昏",补语对补语。又都存在着省略和倒装,原应是"在清浅的水面上"和"在黄昏的月色中"。
不仅句子成分相同, 而且各句子成分的所处位置也相同。当然, 这仅是句子组成情况相同的一个例子。句子组成情况,是多种多样的,两句相同或相近的例子,是举不胜举的。
对仗的两条基本要求,以前一条为主。只注重词性相同或相近,而不管句子组成情况相同或相近与否,这样的对仗也是不少的。
扩展资料:
古往今来,大凡脍炙人口的文章诗词,几乎无不与善用对仗有关。
骆宾王的《为徐敬业讨武曌檄》:“一抔之土未干,六尺之孤何托?”据说武则天读之瞿然曰:“谁为之……有才如此不用,宰相过也。”
另王勃写《滕王阁序》,本不为阎伯屿所喜。但他读到“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”便拍案称奇,曰:“奇才也,请遂成文,极欢罢。”
皆是以妙对而出名的佳例。这在诗词中更是指不胜屈。如白居易与刘梦得、元微之论南朝兴废。梦得诗先成,有“千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头”之对句。白曰:“四人探骊,龙子获珠。所余鳞爪何用耶,遂罢唱。”
叶梦得论七言律云:“七言难于气象雄浑,句中有力,而纡徐不言之意。自老杜‘锦江春色来天地,玉垒浮云变古今’与‘五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇’等句之后,长恨无继者。”《诗话总龟》内有警句三卷,推出佳句数百首,大半皆为警拔之对句。
其中所引宋诗僧惠崇106首。如“河分岗势断,春入烧痕青。”“浪经蛟浦阔,山入鬼门寒。”塞上云:“离碛雁冲雪,渡河人上冰。”寄白阁上人云:“夜梵通云窦,秋香漏石丛。”皆精妙通神。《词旨》收词中妙对三十八则以及张炎奇对二十八则,皆对语之极品。
如:“小雨分山,断云笼日”、“接叶巢莺,平波卷絮”、“款竹门深,移花槛小”、“乱雨敲春,深烟带晚”之类,颖妙之至,令人读来口颊留香。
在诗文妙对的影响下,对仗后来以“附庸”小邦而发展成为“大国”。遂自立门户,创出了长短不拘错综有致的对联一门。过去认为五代蜀主孟昶令学士辛寅逊所题桃符联:“新年纳余庆;佳节号长春。”为对联之始。
却不知惠山有唐张祜题壁联:“小洞穿斜竹,重街夹细莎。”犹早于长春联百有余年。历代传世佳联极多,如昆明大观楼之长联早已誉满人口。
它如西蜀宝光寺联:“世外人法无定法,然后知非法,法也;天下事了犹未了,何如以不了,了之。”皆饱含哲理,发人深省。晚清沈葆桢撰郑成功庙联:“开千古得未曾有之奇,洪荒留此江山,作遗民世界;极一生无可如何之遇,缺陷还诸天地,是创格完人。”
无论用语之活,立意之高,创意之奇,皆可一空千古,真杰作也。《红楼梦》第五回有联云:“世事洞明皆学问,人情练达即文章。”亦大得称赞。书中指为颜真卿作。以曹雪芹之博雅,未必皆杜撰。果而,则联语之历史当更提前。
值得指出的是:联家作对,与诗词中之对语技法运用,不尽相同,应当有所分别,才能尽其能事。
参考资料来源:百度百科-对仗
参考资料来源:人民网-对仗,诗词精严美的重要元素
1.五更角鼓声悲壮,三峡星河影动摇
2.玉玺不缘归日角,锦帆应是到天边
3.画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨
4.吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘
5.花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干
6.蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉
7 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
8无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
9一水护田将绿绕,两山排闼送青来。
10身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
11乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
你自己选8个吧
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