分类:古诗文集时间:2023-05-18 17:48作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈米芾书法,以及米芾书法字体对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
米芾书法代表作《书鹡鸰颂卷》,《动静交相养赋》,《弊居帖》等。一、《书鹡鸰颂卷》。1、《鹡鸰颂》,唐玄宗李隆基书,行书墨迹,是现存唐玄宗唯一的墨迹,316行,行7~8字。现藏台北故宫博物馆。此件董其昌有临本。2、此帖书法萧散洒落,丰厚腴美,给人行行淳厚之感。运笔精到,轻入重敛,笔实墨沉,神气完足,遒劲而伸展。二、《动静交相养赋》。1、动静交相养赋居易常见今之立身从事者,有失于动,有失于静,斯由动静俱不得其时与理也。天地有常道,万物有常性。道不可以终静,济之以动;性不可以终动,济之以静。养之则两全而交利
米芾是北宋闻名的书法家、画家、书画理论家,也是一个有才华的人,所以他梁逗能够把诗、书、画结合起来,根据自己的感受创作出“米芾山水”。米芾一生致力于艺术,而为了艺术,他表现得怪异而叛逆,所以他也有一个绰号叫米颠。米芾和王羲之都是我国闻名的书法家,那么他们的书法有什么特点呢?关于规章制度。注意整体魅力,兼顾细节的完美,心中有计,在写作过程穗备中随势而变橡族卖,别出心裁。
造型。“危,绝”,斜靠的姿势,危不奇,稳不错,你要先左,你要先升,你要先抑,你有跌宕起伏的魅力,你有一种飞得飞快的神气。米菲在书法方面很有造诣。擅长篆书、楷书、行书、草书等。他特殊擅长临摹古代书法,甚至可以达到以假乱真的程度。在米芾的艺术成就中,书法就业最深,其中行书最多。米芾的书法受到了颜真卿、褚遂良、段五位唐人的影响,从他的字体中可以看出晋唐时期的风格。
米芾的字体在点画线条和节结上变幻莫测,书法观念可见唐低晋高。其笔触以横为主,书法中点画的粗细、刚柔多变,呈现出多种跳跃。用笔。善于在前后、转折、挫折中形成优雅、高超的气魄和从容、快乐的风格。汉字的书写往往相称重,中间略轻,碰到转折处,书写的一面直下。笔画的变化也很多,笔画的重点有时是开始,有时是结束,有时是一笔中间,较长的横画也有曲折。挂钩也很有特色。
王羲之在中国被称为“书圣”。王羲之虽师从前人,但并不盲目模拟,而是吸收书法家之长,融会贯通。所以他的书法浑厚却不张扬,苍劲飘逸,刚柔相济,体态丰盈却不合法。所以他的书法正好符合中国人的审美,所以被称为我国的“书圣”。与王羲之相比,王羲之和谐、柔美、刚柔并济,适合当老师。可以延伸的方向有很多。所以,从古至今,学习书法都离不开王羲之。米菲性格比较突出,自称一体,艺术感染力较高,但缺乏包容性。所以米芾在书法造诣上只能不如王羲之,不一定是米芾不如王羲之,而是根据中国人的审美和书法影响,王羲之优于米芾。
米芾书法特点是:“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,如同一佳士也”。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。米芾,初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芊,祖居太原,后迁湖北襄阳,谪居润州(现江苏镇江),时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。米芾书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。主要作品有《张季明帖》、《李太师
米拆乱基芾书法特点是豪爽而不墨守成规,注意自然。
米芾的笔法特点是在转折、正侧、顿挫中起笔的时候都是先重后轻,捺笔的轻重就变化很多,并不固定。
善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气魄、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重,到中间稍轻,碰到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
米芾墓
米芾墓在江苏旅谨省镇江市南郊鹤林寺附近的黄鹤山北麓,为北宋晚期大书画家米芾的衣冠冢。墓有石扩,直径11米,坟包径约4米,外包护石。王有台阶60级,两边置玉带坡,墓道由上而下向北伸,长60米。
坟前墓碑,上刻1987年春重修,中心部分镌刻“宋礼部员外郎米芾元章之墓,曼殊后学启功敬题”。墓门两侧各有一个下方上圆雕刻云朵纹的大理石柱,墓前50多米处尚有石坊柱一对,上刻联语:“抔土足千秋襄阳文史宜和笔,丛林纳数武来朝郎署米家山。”自米芾墓重修以来,每年接待包括日韩陪握东南亚在内的大量国内外的游客,许多慕名而来的文人骚客将之视为“文化之冢”。
米芾的书法艺术特点主要体现在以下三方面:
其一,八面出锋。
米芾生逢疑古出新之世,不肯只效法前人亦步亦趋,他在笔法上亦多新创,在完整继续古人笔法的基础上进一步作了发挥,加以变化,丰富发展了庆迟则笔法。米芾在笔法创造上最显著的特点是其开创了所谓的『八面出锋』。
关于八面出锋,不易理解,但这又是打开米芾笔法乃至其书法殿堂的一把钥匙,所以有必要探索一番。大体上,『出锋』属于笔法范畴,指笔画中笔尖外露,呈锋棱状。『八面』,米芾又称『四周』,既可指笔画的周围,也可指字形结构的四面。
故『八面出锋』字面意思是指笔画、字形周围皆可锋棱外露。书字于纸,仍是平面艺术形式,虽好的书作有墨之厚薄、浓淡、枯润变化而呈现的立体感,但笔锋本身不会扎入纸里或飘出纸外。
其二,刷掠迅疾。
此就其运笔速度而言。米芾自著《海岳名言》最后一条曰:海岳以书学博士召对,上问本朝以书名世者,凡数人,海岳各以其人对曰:『蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。』上复问:『卿书如何?』对曰:『臣书刷字。』
其三,大胆运用侧锋。
中国书法传统上讲究中锋行笔,甚至有『笔笔中锋』之说。所谓中锋行笔,直接意思是指行笔过程中毛笔尖的锋颖在笔画正中,方法是笔尖所指的方向与笔画走向刚好相反。与中锋相对,侧锋就是笔行纸上时,笔尖与笔画的走向呈现夹角。
当然这须练习形成习惯,不是临池之际还盯着笔尖看。米芾无疑继续发挥了中锋行笔的传统,其创造处还在于大胆运用侧锋,中锋、侧锋交替运用。
特点解析:
米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概姜夔所记誉棚的“无垂不缩,无往不收”也是此意。
即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,如同一佳士也”。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,旦悔书写过程中随遇而变,独出机巧。
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