分类:古诗文集时间:2023-04-24 17:01作者:未知编辑:猜谜语
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戏答元珍
年缺羡代:【宋】
作者:【欧阳修】
体裁:【七律】
类别:【答谢】
春风疑不到天边,二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
【注释】
[注释](1)答丁元珍:这是作者被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌市)县另时酬答丁宝臣的诗。丁宝臣字元珍,时为峡州判官。(2)天边:天涯。(3)山城:靠山的城垣。(4)物华:眼前的景物。(5)花下客:当时的洛阳园林花木十分繁盛,作者曾在那里伏笑拍做过留守判官,所以叫花下客。(6)野芳:野花。
[译文]我疑心春风升蚂吹不到这边远的山城,都已经二月了,这个山城里还未见有花开。残雪压着枝条,树桠上尚留着经过冬天的橘子,冷雷惊起地下的竹笋,不久就要抽出嫩芽来;晚上听到雁的啼叫声,勾起了无尽的乡思。病中度过这新年,不免感叹时光流逝,景物变迁。我曾经在洛阳的名花丛中饱享过漂亮的春光,山城的野花虽然开得晚些,也不必叹息了。
以浅近自然的语言写景抒情,但琢磨很细,意脉完足,有一种亲切流畅的风格。首二句是欧阳修很自得的。据《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》,他曾对人说:“若无下句,则上句不见佳处,并读之,便觉精神顿出。”后人也说它“起得超妙”。这两句一果一因,语气连贯;次序上先以“疑”领起,引出对于“疑”的解释,因此显得有波折而不平板;另外,它还寓含着诗人在受贬谪时期待和失望的心情。所以,虽说是有如口语的句子,其实写得很讲究。全诗的关系,也是一联紧接一联,意脉含蓄而绵细。唐人律诗多用平列的意象、断续或跳跃的衔接,欧阳修则力图将八句诗构成流动而连贯的节奏,这无疑是唐诗之后的一条新路。
这首《戏答元珍》是欧阳修的律诗名作,此诗作于宋仁宗景佑三年(1036年)。此年欧阳修因事左迁峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,与峡州军事判官丁宝臣(字元珍)交好。丁曾有诗赠欧阳修,欧阳修乃于此年作诗以答。此诗首联写山城荒僻冷落;颔联承前细写山城荒芜之景,写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。后两联抒情。颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲;尾联写自己早年作客洛阳,稔熟洛阳牡丹,今日山城野花虽晚,但自己全不在意。欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志,道出了作者哲理性的人生思索。正是在这一点上,欧阳修的这首诗体现了宋诗注意理趣的革新特征。
《戏答元珍》原文及翻译如下:
一、原文
春风疑不到天边,二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
二、翻译
我真怀疑春风吹不到这边远的山城,已是二月,居然还见不到一朵花。有的是未融尽的积雪压弯了树枝,枝上还挂着去年的橘子;严寒的天气,春雷震惊,好像在催促着竹笋赶紧抽芽。
夜间难以入睡,阵阵北归的雁鸣惹起我无穷的乡思;病久了又逢新春,眼前所有景色,都触动我思绪如麻。我曾在洛阳见够了千姿百态的牡丹花,这里的野花开得虽晚,又有什么可以感伤,可以嗟讶?
三、赏析
宋仁宗景三年(1036),欧阳修被贬为峡州夷陵县令。此诗乃次年春在夷陵作。一本题为《戏笑皮神答元珍花时久雨之什》。题目冠以“戏”字握宏,是声明此篇不过是游戏之作,其实正是他受贬后政治上失意的掩饰之辞。
全诗先是描写荒远山城的凄凉春景,接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思,最后则自作宽慰之言,看似超脱,实是悲凉,表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦。写景清新自然,抒情一波三碰亏折而真切诚挚,感人至深。
开头二句起得超妙,欧阳修自己也颇为得意,他曾说:“若无下句,则上句不见佳处。并读之,便觉精神顿出。”(蔡眦《西清诗话》)起句不凡,下面又环环相扣,故方回《瀛奎律髓》说:“以后句句有味。”陈衍《宋诗精华录》说:“结韵用高一层意自慰。 ”
欧阳修
春风疑不到天边,二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛城花下客,野芳虽晚不须嗟。
宋仁宗景祐三年(1036)五月,力主改革的范仲淹因“讥切时弊”,被罢免了权知开封府的官职,出知饶州。当时担任馆阁校勘的欧阳修,写信老和辩给谏官高若讷,认为仲淹以无罪逐,不能辨,犹能以面目见士大夫,出入朝中称谏官,是足下不复知人间有羞耻事尔!这就是有名的《与高司谏书》。欧阳修因此遂被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)令。夷陵是位于荒山大江边的山城,“青山四顾乱无涯,鸡犬萧条数百家”(《寄梅圣俞》)。欧阳修在此写了不少当地风土人情的诗,在风俗史上颇有价值。这首《戏答元珍》作于第二年的早春。这年夷陵春寒久雨,花开得迟。所以开头从入春无花说明自己如同身在天边,是春风不到的地方。长江中游的宜昌,当然说不上是“棚橡天边”,欧阳修无非借此表明遭到远谪,含义是双关的。
欧阳修
此诗还工于起笔,首句设疑,次句作答,结合得很自然。欧阳修对这种写法,自己也很欣赏。他在《笔说·峡州诗说》解释这两句说:“若无下句,则上句何堪?既见下句,则上句颇工。文意难评,盖如此也。”三、四两句抓住了当地的天时风物特点,写出了山城之春的寂寞与荒寒。“残雪压枝犹有桔”,说“残雪”,说“犹有桔”,都是去冬之遗留,说明冬寒未退。“冻雷惊笋欲抽芽”则是今春之萌动,说明春气已临。但雷声不是寻常的春雷,特殊指出是“冻雷”。春笋尚没有破土,仅在地下暗暗滋生,它们都被山城的寒意所盖住了。这正是三峡附近一带冷暖空气交换期乍暖还寒的气候。这种冬春交错的节候风光,本来是难以着笔的。用律诗工整的对句来写,就更不轻易。因此这一联常受到称赏。五、六两句侍缺,正面抒写自己的迁谪之感。“夜闻归雁生乡思”,包括思乡和怀京两层意思。因为归雁是北上的,而欧阳修的家乡是在江西庐陵,还在夷陵之南呢!“病入新年感物华”,欧阳修这年才三十一岁,只是因迁谪而深感年华流逝。最后两句,则故作宽解之语。欧阳修曾在洛阳任西京留守推官。他在《洛阳牡丹记》中说:“洛阳之俗,大抵好花。春时城中无贵贱皆插花,虽负担者亦然。花开时,士庶竞为游遨。”这两句是说,他已见过洛阳花时牡丹之盛,夷陵的山野之花虽然开得晚,也不值得叹惜了。这是“戏答”丁宝臣(字元珍)来诗中花时久雨的伤感,也是宽慰自己伤时不遇的怨思。这种怨思实际贯穿全诗,但淡而无痕,写得很巧妙。
《西清诗话》云:欧公语人曰:“某在三峡赋诗云:‘春风疑不到天边,二月山城未见花。’若无下句,则上句不见佳处。并读之,便觉精神顿出。文意难评如此,要当着意评味之耳。”(蔡正孙《诗林广记》后集卷一引)
此夷陵作,欧公自谓自得。盖“春风疑不到天边”一句,未见其妙,若可惊奇;第二句云“二月山城未见花”,即先问后答,明言其所谓也。以后句句有味。(方回《瀛奎律髓》卷四)
陆贻典:句法相生,对偶流动,欧公自得作也。查慎行:起句得松快。纪昀:起得超妙。不减柳州。许印芳:“花”字、“不”字俱复。起句妙在倒装,若从未见花说起,便是凡笔。(《瀛奎律髓汇评》上)
结韵用高一层意 *** 。又《黄溪夜泊》结韵云:“行见江山且吟咏,不因迁谪岂能来?”亦是。(陈衍《宋诗精华录》卷一)
《戏答元珍》
作者:欧阳修
春风疑不到天边,二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
注释:
1、元珍:丁宝臣,字元珍,常州晋陵(今江苏常州市)人,时为峡州军事判官。
2、天边:极边远的地方。诗人贬官夷陵(今湖北宜昌市),距京城已远,故云。
3、山城:亦指夷陵。
4、残雪二句:诗人在《夷陵县四喜堂记》中说,夷陵又有橘柚茶笋四时之味。冻雷:春天的雷声。
5、夜闻二句一作鸟声渐变知芳节,人意无聊感物华。归雁:春季雁向北飞,故云。隋薛道衡《人日思归》:人归落雁后,思发在花前。感物华:为物华所感染。物华:美好的景物。
6、曾是句:宋仁宗天圣八年(1030)至景元年(1034),欧阳修曾任西京(洛阳)留守推官。洛阳以花着称,作者《洛阳牡丹记风俗记》:洛阳之俗,大抵好花。春时,城中无贵贱皆插花,虽负担者亦然。花开时,士庶竞为游遨。
7、冻雷:寒日之雷。
8、乡思:相思之情。
9、物华:自然景物。
翻译:
我怀疑春风吹不到这荒远的天边,
已是三月这山城怎么看不见春花?
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇摆,
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念,
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
赏析:
欧阳修对政治上遭受的打击心潮难平,故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀,但他并未因此而丧失自信、而失望,而是更多地表现了被贬的抗争精神,对前途仍布满信心。
以浅近自然的语言写景抒情,但琢磨很细,意脉完足,有一种亲切流畅的风格。首二句是欧阳修很自得的。据《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》,他曾对人说:若无下句,则上句不见佳处,并读之,便觉精神顿出。后人也启型说它起得超妙。这两句一果一因,语气连贯;次序上先以疑领起,引出对于疑的解释,因此显得有波折而不平板;另外,它棚前还寓含着诗人在受贬谪时期待和失望的心情。所以,虽说是有如口语的句子,其实写得很讲究。全诗的关系,也是一联紧接一联,意脉含蓄而绵细。唐人律诗多用平列的意象、断续或跳跃的衔接,欧阳修则力图将八句诗构成流动而连贯的节奏,这无疑是唐诗之后的一条新路。
这首《戏答元珍》是欧阳修的律诗名作,此诗作于宋仁宗景佑三年(1036年)。此年欧阳修因事左迁峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,与峡州军事判官丁宝臣(字元珍)交好。丁曾有诗赠欧阳修,欧阳修乃于此年作诗以答。此诗首联写山城荒僻冷落;颔联承前细写山城荒芜之景,写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。后两联抒情。颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲;尾联写自己早年作客洛阳,稔熟洛阳牡丹,今日山城野花虽晚,但自己全不在意。欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志,道出了作者哲理性的人生思索。正是在这一点上,欧阳修的这首诗体现了宋诗注意理趣的革新特征。
欧悄和猜阳修 浣溪沙
《浣溪沙》
欧阳修
堤上游人逐画船。
拍堤春水四垂天。
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑,
六幺催拍盏频传。
人生何处似尊前?
翻译:
堤上,游人如织,笑语喧阗;
湖上,画船轻漾,春水连天。
好一幅踏青赏春的图画!
然而,这图画的点晴之处,
却不在堤上、湖上、
而在湖岸边、院墙内、高楼下。
那绿杨丛中荡起的秋千架儿、
那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声,
才是青春少女的欢畅、
才是春天气息荡漾的所在;
唯因它曾经深锢墙内,
故如今鼓荡而出,
便分外使人感染至深。
船中的太守,
此时也顾不得有谁在窃笑了,
他不由自主在皤然白发上插入一朵鲜花、
添上一段春色。
让丝竹繁奏、将酒杯频传。
赏析:
此词写春游的人生感悟。上片三句三景,极写春意融融,烂漫人生在春日更表现出鲜美的活力。绿杨楼外出秋千,将代表春意的绿杨与代表青春生命的少女叠入一个画面,表现词人对洋溢着活力的春情的赞赏与羡慕。出字传神。下片白发戴花,正是在以上春情的感发下萌动的一种惜春的心理之表现,夸张地强调伤春的真情和叹息时不我待、美人迟暮的酸楚,极富表现力和幽默情趣。君莫笑,则明知己态反常而偏欲为之,倍增其戴花的感染力。尾句以尊前美酒只图一醉的颓放,抒吐内心万事不如意的郁闷,与其自号醉翁出于同一心地。小令而能大起大落,平常景而能兴人生重大感触,平易和畅,结构整饬,不愧大家手笔。周济云:永叔词只如无意,而沉着在和平中见。(《介存斋论词杂着》)杨绘云:欧阳文忠公,文章之宗师也。其于小词,尤脍炙人口。(《时贤本事曲子集》)此词可作如是观。
欧阳修的诗
欧阳修的诗
1、《卜算子》
极得醉中眠,迤逦翻成病。
莫是前生负你来,今世里、教孤冷。
言约全无定。是谁先薄幸。
不惯孤眠惯成双,奈奴子、心肠硬。
2、《长相思》
深花枝。浅花枝。
深浅花枝相并时。
花枝难似伊。玉如肌。
柳如眉。
爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。
3、《朝中措》
平山栏槛倚晴空,山色有无中。
手钟堂前垂柳,别来几度春风?
文章太守,挥毫万字,一饮千钟。
4、《滴滴金》
尊前一把横波溜。彼此心儿有。
曲屏深幌解香罗,花灯微透。
偎人欲语眉先皱。红玉困春酒。
为问鸳衾这回後。几时重又。
5、《醉翁亭记》
环滁皆山也。
其西南诸峰,林壑尤美,
望之蔚然而深秀者,琅琊也。
山行六七里,渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者,
酿泉也。
峰回路转,有亭翼然临于泉上者,
醉翁亭也。作亭者谁?
山之僧智仙也。名之者谁?
太守自谓也。太守与客来饮于此,
饮少辄醉,而年又最高,
故自号曰醉翁也。
醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。
山水之乐,得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,
晦明变化者,山间之朝暮也。
野芳发而暗香,佳木秀而繁阴,
风霜高洁,水落而石出者,
山间之四时也。
朝而往,暮而归,
四时之景不同,而乐亦无穷也。
至于负者歌于途,行者休于树,
前者呼,后者应,
伛偻提携,往来而不绝者,滁人游也。
临溪而渔,溪深而鱼肥。
酿泉为酒,泉香而酒洌;
山肴野蔌,杂然而前陈者,太守宴也。
宴酣之乐,非丝非竹,
射者中,弈者胜,
觥筹交错,起坐而喧哗者,众宾欢也。
苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也。
已而夕阳在山,人影散乱,
太守归而宾客从也。
树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也。
然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;
人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。
醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。
太守谓谁?庐陵欧阳修也。
6、《定风波》
把酒花前欲问公。对花何事诉金锺。
为问去年春甚处。虚度。
莺声撩乱一场空。今岁春来须爱惜。
难得。
须知花面不长红。待得酒醒君不见。
千片。不随流水即随风。
7、《洞天春》
莺啼绿树声早。槛外残红未扫。
露点真珠遍芳草。正帘帏清晓。
秋千宅院静静。又是清明过了。
燕蝶轻狂,柳丝撩乱,春心多长。
8、《丰乐亭游春》
红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。
游人不管春将老,来往亭前踏落花。
9、《贺圣朝影/添声杨柳枝》
白雪梨花红粉桃。露华高。
垂杨慢舞绿丝绦。草如袍。
风过小池轻浪起,似江皋。
千金莫惜买香醪。且陶陶。
10、《画眉鸟》
百啭千声随意移,山花红紫树高低。
始知锁向金笼听,不及林间安闲啼。
11、《浣溪沙》
翠袖娇鬟舞石州。两行红粉一时羞。
新声难逐管弦愁。
白发主人年未老,清时贤相望偏优。
一尊风月为公留。
12、《浣溪沙》
云曳香绵彩柱高。绛旗风颭出花梢。
一梭红带往来抛。
束素美人羞不打,却嫌裙慢褪纤腰。
日斜深院影空摇。
13、《减字木兰花》
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。
慢拈轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头憁利。怨月愁花无限意。
红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。
14、《南乡子》
好个人人,深点唇儿淡抹腮。
花下相逢、忙走怕人猜。
遗下弓弓小绣鞋。剗袜重来。
半亸乌云金凤钗。
行笑行行连抱得,相挨。
一向娇痴不下怀。
15、《千秋岁》
画堂人静,翡翠帘前月。
鸾帷凤枕虚铺设。
风流难管束,一去音书歇。
到而今,高梧冷落西风切。
未语先垂泪,滴尽相思血。
魂欲断,情难绝。
都来些子事,更与何人说。
为个甚,心头见底多告别。
16、《清平乐》
小庭春老。碧砌红萱草。
长忆小阑闲共绕。携手绿丛含笑。
别来音信全乖。旧期前事堪猜。
门掩日斜人静,落花愁点青苔。
17、《清商怨》
关河愁思望处满。渐素秋向晚。
雁过南云,行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展。
夜又永、枕孤人远。
梦未成归,梅花闻塞管。
18、《鹊桥仙》
月波清霁,烟容明淡,灵汉旧期还至。
鹊迎桥路接天津,映夹岸、星榆点缀。
云屏未卷,仙鸡催晓,肠断去年情味。
多应天意不教长,恁恐把、欢娱轻易。
19、《阮郎归》
落花浮水树临池。年前心眼期。
见来无事去还思。而今花又飞。
浅螺黛,淡燕脂。闲妆取次宜。
隔帘风雨闭门时。此情风月知。
20、《戏答元珍》
春风疑不到天边,二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
21、《新开棋轩呈元珍表臣》
竹树日已滋,轩窗渐幽兴。
人间与世远,鸟语知境静。
春光霭欲布,山色寒尚映。
独收万籁心,于此一枰竞。
22、《忆汉月》
红艳几枝轻袅。新被东风开了。
倚烟啼露为谁娇,故惹蝶怜蜂恼。
多情游赏处,留恋向、绿丛千绕。
酒阑欢罢不成归,肠断月斜春老。
欧阳修 别滁
《别滁》
作者:欧阳修
花光浓烂柳轻明,酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉,莫教弦管作离声。
翻译:
鲜花盛开柳树明媚的时节,
(百姓)为我酌酒饯行,
我希望像平日一样开怀畅饮,
不愿弦管演奏告别的曲调。
赏析:
欧阳修于1045年(宋仁宗庆历五年)八月贬为滁州(州治在今安徽滁县)知州,在滁州做了两年多的地方官,他的着名散文《醉翁亭记》就是在滁州作的。1048年(庆历八年),改任扬州知州,这首《别滁》诗就是当时所作。
首句欧阳修胸襟旷达,虽处逆境之中,仍能处处得意其乐。他的《醉翁亭记》,末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个醉字,但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美,这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景,别是一番情味。首句写景,点明别滁的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州,朝廷的公文是在那一年闰正月下达的,抵达扬州为二月。滁州地处南方,气候较暖,这里与作者在夷陵(今湖北宜昌)所写的另一首《戏答元珍》诗春风疑不到天边,二月山城未见花不同,而是花光浓烂,柳丝轻明。这样,此诗首句不仅写出了别滁的节候特征,也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
次句叙事,写当地吏民特意为欧阳修饯行。酌酒花前,是众宾客宴送知州,与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反;这天还有丝竹助兴,气氛显得热烈隆重。它虽不同于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐,但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
后两句是抒情,诗人把自己矛盾、激动的心情以坦然自若的语言含蓄地表达了出来。欧阳修在滁州任职期间,颇有惠政。饯行时当地父老向他所表示的真好友好的感情,使诗人的内心久久不能平静:两年多的贬谪生活即将过去,这里地僻事简,民俗淳厚,作者特殊对以前在滁州琅琊山与众宾客的游宴情景怀念不已;而此时却是告别在即,滁州的山山水水,吏民的热情叙别,使他百感交集。这里我亦且如常日醉的且字,用得极好,写出了诗人与众宾客一起开怀畅饮时的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法,在这种饯别宴上作为助兴而奏的音乐,是欧阳修平时爱听的曲调。但因离忧婴心,所以越是悦耳的曲调,内心就越感到难受。唐朝张谓写过一首题为《送卢举使河源》的赠别诗:故人行役向边州,匹马今朝不少留。长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。这里结句所表达的意思,为欧阳修所化用。莫教弦管作离声,发人思考,使诗意余韵不尽。后来黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》诗我自只如当日醉,满川风月替人愁,也是从此脱出。
欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的西昆体诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
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