分类:古诗文集时间:2023-04-23 17:31作者:未知编辑:猜谜语
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出自元代关汉卿的诗。
原文
大德歌·秋
元 关汉卿
风飘飘,雨潇潇,便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉。
译文
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,徐徐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
注释
⑴双调:宫调名。大德歌:曲牌名。
⑵便做:就算,即使。陈抟(tuán):五代宋初闻名道士,字图南,自号扶摇子,宋太宗赐名“希夷先生”,曾修道于华山,常一睡百天不醒。这句是说思人心切,即使做了陈抟也难以入睡。
⑶扑簌簌:流泪的样子。
⑷蛩:蟋蟀,又名促织。这句是说:白天秋蝉不断地鸣叫刚罢,蟋蟀接着在夜间又叫个不停。
⑸淅零零:形容雨声。
创作背景
大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知这首《大德歌·秋》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间,详细作年不详。
鉴赏
这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇潇”,是说风雨交加,忽然而至,声势咄咄逼人。
这开头两句就给戚乎闭脆弱的少妇带来顷衡很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。
所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的详细展现,并在正确地捕获这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。
假如说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《大德歌·秋》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的详细展现。
最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继承写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂高裂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。
此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
此曲从秋景写起,又以秋景作结,中间由物及人,又由人及物,情景相生,交织成篇,加强了人物形象的真实感,大大提高了艺术感染力。
作者
关汉卿(约1220年──1300年),元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物,“元曲四大家”之首。号已斋(一作一斋)、已斋叟。汉族,解州人(今山西省运城),与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
以杂剧的成就最大,一生写了60多种,今存18种,最闻名的有《窦娥冤》;关汉卿也写了不少历史剧,如:《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等;散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(〈不伏老〉)的形象也广为人称,被誉“曲家圣人”。
参考资料
古诗文网:http://so.gushiwen.org/view_72805.aspx
雨打芭蕉经常伏尘与孤独忧愁特殊是离情别绪相联系。
雨打芭蕉是我国古代文学中重要的抒情意象。中唐之后,雨段掘打芭蕉成为人们审美观照的对象,审美熟悉逐渐深化,由重视觉欣赏向重听觉欣赏演变,体悟其音乐美。
相关信息:
“阶前落叶无人扫 满院芭蕉听雨眠”——闲适情趣。
如前所述,雨打芭蕉触发的情感经常具有悲情色彩,多与告别相思相关联。但蕉雨也有自然恬淡的一面,如韩愈《山石》:“升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大栀子肥。”
空山新雨,空气清新,盛开的栀子花散发着暗香,浓翠硕大的蕉叶在雨中弹奏着柔美的乐曲,沁人心脾。梁清标自题《蕉林书屋读书图》曰:“人在西窗清似水,最堪听处有芭蕉。”蕉窗听雨也是赏心乐事。因此,雨打芭蕉也能让人产生清新愉悦之感,握厅核寄托优雅闲适的情感体验。
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》
宋代 李清照
原文:
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭。叶叶心尘悉心,舒卷有馀清。(清 一作:情)
伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。
译文:
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断舒展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
文学鉴赏:
这首词作于南渡以后败配,通过雨打芭蕉引起的愁思,表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物,借芭蕉展心,反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”,似在询问,似在埋怨,无人回答,也无须回察兄指答。
然而通过这一设问,自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着,再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷,一叶叶,一层层,不断地向外伸展。阔大的蕉叶,似巨掌,似绿扇,一张张,一面面,伸向空间,充满庭院,散发着清秀,点缀着南国的夏秋。
《雨打芭蕉》中国广东音乐代表性乐曲,描绘了初夏时节,雨打芭蕉淅沥之声,极富南国情趣,乐谱最早见于1921年。乐曲整体旋律流畅明快,穿插了犹似雨滴的顿挫、短促的断奏,体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。
芭蕉是南方的植物,在中国文学与美学意趣中虽然无法和梅兰竹菊四君子媲美,但是以其“高返肆舒垂阴、异秀延瞩”的形态成为中国园林景观中美的代表,蕴含了丰富的情感内涵。
扩展资料
乐曲材料源于“八板”的变体。通过放慢加花等手法变奏,并用节奏的顿挫,连断对漏唯轿比和对旋律乐句的短碎处理,山告使之形象生动,音乐柔美动人。
乐曲一开始,流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情。接着句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递,音乐时现短促的断奏声,犹闻雨打芭蕉,淅沥作响,摇曳生姿,体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。
参考资料来源:百度百科-雨打芭蕉
“雨打芭蕉叶带愁”稿改出自:唐代诗人王维的《七律·无题》。
原文:
《七律·无题》
唐代:王维
雨打芭蕉叶带愁,心同新月向人羞。
馨兰意望香嗟短,迷雾遥看梦也留。
行远孤帆飘万里,身临乱世怅千秋。
曾经护花惜春季,一片痴情付水流。
译文:
雨点打在芭蕉叶上带着伤感的愁绪,心情如一弯新月般羞于向人吐露。
兰花馨香只能意会而长嗟短察裤叹,就象迷雾中远远看着一样停留在梦中。
行客走的远了犹如一片孤帆远飘万里之外,身在乱世中只好怅惘千秋。
也曾经做惜花使者珍惜春天,可惜这一片痴情都赋予东去的水流。
扩展资料:
作者介绍:
王维于武则天长安元年(701年)出生在蒲州(今运城永济市)。王维才华早显,与其小一岁的弟弟王缙幼年均智慧过人。十五岁时去京城应试,由于他能写一手好诗,工于书画,而且还有音乐天赋,所以少年王维一至京城便立即成为京城王公贵族的宠儿。
有关他在音乐上的天赋,《唐国史补》曾有这样一段故事:一次,一个人弄到一幅奏乐图,但不知为何题名。王维见后回答说 :“这是《霓裳羽衣曲》的第三叠第一拍。”
请来乐师演奏,果然分毫不差(根据沈括《梦溪笔谈》键没判卷十七“书画”的考证,《霓裳羽衣曲》第三叠并没有拍,是散曲,白居易的句子“中序擘騞初入拍”也可以说明这一点。
沈括精通音律,其言可信。王维工于音律,是正史所载之事,但这个故事却是编造的)。唐玄宗开元十九年(731年),王维状元及第(一说开元九年721年中进士)。
任太乐丞,因伶人舞黄狮子受累,贬为济州司仓参军。上元二年(761年),王维逝世。临终时,他仍作书向亲友辞别,完成后便安然离世。
王维早年有过积极的政治抱负,希望能作出一番大事业,后值政局变化无常而逐渐消沉下来,吃斋念佛。四十多岁的时候,他特地在长安东南的蓝田县辋川营造了别墅和在终南山上。
过着半官半隐的生活。《辋川闲居赠裴秀才迪》这首诗是他隐居生活中的一个篇章,主要内容是“言志”,写诗人远离尘俗,继承隐居的愿望。
诗中写景并不刻意铺陈,自然清新,犹如信手拈来,而淡远之境自见,大有渊明遗风。王维在诗歌上的成就是多方面的,无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。
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