分类:古诗文集时间:2022-11-30 17:10作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈古诗押仄韵,以及古诗押韵梗对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
§1 仄韵近体诗的特征
(一)就仄韵近体诗的每一单句而言,句子的平仄与平韵的近体诗是一样的,也是有aAbB四种律句平仄句型,每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反,四种平仄句型排序不同了。
(二)句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”,且若是律诗,中间两联必须对仗,这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
(三)答应邻韵通押,但韵字声调必须一致,不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起,只能用一个相同的声调(上、去可偶通)。
(四)当首句脚节下字(尾字)为仄声字时,可以不入韵,也可以用韵脚声调以外的其它仄声字,这一点比平韵近体诗显得更自由一些。
在仄韵近体诗的写作方面,总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多;而在仄韵诗范围内,仄韵的五言律诗和绝句又占大多数,而七言律诗比较少见,至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。
以五言仄韵律诗为例,a式平仄句型为“││— —│”,A式平仄句型为“│││— —”,b式平仄句型为“— — —││”,B式平仄句型为“— —││—”。由于每联的对句必须是仄尾句,因而对句只能是a式或b式句;出句除首联外,都只可能是A式句或B式句。又由于每联必须平仄相对,因此只能将A式句配b式句,B式句配a式句。这样,符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab(或ab),Ba,Ab,Ba。即:
│││— —,— — —││。 (Ab)
— —││—,││— —│。 (Ba)
│││— —,— — —││。 (Ab)
— —││—,││— —│。 (Ba)
若首句句尾一字为仄声字,首联平仄为:││— —│,— — —││。 (ab)
仄韵平起式五律的平仄为:
— —││—,││— —│。 (Ba)
│││— —,— — —││。 (Ab)
— —││—,││— —│。 (Ba)
│││— —,— — —││。 (Ab)
若首句句尾一字为仄声时,首联平仄就变为:— — —││,││— —│。 (ba)
至于仄韵的五绝,也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。
七言仄韵律诗的平仄,平起式的也是Ab(或ab),Ba, Ab, Ba;仄起式的是 Ba(或 ba), Ab,Ba,Ab。只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。
上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。若换成其他任何一种配对方式,不是失粘失对便是单调。然而偏偏就那么出乎意料之外,不知唐宋诗人们是粗心还是太随便,他们写的仄韵近体诗中,竟极难找出标准的仄韵律绝来,总是有失粘失对或单调的毛病存在。刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》,是一首标准的仄韵绝句:
荒芜野店绝,迢递人烟远。 (ba)
苍苍古木中,多是隋家苑。 (Ba)
(注重:首句中的“野”字处本应平声,诗中此处为乙种拗,本应用对句相救,但未救。)
另如:王维的《孟城坳》用Ba,Ab也是标准的仄韵五绝(《唐集》P175页)。
下面这首仄韵五绝,虽然也是标准的近体诗平仄句型,但由于句型配对不当,“对粘”便全弄反了:
空山不见人, — —││—, (B)
但闻人语响。│— —││。 (b)
返影入深林,│││— —。 (A)
复照青苔上。││— —│。 (a)
(王维:鹿柴读寨 b式句型为— — —││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声,可不救。)盛唐时,五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的,不是“平、仄、平、仄”,便是“仄、平、仄、平”。比如用“ab,Ba,ab,Ba”或“Ba,ab,Ba,ab”式的配对。但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式,就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。由此可见,出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化,但并不符合“粘对规则”。当然,绝句只四句,例如用“ba,Ab”、“ab,Ba”配对,是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。但仍可能犯“单调”,如王维的《卒夷坞》是Ab、Ab式(《唐诗鉴赏》P181页)。
到了中唐,出句末字就徐徐全是平声了(首句除外)。如韩偓的《意绪》:
绝代佳人何寂寞(仄)!梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园(平),银线千条度灵阁。
脸粉难勾蜀酒浓(平),口脂易印吴绫薄。
娇娆意绪不胜羞(平),愿倚郎君永相着。
下面举几个仄韵律绝的例子来说明它与平韵近体诗的不同之处。
例1: 《送方外上人》 刘长卿
孤云将野鹤,岂向人间住?
莫买沃洲山,时人已知处。
[鹤:入声(十药);住:去声(六御);处:去声(七遇)]
例2: 《蒙池》 刘禹锡
潆渟幽壁下,深静如无力。
风吹不成文,月来同一色。
地灵草木瘦,人远烟霞逼。
往往疑列仙,围棋在岩侧。
[下:去声(廿二祃);力、色、逼、侧:入声(十三职)]
例3: 《江上别流人》 孟浩然
以我越乡客,逢君谪居者。
分飞黄鹤楼,流落苍悟野。
驿使乘云去,征帆沿溜下。
不知从此分,还袂何时把?
[客:入声(十一陌);者、野、下(动词);把:上声(廿一马)]
例4: 《秋云岭》 刘长卿
山色无定姿,如烟复如黛。
孤峰夕阳后,翠岭秋天外。
云起遥蔽亏,江回频向背。
不知今远近,到处犹相对。
[黛、背、对:去声(十一队);外:去声(九泰)]
例5: 《乾宁三年在奉天重围作》 韩偓
仗剑夜巡城,衣襟满霜霰。
贼火遍郊坰,飞焰侵星汉。
积雪似长江,长林如断岸。
独凭女墙头,思家起长叹。
[霰:去声(十七霰);汉、岸、叹:去声(十五翰)]
例6: 《闲步》 韩偓
庄南纵步游荒野,独鸟寒烟轻惹惹。
傍山疏雨湿秋花,僻路浅泉浮败果。
樵人相聚指惊鏖,牧童四散收嘶马。
一壶倾尽未能归,黄昏更望诸烽火。
[野、马、惹:上声(廿一马);果、火:上声(廿哿)]
从上面的例1、例2、例3以及本节前面所引用的《茱萸湾答崔载华问》(首句末字“绝”属入声九屑,其余两韵字“远、苑”属上声十三阮),可证实仄韵律绝的首句末字是仄声字时,可以不入韵或可用与入韵脚声调不同调的仄声字。从例1、例4、例5、例6可证实仄韵近体诗是答应邻韵通押的(须同调)。有不少研究诗律的学者持一种传统的看法,认为仄韵近体诗也是与平韵近体诗一样,不答应邻韵通押,这种观点的理由,看来是不太充分的。另外,以往的诗律学著作,对于仄韵近体诗的首句末字声调问题,以及为什么符合粘对规则的仄韵近体诗不多的问题,都没有进行过较深入的探讨。
五言绝句假如押仄声韵,其实对平仄关系的处理还是一样的。
平仄关系的三要素是什么?相替、相对、相粘。
那么我们根据相对、相粘的平仄关系,合理排列相替的五言律句即可。
当“仄仄平平仄”在句尾的时候,意味着押韵的二、四句或者一、二、四句都是仄收律句,即:
仄起不入韵
仄仄仄平平 平平平仄仄
平平仄仄平 仄仄平平仄
仄起入韵
仄仄平平仄 平平平仄仄
平平仄仄平 仄仄平平仄
而当“平平平仄仄”在诗尾的时候,则是:
平起不入韵
平平仄仄平 仄仄平平仄
仄仄仄平平 平平平仄仄
平起入韵
平平平仄仄 仄仄平平仄
仄仄仄平平 平平平仄仄
以上就是仄韵五绝的四种基础格式,和平声韵五绝的四种基础格式是一样的,都遵守相替、相对、相粘的律诗规则。不过由于格律诗一般平声韵收尾,仄韵格律诗相对小众,所以搞不清晰也没什么问题。
押韵,就是在一首诗或词的一段或一段的几句中,在一些句的末尾使用韵母的声音相近或相同的字,使诗或词读起来顺口,听起来和谐。
近体诗为什么要押韵?详细以下四点:
(1)韵母相同或相近的音节在一首或一段诗词中有规律地、反复地出现,前后呼应配合,使诗词的声音和谐,读者因而感到美的享受。
(2)一首诗或词除思想内容前后照应之外,在声音上也前后呼应,使全首或一段的联系增强,读者从声音上也感到作品是一个艺术的整体,而不至有分散割裂的感觉。
(3)由于押韵使作品顺口悦耳,易读易记,帮助了作品的流传和推广。许多闻名的诗词千百年来流传在人民大众的口中与世长新,除了其他文学上的魅力之外,押韵也是原因之一。
(4)韵脚的声音可以烘托气氛,帮助感情的表达。一般说来,响度高的韵适于表现宏伟、豪放、开扩、欢快等的感情,响度低的韵适于表达悲愤、忧伤等的感情。
所谓押韵,一般人只凭口耳就可以觉察出来。但因语音是在不断地变化。从纵的来说,时间不同,语音也就不同,几百年之间就有显著的变化。从横的来说,地域不同,语音也有区别。因此在读古人的或不同地方的人写的诗词的时候,也有时辩别不清哪里是用韵。
也有些诗,用普通话读起来好象不押韵,例如张九龄《感遇九首》之一:“抱影吟中夜,谁闻此叹息。美人适异方,庭树含幽色。白云愁不见,沧海飞无翼。凤凰一朝来,竹花似可食。”
用普通话读好象是无韵诗。其实“息”“色”“翼”“食”在唐代都属入声“职”韵,也是押韵的。
宋以前的诗人用韵主要是根据口耳,不全与《韵书》相合。宋朝政府为使考试时写韵文有统一的标准,制定和颁布一些韵书,其中最主要的是刘渊著《壬子新刊礼部韵略》,因为刘渊是平水人,后来称这种韵为“平水韵”。刘渊的书已经失传。清朝朝廷颁布的《佩文诗韵》是根据刘渊以及后人的韵书书改编的,就是我们现在讲得“平水韵”。
现代人写诗词押韵分成以下三种类型;
(1)押普通话韵。解放前在一九四○年宣布过一个新韵书叫《中华新韵》。解放后在一九五○年,中国大辞典编纂处曾经把这部《中华新韵》增注出版。书中把普通话的韵定为十八部。假如我们写近体诗还要区别声调。普通话中阴平和阳平,在古代是不分的,现在的诗词里也不分,都归入平声。上、去、入声和平声是不能通押。
(2)押古韵。南宋以来的“平水韵”以及清朝的《佩文诗韵》大致相同。这是南宋以来各代政府规定的科举考试必须遵循的宫韵,在社会上的影响很大。即使其中有些韵同现在普通话的韵差别很大,听起来已经不谐和了,但擅长写旧体诗的人往往还遵循这个习惯。
(3)押方音的韵。报刊上有时碰到用方音韵写古体诗词的情况。在名家的诗作中也偶尔碰到。
总之,现代人写旧体诗在用韵上应该以普通话语音的韵为基本形式,因为普通话是汉民族的共同语,是汉民族使用的最广泛的语言。以它为押韵的标准是合理的。但在能够把握《佩文诗韵》的人偶尔根据旧习惯按《佩文诗韵》来创作也可以。有时虽然按方言韵写诗而距离普通话的韵又不太远,也应该许可。这样,押韵的范围就比较宽,而作者选韵的自由比较大,思想也不至于受形式的束缚了。
关于词的韵脚,有爱好的朋友可以去参阅龙榆生先生的《唐宋词格律》附录“词韵简编”。
七言绝句在格律上是七律的“半截”,前半截的叫“截前”,后半截的叫“截后”。七律和七绝属于近体诗,近体诗没有仄韵。仄韵七律、七绝应该归在“七古”中,是古风往近体诗发展过程中的一时性现象。
现存的唐诗中,仅有一首押仄韵的七言绝句,是孟郊的《 洛桥晚望》,这首诗应属于“七言古绝”。全诗如下:
天津桥下冰初结,洛阳陌上行人绝。
榆柳萧疏楼阁闲,月明直见嵩山雪。(注:其中韵脚字结、绝、雪是入声,仄韵。)
近、现代人有很多押仄韵的作品,严格说来,它们不是近体诗,仍旧属于古体。
七绝、七律、五绝和五律仄韵格律诗词16种格式:
七绝:
1、平起首句入韵式
平平仄仄平平仄,
仄仄平平平仄仄。【对】
仄仄平平仄仄平,【粘】
平平仄仄平平仄。【对】
2、平起首句不入韵式
平平仄仄仄平平,
仄仄平平平仄仄。【对】
仄仄平平仄仄平,【粘】
平平仄仄平平仄。【对】
3、仄起首句入韵式
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄平平仄。【对】
平平仄仄仄平平,【粘】
仄仄平平平仄仄。【对】
4仄起首句不入韵式
仄仄平平仄仄平,
平平仄仄平平仄。【对】
平平仄仄仄平平,【粘】
仄仄平平平仄仄。【对】
七律:
5平起首句入韵式:
平平仄仄平平仄,
仄仄平平平仄仄。【对】
仄仄平平仄仄平,【粘】
平平仄仄平平仄。【对】
平平仄仄仄平平,【粘】
仄仄平平平仄仄。【对】
仄仄平平仄仄平,【粘】
平平仄仄平平仄。【对】
6平起首句不入韵式
平平仄仄仄平平,
仄仄平平平仄仄。【对】
仄仄平平仄仄平,【粘】
平平仄仄平平仄。【对】
平平仄仄仄平平,【粘】
仄仄平平平仄仄。【对】
仄仄平平仄仄平,【粘】
平平仄仄平平仄。【对】
7仄起首句入韵式
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄平平仄。【对】
平平仄仄仄平平,【粘】
仄仄平平平仄仄。【对】
仄仄平平仄仄平,【粘】
平平仄仄平平仄。【对】
平平仄仄仄平平,【粘】
仄仄平平平仄仄。【对】
8、仄起首句不入韵式
仄仄平平仄仄平,
平平仄仄平平仄。【对】
平平仄仄仄平平,【粘】
仄仄平平平仄仄。【对】
仄仄平平仄仄平,【粘】
平平仄仄平平仄。【对】
平平仄仄仄平平,【粘】
仄仄平平平仄仄。【对】
五绝
9仄起首句入韵式
仄仄平平仄,
平平平仄仄。【对】
平平仄仄平,【粘】
仄仄平平仄。【对】
10仄起首句不入韵式
仄仄仄平平,
平平平仄仄。【对】
平平仄仄平,【粘】
仄仄平平仄。【对】
11、平起首句入韵式
平平平仄仄,
仄仄平平仄。【对】
仄仄仄平平,【粘】
平平平仄仄。【对】
12、平起首句不入韵式
平平仄仄平,
仄仄平平仄。【对】
仄仄平平平,【粘】
平平平仄仄。【对】
五律:
13、仄起首句入韵式
仄仄平平仄,
平平平仄仄。【对】
平平仄仄平,【粘】
仄仄平平仄。【对】
仄仄平平平,【粘】
平平平仄仄。【对】
平平仄仄平,【粘】
仄仄平平仄。【对】
14仄起首句不入韵式
仄仄平平平,
平平平仄仄。【对】
平平仄仄平,【粘】
仄仄平平仄。【对】
仄仄仄平平,【粘】
平平平仄仄。【对】
平平仄仄平,【粘】
仄仄平平仄。【对】
15、平起首句入韵式
平平平仄仄,
仄仄平平仄。【对】
仄仄仄平平,【粘】
平平平仄仄。【对】
平平仄仄平,【粘】
仄仄平平仄。【对】
仄仄仄平平,【粘】
平平平仄仄。【对】
16、平起首句不入韵式
平平仄仄平,
仄仄平平仄。【对】
仄仄仄平平,【粘】
平平平仄仄。【对】
平平仄仄平,【粘】
仄仄平平仄。【对】
仄仄仄平平,【粘】
平平平仄仄。【对】
实际上,仄韵诗的格式,就是按照平声诗韵的对粘规则,把它的格式翻过来。有人认为平韵诗是正
格,把仄韵诗排除在外,其实这是一种偏见,古人也写仄韵诗,还有不少名篇佳作。在诗词创作
中,平韵诗和仄韵诗,无所谓什么正格与偏格,每个人的兴趣和爱好不同,生活经历和写作功底有
别,熟悉问题的能力和观察事物的角度也不一样,应根据题材和表现主题的不同要求,适于哪种形
式就用哪种形式,只要能把诗词写好,达到思想和艺术的完美统一,采取平声韵和仄声韵都一样。
至今,杜甫那“会当凌绝顶,一览众山小”的名句还回响在我们的耳畔。
关于古诗押仄韵和古诗押韵梗的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。