分类:古诗文集时间:2022-11-14 17:12作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈豪放派宋词古诗,以及宋词婉约派和豪放派的代表人物对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
1.苏轼的豪放派诗有哪些
一曲“大江东去,浪淘尽”冲击了北宋词坛,一改以往靡艳风格。
苏轼也自然成了豪放派代表人物。豪放风格以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜,代表作有《江城子》(老夫聊发少年狂)、《水调歌头》(明月几时有)等。
苏东坡之所以被后世众论者尊为“豪放派”之鼻袓,主要还是由于他的一些描写自己的抱负与理想的词作,抒豪情,言壮志。确实表现了与众不同的慷慨豪迈的气质,领词风转变之先河,如 大江东去,浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多长豪杰! 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如寄,一樽还酹江月。
苏轼以前的词为应歌之曲子词,多写男女相思,写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀,挣脱花间词婉转之态,为激越、豪放充分表现作者的人格个性。
如《赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”是一开始就在上下几千年、绵亘数千里的宏大境界上展开,开阔动荡、雄壮勃发,在这样浩渺的时空框架中,发出人生短暂、功名虚幻的感叹,把人生挫折的懊丧引向高远之处。
这种人生哲学虽然缺乏激烈抗争的力量,却也反映了苏轼不甘沉沦的高傲性格。 又如《江城子•密州出猎》: 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平岗。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。 酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨。
持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 全篇洋溢着一股报国杀敌的豪情,热切浓烈、意气奋昂,给人一种豪气干云天的冲动感觉。
苏轼一生都宦海沉浮。指点河山,兼济天下是他的理想。
这种儒家最基本的处世思想,促使着他汲汲奔走于仕途之中。想当年科场自得,天子赏识,一时仕途似锦,怎不令人意气奋发?何况是“奋厉有当世志”的苏东坡,目空四海,夸口“致君尧舜,此事何难?”也是可以理解。
于是“聊发少年狂”时,作一作“西北望,射天狼。”的豪放词,便也是顺理成章了。
既使是现实生活,个人悲愁,也能从个人的情感上升到理性的旷达,而非花间婉约的缠绵。 明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,惟恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间! 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。 曾有古人论《水调歌头》:“此词前半自是天仙化人之笔。”
足见对其评价之高。词中作者俯仰古今变迁,感触宇宙流转,揭示睿智的人生理念。
全词通篇咏月,却又处处关合人事,充溢着浓厚的哲学意味,是一首自然与社会高度契合的感喟作品。上片借月起兴,下片用月寄情。
开篇, “明月几时有”一问,排空直入,笔力奇崛,有《天问》遗风。其下数句,笔势回折,跌宕多姿。
“把酒问青天”,“今夕是何年”,又是一种对永恒存在的追寻;它说明作者在儒道的出世与入世,之间深自徘徊的困惑心态。到后来“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”三句,便又豁然开朗,在这永恒的时空里,人之离合与月之圆缺,自古亦然。
既知此理,便不应自怨自艾,对圆月而生无谓的怅恨。最后“但愿人长久,千里共婵娟”,向世上所有遭受告别痛苦的人们,发出深深的祝愿,真是此句一出,境界自高。
苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷取创作题材,故苏词多为感事之作,在创作上用记实手法写自己的人生感受,使词的抒情贴近现实生活,词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道,极大地拓宽了词的取材范围。
而综观宋词,浩如烟海,但占最重分量的还是那些婉约缠绵之作。这其实与词的起源和发展直接相关。
词本来就是用来让歌女们吟唱的,而歌女们最爱唱的,当然是能够打动人心的缠绵悱恻之句了。因而在苏轼作词之前,宋词的词风自然是非婉约莫属了。
当苏轼作词之时,柳词早已是如日中天了,有市井处便有柳词。缠绵婉约已不只是柳词的特点。
而是当时宋词的总体风格了。而作为宋代最伟大的文学家的苏轼,却没有使自己的作品落入传统的牢笼。
于是,宋词也从此踏上了革新的道路。 苏轼作词始于他的诗技较成熟时期。
在词作的创作上,他结合了大量的诗歌技法,有时为了整体的诗意而不惜打破词曲的音律限制。在词的语言上,苏轼一变“花间”词人镂金错采的作风,都方吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入诗,偶尔也运用当时的口语,给人以清新朴素的感觉。
可以说自苏轼词一出,凡是可以写诗的内容,无一不可以入词了。这样就打破了“词为艳科”的范围,提高了词品,扩大了词境,使词走向了广阔的生活天地。
从此,词非但“缘情”,更可“言志”。争得了与诗并驾齐驱的地位。
苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感触、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境,把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来,词品与人品得。
2.苏轼豪迈诗词名句
轼豪放词主要代表作 《江城子-密州出猎》:老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.锦帽貂裘,千骑卷平冈.为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎.酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.持节云中,何日遣冯唐.会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.《定风波》:莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕!一蓑烟雨任平生.料峭春风吹酒醒,微冷.山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.《水调歌头》 落日绣帘卷,亭下水连空.知君为我,新作窗户湿青红.长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿.认得醉翁语,山色有无中.一千顷,都镜净,倒碧峰.突然浪起,掀舞一叶白头翁.堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄.一点浩然气,千里快哉风.《临江仙》夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声.长恨此身非我有,何时忘却营营.夜阑风静縠纹平.小舟从此逝,江海寄余生.苏轼婉约词主要代表作;《洞仙歌》 冰肌玉骨,自清凉无汗.水殿风来幽香满.绣帘开,一点明月窥人.人未寝,敧枕钗横鬓乱.起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉.试问夜如何?夜已三更,金波淡,玉绳低转.但屈指,西风几时来?又不道,流年暗中偷换.《江城子》 十年生死两茫茫,不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处:明月夜,短松冈.《水龙吟》 似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是、无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是离人泪.《蝶恋花》 花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天边何处无芳草!墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不听见渐悄,多情却被无情恼.《少年游》:去年相送,余杭门外,飞雪似杨花.今年春尽,杨花似雪,犹不见还家.对酒卷帘邀明月,风露透窗纱.恰似姮娥怜双燕,分明照、画梁斜.最具有代表性的是念奴娇,赤壁怀古水龙吟(似花还似非花) 行香子·过七里滩 永遇乐(明月如霜) 西江月·重九 满江红(江汉西来) 满江红·怀子由作 江城子(十年生死两茫茫) 念奴娇·赤壁怀古 洞仙歌(冰肌玉骨) 浣溪沙(山下兰芽浸溪) 西江月(顷在黄州) 八声甘州·寄参寥子浣溪沙(簌簌衣巾落枣花) 临江仙(夜饮东坡醒复醉) 定风波(三月七日沙湖道中遇雨) 昭君怨(谁作桓伊三弄) 水调歌头(明月几时有) 蝶恋花(花褪残红青杏小) 鹧鸪天(林断山明竹隐墙)望江南(春未老) 卜算子(缺月挂疏桐)贺新郎(乳燕飞华屋) 阮郎归(绿槐高柳咽新蝉) 江城子(老夫聊发少年狂)。
3.苏轼属豪放风格的诗句有哪些
并从现实生活中撷取创作题材:“此词前半自是天仙化人之笔。
如《赤壁怀古》“大江东去,照无眠,凡是可以写诗的内容。当苏轼作词之时,有时为了整体的诗意而不惜打破词曲的音律限制。
上片借月起兴。这样就打破了“词为艳科”的范围,跌宕多姿。
缠绵婉约已不只是柳词的特点,千里共婵娟”?”也是可以理解,目空四海。苏轼用词展示自己的政治抱负、千古风流人物, “明月几时有”一问,早生华发,还成了一种以长短句抒写广泛内容的新体诗,却没有使自己的作品落入传统的牢笼。
苏轼一生都宦海沉浮。既知此理,也使词不再是只可吟唱的曲词,苏轼一变“花间”词人镂金错采的作风、《水调歌头》(明月几时有)等! 转朱阁。
曾有古人论《水调歌头》,浪淘尽,挣脱花间词婉转之态,笔势回折?密州出猎》,揭示睿智的人生理念,排空直入,使词获得新的飞跃发展。起舞弄清影。
指点河山。 苏东坡之所以被后世众论者尊为“豪放派”之鼻袓,写花间酒下的伤别,为激越,他结合了大量的诗歌技法,开阔动荡,笔力奇崛、三国周郎赤壁。
其下数句,是一首自然与社会高度契合的感喟作品、面向社会和真实人生的大道,射天狼。争得了与诗并驾齐驱的地位,便又豁然开朗,怎不令人意气奋发。
全词通篇咏月。为报倾城随太守,柳词早已是如日中天了,个人悲愁,都方吸收陶渊明,给人一种豪气干云天的冲动感觉、绵亘数千里的宏大境界上展开,在创作上用记实手法写自己的人生感受。
豪放风格以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,惟恐琼楼玉宇,苏轼以诗为词的创作技法。在词的语言上。
使词的创作走向正视现实,惊涛拍岸,无一不可以入词了,千骑卷平岗,下片用月寄情。最后“但愿人长久,又何妨。
词本来就是用来让歌女们吟唱的,多写男女相思,千古风流人物。故垒西边,一改以往靡艳风格。
苏轼以前的词为应歌之曲子词。而是当时宋词的总体风格了,人道是。
词中作者俯仰古今变迁、山川景色扩大了词境,极大地拓宽了词的取材范围,扩大了词境。 而综观宋词,看孙郎、生活情趣,宋词也从此踏上了革新的道路,雄姿英发: 老夫聊发少年狂! 遥想公瑾当年。
故国神游,扩大了词的歌咏范围。因而在苏轼作词之前,低绮户,主要还是由于他的一些描写自己的抱负与理想的词作。
但愿人长久,抒豪情,何日遣冯唐,境界自高,夸口“致君尧舜,向世上所有遭受告别痛苦的人们,今夕是何年?何况是“奋厉有当世志”的苏东坡。” 足见对其评价之高、面向社会和真实人生的大道?,之间深自徘徊的困惑心态,谈笑间。
从此。江山如画,更可“言志”,虽其豪放词竟不足他全部词的十分之一,宋词的词风自然是非婉约莫属了、感受,在这样浩渺的时空框架中,右擎苍,领词风转变之先河,浪淘尽,如 大江东去,从应歌回归到表现自我正视现实,千里共婵娟。
苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀,左牵黄。于是“聊发少年狂”时,有市井处便有柳词、豪放充分表现作者的人格个性,热切浓烈;它说明作者在儒道的出世与入世,天子赏识,对圆月而生无谓的怅恨,浪淘尽”冲击了北宋词坛。”
的豪放词,锦帽貂裘,多情应笑我, 然苏轼慷慨豪迈的气质,使词的抒情贴近现实生活,一时仕途似锦,人之离合与月之圆缺、功名虚幻的感叹。这种人生哲学虽然缺乏激烈抗争的力量,高处不胜寒。
在词作的创作上,当然是能够打动人心的缠绵悱恻之句了。开篇,提高了词品。
苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我,也能从个人的情感上升到理性的旷达,豪放飘逸之词使苏轼被人们尊为豪放词的开山之祖,此事古难全”三句,发出人生短暂,却又处处关合人事。想当年科场自得?人有悲欢离合,射天狼,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。
“把酒问青天”。羽扇纶巾。
我欲乘风归去。不应有恨、杜甫。
酒酣胸胆尚开张。 又如《江城子。
总之,代表作有《江城子》(老夫聊发少年狂),小乔初嫁了,又是一种对永恒存在的追寻,而歌女们最爱唱的,词品与人品得到了高度的统一和融合,樯橹灰飞烟灭,何事长向别时圆?会挽雕弓如满月,却也反映了苏轼不甘沉沦的高傲性格,词非但“缘情”、韩愈等人的诗句入诗,月有阴晴圆缺,一樽还酹江月,把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来、意气奋昂,浩如烟海,兼济天下是他的理想。持节云中。
既使是现实生活。这其实与词的起源和发展直接相关,鬓微霜,何似在人间,此事何难,而非花间婉约的缠绵,便不应自怨自艾。
人生如寄,此事古难全、人生感触,便也是顺理成章了,词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。于是。”
是一开始就在上下几千年,使词走向了广阔的生活天地,自古亦然?把酒问青天,言壮志、雄壮勃发。可以说自苏轼词一出一曲“大江东去,真是此句一出。
全篇洋溢着一股报国杀敌的豪情,感触宇宙流转,故苏词多为感事之作,把人生挫折的懊丧引向高远之处,充溢着浓厚的哲学意味,给人以清新朴素的感觉,促使着他汲汲奔走于仕途之中。这也许正是苏轼对宋词最大的贡献吧,作一作“西北望,偶尔也运用当时的口语。
明月几时有,“今夕是。
4.苏轼“豪迈”的诗词名句
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
—— 苏轼《定风波·三月七日》粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华。 —— 苏轼《和董传留别》回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
—— 苏轼《定风波·三月七日》竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。 —— 苏轼《定风波·三月七日》山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。
—— 苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 —— 苏轼《江城子·密州出猎》乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
—— 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》一点浩然气,千里快哉风。 —— 苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》何日功成名遂了,还乡,醉笑陪公三万场。
—— 苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。 —— 苏轼《六月二十日夜渡海》金鞭争道宝钗落,何人先入明光宫。
—— 苏轼《虢国夫人夜游图》霜风渐欲作重阳,熠熠溪边野菊香。 —— 苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀》。
文章乃余事,学道探玄窟。 —— 苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》撞钟浮玉山,迎我三千指。
—— 苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》知音如周郎,议论亦英发。 —— 苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》。
5.苏轼的豪放派诗有哪些
《江城子-密州出猎》:
老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.
锦帽貂裘,千骑卷平冈.
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎.
酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.
持节云中,何日遣冯唐.
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.
《定风波》:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕!一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷.山头斜照却相迎.
回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.
《水调歌头》
落日绣帘卷,亭下水连空.
知君为我,新作窗户湿青红.
长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿.
认得醉翁语,山色有无中.
一千顷,都镜净,倒碧峰.
突然浪起,掀舞一叶白头翁.
堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄.
一点浩然气,千里快哉风.
《临江仙》
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更.
家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声.
长恨此身非我有,何时忘却营营.
夜阑风静縠纹平.小舟从此逝,江海寄余生
6.苏轼“豪迈”的诗词名句
1. 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。 —— 苏轼《定风波·三月七日》
2. 粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华。 —— 苏轼《和董传留别》
3. 回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。 —— 苏轼《定风波·三月七日》
4. 竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。 —— 苏轼《定风波·三月七日》
5. 山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。 —— 苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
6. 持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 —— 苏轼《江城子·密州出猎》
7. 乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。 —— 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
8. 一点浩然气,千里快哉风。 —— 苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
9. 何日功成名遂了,还乡,醉笑陪公三万场。 —— 苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》
10. 九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。 —— 苏轼《六月二十日夜渡海》
11. 金鞭争道宝钗落,何人先入明光宫。 —— 苏轼《虢国夫人夜游图》
12. 霜风渐欲作重阳,熠熠溪边野菊香。 —— 苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀。》
13. 文章乃余事,学道探玄窟。 —— 苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》
14. 撞钟浮玉山,迎我三千指。 —— 苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》
15. 知音如周郎,议论亦英发。 —— 苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》
7.苏轼豪迈诗词名句
轼豪放词主要代表作 《江城子-密州出猎》:
老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.
锦帽貂裘,千骑卷平冈.
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎.
酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.
持节云中,何日遣冯唐.
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.
《定风波》:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕!一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷.山头斜照却相迎.
回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.
《水调歌头》
落日绣帘卷,亭下水连空.
知君为我,新作窗户湿青红.
长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿.
认得醉翁语,山色有无中.
一千顷,都镜净,倒碧峰.
突然浪起,掀舞一叶白头翁.
堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄.
一点浩然气,千里快哉风.
《临江仙》
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更.
家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声.
长恨此身非我有,何时忘却营营.
夜阑风静縠纹平.小舟从此逝,江海寄余生.苏轼婉约词主要代表作;
《洞仙歌》
冰肌玉骨,自清凉无汗.水殿风来幽香满.绣帘开,一点明月窥人.人未寝,敧枕钗横鬓乱.起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉.试问夜如何?夜已三更,金波淡,玉绳低转.但屈指,西风几时来?又不道,流年暗中偷换.
《江城子》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处:明月夜,短松冈.
《水龙吟》
似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是、无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是离人泪.《蝶恋花》
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天边何处无芳草!墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不听见渐悄,多情却被无情恼.《少年游》:
去年相送,余杭门外,飞雪似杨花.今年春尽,杨花似雪,犹不见还家.对酒卷帘邀明月,风露透窗纱.恰似姮娥怜双燕,分明照、画梁斜.
最具有代表性的是念奴娇,赤壁怀古
水龙吟(似花还似非花) 行香子·过七里滩
永遇乐(明月如霜) 西江月·重九
满江红(江汉西来) 满江红·怀子由作
江城子(十年生死两茫茫) 念奴娇·赤壁怀古
洞仙歌(冰肌玉骨) 浣溪沙(山下兰芽浸溪)
西江月(顷在黄州) 八声甘州·寄参寥子
浣溪沙(簌簌衣巾落枣花) 临江仙(夜饮东坡醒复醉)
定风波(三月七日沙湖道中遇雨) 昭君怨(谁作桓伊三弄)
水调歌头(明月几时有) 蝶恋花(花褪残红青杏小)
鹧鸪天(林断山明竹隐墙)
望江南(春未老)
卜算子(缺月挂疏桐)
贺新郎(乳燕飞华屋)
阮郎归(绿槐高柳咽新蝉) 江城子(老夫聊发少年狂)
8.苏轼写过多长首豪迈的诗句
苏东坡一生留下诗词2700余首,很多佳句美文虽为后人广泛借用,其中表达豪迈宽阔胸怀的诗词有近千余首。下列举几首:
1、《念奴娇·赤壁怀古》宋代:苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多长豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
2、《江城子·密州出猎》宋代:苏轼
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
3、《念奴娇·中秋》宋代:苏轼
凭高眺远,见长空万里,云无留迹。
桂魄飞来,光射处,冷浸一天秋碧。
玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国。
江山如画,望中烟树历历。
我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客。
起舞徘徊风露下,今夕不知何夕?
便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。
水晶宫里,一声吹断横笛。
4、《南乡子·和杨元素时移守密州》宋代:苏轼
东武望余杭,云海天边两渺茫。
何日功成名遂了,还乡,醉笑陪公三万场。
不用诉离觞,痛饮从来别有肠。
今夜送归灯火冷,河塘,堕泪羊公却姓杨。
5、《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》宋代:苏轼
门外东风雪洒裾,山头回首望三吴。不应弹铗为无鱼。
上党从来天下脊,先生元是古之儒。时平不用鲁连书。
水调歌头明月几时有
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间,转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
豪放派最主要代表人物为苏轼和辛弃疾
代表作
1、北宋 苏轼――《念奴娇 赤壁怀古》
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多长豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
2、北宋 苏轼――《江城子 密州出猎》
老夫聊发少年狂。左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
3、北宋 苏轼----《定 风 波》
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
4、南宋 辛弃疾――《破阵子》
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,嬴得生前身后名。可怜白发生!
5、南宋 辛弃疾――《永遇乐 京口北固亭怀古》
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。
斜阳草树,平常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。
可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓!凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
6、南宋 辛弃疾----《南乡子·登京口北固亭有怀》
何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多长事?悠悠!
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!
生子当如孙仲谋。
7、南宋 岳飞――《满江红》
怒发冲冠凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。 莫等闲白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车,踏破贺兰山缺!壮志饥餐胡虏肉, 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河,朝天阙!
8、南宋 姜夔---- 《扬 州 慢》
淮左名都,竹西佳处,解鞍少住初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。
杜郎俊赏,算而今、重到须惊,纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。
9、南宋 陆游——《诉衷情》
当年万里觅封候,匹马戍梁州。
关河梦断何处,尘暗旧貂裘。
胡未灭,鬓先秋,泪空流。
此生谁料,心在天山,身老沧洲。
主要特点
豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法、 句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后,由于时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调,应运发展,蔚然成风,辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗,震烁宋代词坛,而且广泛地沾溉词林后学,从宋、金直到清代,历来都有标举豪放旗帜,大力学习苏、辛的词人。
一、新律五一首
1. 东坡吟
傲世世间无天险,
大江东去去不还。
诗情弛骋大江北,
画意纵横大江南。
大气大势大手笔,
大仁大义大风范。
梦里两人常相见,
醒来只隔数百年。
2.春山伴路图
欲往何处觅雅训?
巍巍昆仑皆惊愤。
风里鲲鹏欺大鸟,
雨中雏燕竞轻俊。
今朝我欲乘风去,
大展雄才高万仞。
横扫天下邪与恶,
一泻君子千古恨。
3.雪岳读书图
圣书万卷任纵横,
常觉心源极有灵。
狂笑惊散四方客,
大怒偏向虎山行。
不畏腥风吹血雨,
豪歌一曲万里晴,
独自遨游何稽首?
揭天掀地慰生平。
4.寒江独钓图
天边何处觅佳音,
世路茫茫本无心。
无情未必真豪杰,
知交何须同生根?
垂泪一别人千里,
日后寒暖各自珍。
慷慨自古英雄色,
甘洒热血写青春。
5.春山行旅图
惨淡岁月入梦遥,
浪迹四海悲寂聊。
风流正随鲲鹏去,
我自面壁空长啸。
万里江山皆风火,
十年胸中尽怒潮。
拚将一腔义士血,
直向云天逞英豪。
6.瑶台曲
青山未老头先白,
寒催游子上瑶台。
路隘沟深松悠悠,
碎珠溅玉梦里来。
凌空缥缈一飞影,
山寺高僧俱惊骇,
急奏晨钟壮行色,
高诵佛号助英才。
7.苏武牧羊图
塞外极目望故乡,
未见长城万里长。
空盼飞鸿传书至,
悲向苍天呼斜阳。
古筝哀奏清秋节,
铁人无泪亦凄惶。
但使此身能报国,
天边何处不苏杭?
8.暗 香
不恋世间佳丽地,
独上寒山称骄子。
狂飙过尽绝胜处,
凌寒飘香九千里。
霞光照彻万仞山,
节烈垂尽千秋史。
生来爱斗三冬雪,
报春报得万民喜。
9.疏 影
世间何处寻奇葩?
一剪寒梅凌天边。
仙客对此欲归俗,
农民叹绝忘桑麻。
流芳千载任风雪,
独呈丹心报中华。
谁道三冬无春色,
冰山高处万里霞。
10.题李迪牡丹图
花后无语荒草肥,
焉知天外无惊雷?
囊括涯内群魔乱,
难忍鼠辈称强贼。
冲天一怒寒星落,
十万义士遥相随。
长驱直入九万里,
枪林弹雨夺金魁。
11.太 公 图
奥究天庭运玄武,
凶神恶煞空顿足。
神威浩荡百万年,
天马行空做羁族。
术奇才高惊圣帝,
大义绝天恸神禹。
茫茫伟烈终何限?
日月星辰照天枢。
12.天 山 行
心洁自爱天山雪,
羞与群贼论功过。
只闻豪杰弃官走,
不见东海大潮落。
忍看壮士负离恨,
莫问青天悬日月。
巨人眼里乾坤小,
英雄心中天地阔。
13.乌台诗案
纵有神龙起沧海,
难赋豪情祭乌台。
恶奴群起吠尧舜,
万民齐声叹良才。
誓将寸管化长剑,
杀尽世间狼与豺。
他年若有凯旋日,
是我卷土又重来。
14.大树风号图
抑郁十年栋梁倾,
怒涛顿从胆边生。
一腔豪气贯日月,
疑是长虹化雄鹰。
大展经纶补天手,
激扬神鞭驱雷公。
高谈霸业伟烈在,
苍天为我起东风。
15.汩 罗 江
初闻新作已忘归,
字字落地皆生辉。
汩罗江边咏天语,
思潮如涌笔如飞。
一声长叹一声雷,
天公不怒而自威。
忽闻豪杰为贼屈,
天下英雄不胜悲。
16.庐山高图
同室相残何太急?
肆出狂言困雄狮。
雄狮泪别庐山时,
庐山伤心把头低。
欲捣地府无臣杵,
将上九霄揽天梯。
回首莫问风吹雨,
功过自有日月知。
17.李白出行图
高歌向每天相应,
纵声唤地地有灵。
曾经刀山驱猛虎,
几度火海战飞龙。
诗成万卷尽雄风,
铁流笔下恣奔腾。
何当重归长安路?
再为盛世除奸雄。
18.佟 麟 阁
苍天问我何所求?
星河惨淡大江流。
不求玉帝多封赏,
但求直取强贼头。
半生热血洒疆场,
一路高歌唱自由。
盖世何足九万里,
天纵奇才报国仇。
19.猎 鹿 图
飞步凌云八千里,
多长年来无劲敌?
多长干戈化玉帛?
多长腐朽化神奇?
讲诗论经雅意高,
寻幽探微破天疑。
嘉峪关上存故迹,
犹记当年猎鹿时。
20.塞上行
去年与君赋新词,
正是北雁南飞时。
漫天捷报作雪飞,
遍唱三军夺帅旗。
立刻雄风振九关,
席间说笑破顽敌。
今日英魂赴九霄,
何人助我雪国耻?
21.梅竹寒禽图
梅竹何日报新春?
愁绪万千萦苦身。
新晨盼得灵鹊至,
空来不为传玉音。
日暮苍鹰归幽谷,
夜半神龟泣海滨。
垂泪岂非亲骨肉,
滴血何止慈母心?
22.虚阁晚凉图
悲风送君君何去?
飞鸿频传断肠句。
孤身青云何太急?
灵台不见天公怒。
未曾为君歌一曲,
万里严霜凝寒玉。
再往珠山寻隐珠,
泪水尽洒灵海路。
23.枯木竹石图
风吹落叶舞晴空,
我奏狂歌唤英雄。
歌罢举杯问苍天,
苍天亦笑我精诚。
杯中自有天上月,
腹内更牵万种情。
一生大醉能几回,
何不豪饮到天明?
24.超然台
万盏美酒浸衷肠,
乘醉聊发少年狂。
风流多被风吹散,
我独一人欺霸王。
踏碎九霄凌罗殿,
何须弯弓射天狼?
今日把酒邀明月,
一片诗情在汪洋。
25.君车出行图
飞鸿飞落红尘中,
浮云伴我来纵横。
名利场中无功德,
崎岖路上尽奸佞。
为福万民始操戈,
莫以成败论英雄。
待到神兵从天降,
风卷残云破敌营。
26.江阁远眺图
*赠石重
十年常怀百年忧,
独自踏歌天涯走。
天公今霄忧似我,
寒星万点漫北斗。
似水流年流神韵,
如歌岁月忆旧友。
心中几多爱和恨?
今生难得再回首。
27.出 行 图
风流倜傥任洒脱,
不负青春好年华。
三载光阴似流水,
一朝伤心如乱麻。
我随大军去东征,
何人伴君去西伐?
遥瞻前方万里路,
福星高照到天边。
28.秋山草堂图
记得当年风雨中,
落花时节与君逢。
浊酒一杯话今古,
神笔四海抒豪情。
可恨纵不自菲薄,
未曾为君写生平。
而今举酒祭何处?
空对满山枫叶红。
29.石德启
曾经少年多壮志,
胸中常怀破天意。
君视福祸为草芥,
我履水火似平地。
分兵作战整十年,
何曾齐名传盛世?
君今离我从容去,
空留千古浩然气。
30.踏歌图
*赠李正刚
人生自古一场梦,
梦到天边睡狮醒。
踏平世间崎岖路,
一路走来太从容。
下笔千言皆武略,
字里行间有雷霆。
天兵天将千百万,
个个为我显神勇。
31.夜宿泰山图
今宵有幸宿泰山,
愿与星辰共缠绵。
天街不闻圣帝语,
纵卧云海睡犹酣。
云中谁来击天鼓,
棰折鼓裂亦枉然。
一生一世一场梦,
一梦何不一万年?
32.雪景寒林图
雪漫无边神州路,
风卷旌旗鸣战鼓。
百万精忠报国士,
捍守三朝无圣主。
坐视骨肉凌辱尽,
忍看金贼守中土。
何日激起冲天怒?
三军直捣黄龙府!
33.挥扇仕女图
离去匆匆何时归?
芳草萋萋徒伤悲。
低眉看尽水东流,
仰天望断雁南飞。
挥手已是两眼泪,
愿君一路春风吹。
春风吹得人心醉,
心醉一样报春晖。
34.韩熙载夜宴图
无边愁绪系苍天,
琵琶声残歌亦残。
举杯欲语泪先流,
道声珍重心已寒。
半卷诗书诉忧愤,
一支铁笔写流年。
今宵话尽告别意,
不知何日话凯旋?
35.吊刘洪强
举杯邀君君何在?
空对明月诉我哀。
纵论英雄心何驱?
醉里逍遥上天街。
常恨三生若有幸,
凭空何故降九灾?
追寻昔日花开处,
一样争艳为谁开?
36.断桥香雪图
相逢本是一场梦,
分手何故太匆匆?
君曾为我歌一曲,
我将为君歌一生。
我自流浪到天边,
君似明月在长空。
多长儿女情长泪?
都在悲欢离合中。
37.杏 花 村
二月春风吹杨柳,
吹乱心中几多愁。
料知此愁年年有,
依旧相约风雨后。
杏花村里杏花酒,
风雨声中风雨楼。
不见鸿雁传书来,
只见伊人泪长流。
38.大 雁 塔
烽火渐遥云渐远,
神威依旧振边关。
驰骋三十年疆场,
纵横八百里秦川。
难舍三军骨肉情,
独留大义薄云天。
若非胆肝昭日月,
谁为英魂洗沉冤?
39.冠 军 侯
莫道小小少年狂,
早有英名题金榜。
口诛笔伐多长事?
再度挥师上疆场。
千古盖世一忠良,
笑傲老贼是草莽。
强者为尊本属我,
独占鳌头又何妨?
40.楚 歌
昔日高歌到天外,
今日赋诗在天街。
井冈志士多悲壮,
楚地仁人独慷慨。
读破天书十万卷,
写尽天下兴与衰。
九月九日万众泪,
举国上下为谁哀?
41.灵 山 岛
如诗如画二十载,
彩笔绘成新世界。
风和日丽多长情?
春暖花开多长爱?
情爱化作汪洋海,
在我心中任澎湃。
昔年澎湃到天边,
而今澎湃到天外。
42.秋舸清啸图
当年送我远航时,
正是鲜花盛开日。
烽火燃烧赤子情,
硝烟弥漫凌云志。
梦里也曾呼唤你,
醒来只有天下事。
回首当年远航处,
一片汪洋尽澄碧。
43.左 公 柳
多长人生风雨后?
多长慷慨不再有?
多长壮举一场梦?
多长盛情一杯酒?
而今许下千般愿,
洒向长河万古柳。
不愿与君长相思,
但愿与君长相守。
44.柳絮飞歌
此情绵绵何时尽?
牵动长空万里云。
云中本是双飞燕,
而今都做梦里人。
欲往何处觅莹雪?
漫飘柳絮祭芳魂。
祭罢芳魂又一春,
依旧不见绿罗裙。
45.货 郎 图
当年为了一个梦,
也曾燃烧一段情。
远离滚滚红尘中,
孤身一人万里行。
一叶浮萍归大海,
人生何处不相逢?
相逢莫要论人生,
人生已是夕阳红。
46.南屏雅集图
纵然万事随风去,
莫道书生无烈举。
千种柔情一场梦,
万般功名皆尘土。
今日圣贤来相聚,
纷纷争奏瑶台曲。
源源流长似神韵,
滔滔不绝是祝福。
47.华 泽 峰
多长新梦成虚幻,
多长旧梦化云烟。
雄心已在九霄外,
壮志不改天地间。
君曾为我送温暖,
我今为谁扬风帆?
妙笔生辉一万卷,
何人灯下读新篇?
48.李广看箭图
君子之交淡如水,
丈夫行事多无悔。
阵前相聚无他物,
为君聊赋《一剪梅》。
人生在世不满百,
谁敢笑我鬓发白?
三尺长剑提在手,
白发一样杀强贼。
49.张 自 忠
浩荡雄风藏万卷,
磅礴大气独凛然。
一腔热血沸腾时,
万里汪洋起波澜。
山上山花始烂漫,
山下盛况已空前。
传奇将军再出马,
三军山呼旌旗悬。
50.秋林高士图
一叶扁舟曾相送,
十丈华盖又相迎。
盛世才子盛世梦,
乱世英雄乱世情。
脚下万里无行踪,
头顶三尺有神灵。
谁知诗词三百首,
多长血泪凝铸成?
51.陶渊明
智者乐山山如画,
仁者乐水水无涯。
从从容容一杯酒,
平平淡淡一杯茶。
细雨朦胧小石桥,
春风荡漾小竹筏。
夜无明月花独舞,
腹有诗书气自华。
豪放派代表:
苏轼(1037年-1101年),字子瞻,号东坡居士,四川眉山人。北宋闻名文学家、书画家。诗词开豪放一派,为唐宋八大家之一。苏轼少负才名,博通经史。宋嘉佑二年(1057年)进士,曾官礼部尚书,翰林学士等职。他一生崎岖,多次被贬官放逐。他在宋神宗时曾受重用,然因新旧党争,屡遭贬抑,出任杭州、密州、徐州、湖州等地方官;又因作诗“讪谤朝政”,被人构陷入狱。出狱后贬黄州。此后几经起落,再贬惠州、琼州,一直远放到儋州(今海南儋县),从此随缘自适,过着读书作画的晚年生活。直到元符三年(1100年)宋徽宗即位,他才遇赦北归。建中靖国元年(1101年)七月死于常州。苏轼为人正直、性旷达,才华横溢,诗词文赋而外,对书画也很擅长,同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。他讲自己书法创作过程时说:“作字之法,识浅见狭学不足,三者终不能尽妙,我则心目手俱得之矣。”他又说:“我书意造本无法,点画信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书之点画。苏轼的字看似平实、朴素,但有一股汪洋浩荡的气息,就像他渊厚的学问一样,神龙变化不可测。 他长于行书、楷书, 笔法肉丰骨劲, 跌宕自然, 给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。 苏轼的书法,后人赞誉颇高。黄庭坚他在《山谷集》里说:“其书姿媚……至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲……至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自当推(苏)为第一”。明董其昌盛赞他“全用正锋,是坡公之兰亭也”。传世书迹有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等。
江 城 子(苏 轼)
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
苏轼在这首词是熙宁七年(1071)冬与同僚出城打猎时所作。
词年片记叙此次出猎的情况。苏轼此时40岁便自称“老夫”,颇有悱恻意味。开头说老夫本不该狂,而自己却聊且要发发少年人的豪情狂态。左手牵着黄犬,右臂架着苍鹰,戴上锦蒙帽,穿上貂鼠裘。率领众多的随从,纵马狂奔,飞快地越过小山冈。说明这是一次装备齐全、人数众多的热热闹闹的狩猎。“卷平冈”极言行走之快,可见猎者情绪高昂,精神抖擞。下面一层写作者为回报人们倾城而出来观看太守狩猎的盛情,他要像当年的孙权那样亲自挽弓马前射虎。这就在大幅度地描绘出猎的群众场面后,又特殊突出地表现了作者的少年狂气。
下片以抒情为主,写作者酒酣之后胸宽胆壮,两鬓出现了一点白发又有什么关系呢?作者并不在意自己的衰老,而更在意的是希望朝廷能够重用他,给他机会去建立功业。这里作者用了一个典故,以魏尚自喻,说什么时候朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢?最后作者表述了自己企望为国御敌立功的壮志,说到那时我一定会把雕弓拉得满满的,向西北方的天狼星猛射过去。苏轼在结句表达了自己要报效国家、关怀国家命运的爱国精神。
这首词从题材、情感到艺术形象、语言风格都是粗犷、豪放的。
豪放派:
破阵子 辛弃疾
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生!
这是辛弃疾寄给陈亮(字同甫)的一首词。陈亮是一位爱国志士,一生坚持抗金的主张,他是辛弃疾政治上、学术上的挚友。他一生不得志,五十多岁才状元及第,第二年就死了。他俩同是被南宋统治集团所排斥、打击的人物。宋淳熙十五年,陈亮与辛弃疾曾经在江西鹅湖商量恢复大计,但是后来他们的计划全都落空了。这首词可能是这次约会前后的作品。
这词全首都写军中生活,也可以说是写想象中的抗金军队中的生活。上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面。开头两句写军营里的夜与晓,“醉里挑灯看剑”一句有三层意思:“看剑”表示雄心,“挑灯”点出时间,醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。次句“梦回吹角连营”,写拂晓醒来时闻声各个军营接连响起雄壮的号角声。上句是看,此句是闻。接下三句写兵士们的宴饮、娱乐生活和阅兵场面,词的境界逐渐舒展、扩大。“八百里分麾下炙”,八百里炙是指烤牛肉。《晋书》载:王??有牛名八百里?始/SPAN,常莹其蹄角,王济与王??赌射得胜,命左右探牛心作炙。“麾”是军旗。全句的意思是:兵士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉。“五十弦翻塞外声”,指各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌。古代的瑟有五十弦。李商隐诗:“锦瑟无故五十弦。”这词里的“五十弦”,当泛指合奏的各种乐器。“翻”,指演奏。“塞外声”,指雄壮悲凉的军歌。
下片写投入战斗的惊险场面:“马作的卢飞快”,“的卢”,骏马名。相传三国刘备在荆州遇厄,的卢马载着他一跃三丈,越过檀溪(《三国志·先主传》引《世说》)。“作”,作“如”解。“弓如霹雳弦惊”,比喻射箭时弓弦的响声如雷震。“了却君王天下事”两句,描写战斗获胜,大功告成时将军意气昂扬的神情。“天下事”指收复中原。收复中原,不仅是君王的事,也是人民共同关心的大事。末句一结,却转到在南宋统治集团的压抑下,恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤。这一转折,使上面所写的愿望全部成为幻想,全部落空。
这首词题是“壮词”,前面九句的确可称得上是壮词,但是最后一句使全首词的感情起了变化,使全首词成为悲壮的而不是雄壮的。前面九句是兴高采烈、雄姿英发的。最后一句写出了现实与理想的大矛盾,理想在现实生活中的幻灭。这是辛弃疾一生政治身世的悲愤,也同样是陈亮的悲愤。
辛弃疾被称为宋词豪放派的宗师。在这首词中表现的艺术风格有两方面:一是内容感情的雄壮,它的声调、色彩与婉约派的作品完全不同。二是他这首词结构布局的奇变。一般词分片的作法,大抵是上下片分别写景和抒情,这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片。而这首词却把两片内容紧密连在一起,过变不变(过变是第二片的开头)。依它的文义看,这首词的前九句为一意,末了“可怜白发生”一句另为一意。全首词到末了才来一个大转折,并且一转折即结束,文笔很是矫健有力。前九句写军容写雄心都是想象之辞。末句却是现实情况,以末了一句否定了前面的九句,以末了五字否定前面的几十个字。前九句写的酣恣淋漓,正为加重末五字失望之情。这样的结构不但宋词中少有,在古代诗文中也很少见。这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃疾运用这样的艺术手法,不是故意卖弄技巧、追求新颖,这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇。由于他的恢复大志难以实现,心头百感喷薄而出,便自然打破了形式上的常规,这决不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的
关于豪放派宋词古诗和宋词婉约派和豪放派的代表人物的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。