分类:古诗文集时间:2022-11-13 16:50作者:未知编辑:猜谜语
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忆江南·怀旧 多长恨,
昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑,
车如流水马如龙,
花月正春风。【作者简介】
李煜,南唐后主,字重光。中主李璟之子。在位17年。降宋后,被太宗赵光义赐牵机药毒死。他是南唐最后一个皇帝,也是一个具有高度文化教养的文人。工书善画,洞晓音律,诗词文章无不擅长。他在我国文学史上的地位,主要决定于他独特的艺术成就。他用清丽精炼的语言,表达复杂的思想感情,使词成为抒情言志的新体诗,对后世词坛较有影响。李煜虽算作是宋词的开创者和奠基人。
【赏析】
这是一首忆旧词。原作有两首,内容相近,这里选第一首。
这首记梦小词,是李煜亡国入宋被囚居汴京时的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。
“多长恨,昨夜梦魂中。”句意是:一切的悲愤,都来自昨夜梦中之事。这句话总领全词,点明主旨。所恨的当然不是“昨夜梦魂中”事,而是昨夜这场梦的本身。梦中的事固然是他时时眷恋的,但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪,所以反而怨恨起昨夜的梦了。廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来。有荡气回肠之至。
“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。”这三句均写梦境。在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景。“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为:“车如流水,马如游龙。”在唐诗中也有成句:“车如流水马如龙,仙史高台十二重。”尽管前人一再说过,却未给人留下深刻印象;而一经李煜入词,便成佳句。原因在于:一是出现在梦境中,富于迷离惝之感;二是有上下文烘托,犹绿叶之扶红花。此句虽只七字,却写出了内苑车马喧阗的景象,而词人游兴之浓,亦寓于字里行间。
紧接着再加上一句布满惊叹情味的结尾——花月正春风。这一句写出了游赏时间和观赏对象;同时还象征着李煜生活中最美好,最春风自得的时候。这一句将梦游之乐推向最高潮。而词却就在这高潮中陡然结束。
从表面上看,好像是是对往昔繁华的眷恋,实际上作者更想表达的是今日处境的无限凄凉。梦境越是美好,现实就越是悲惨。这是一种“正面不写,写反面”的艺术手法的成功运用。这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命
【译文】
昨夜之梦,引发了多长悲恨啊。
梦境中呈现的依旧是昔日游上苑的情景:春光融融,和风煦煦,繁花似锦,随从前呼后拥,仪仗车水马龙,好不气派啊。可眼下……
忆江南是古诗
忆江南 作者:白居易
江南好,风景旧曾谙。
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆
《忆江南》是原唐教坊曲名,又名“望江南”,至晚唐、五代时期成为词牌名,是词的一种。
忆江南·多长泪
朝代:五代 作者:李煜
多长泪,沾袖复横颐。心事莫将和泪滴,凤笙休向月明吹,肠断更无疑。
多长泪,沾袖复横颐(yí)。心事莫将和泪滴,凤笙(shēng)休向月明吹,肠断更无疑。
沾袖:(泪水)沾湿衣袖。颐:下巴。心事:心中所思念或期望的事。将:拿。和泪说:一面流眼泪,一面述说。凤笙:相传秦穆公时,萧史善吹箫,穆公女弄玉爱慕他,穆公便将弄玉许配给他。后弄玉学吹箫,其声清脆悦耳,引动了凤,夫妇遂驾凤飞去。休:不要。向:朝着,在。泪时:伤心落泪之时。吹:吹奏。肠断:形容极度悲伤痛苦。更:愈发。月明:月光明朗
忆江南,本为唐教坊曲名,后用作词牌名。又名"望江南""梦江南""江南好""望江梅""春去也""梦游仙""安阳好""步虚声""壶山好""望蓬莱""江南柳"等。《金奁集》入"南吕宫"。单调二十七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。至宋人多将其叠为双调。"忆江南"之所以能成为长盛不衰的词调,自有其独特的文体特征和声情特点。
正体,单调二十七字,五句三平韵。其主韵律统一是"仄仄平平"双平入韵,五字句是意群的句号结尾。七字句是增韵的气群促韵,虽然入韵,但以逗号结尾。以白居易《忆江南·江南好》为代表。按温庭筠词:"千万恨,恨极在天边。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。"正与此同,平仄参之。
变体一,双调五十四字,前后段各五句、三平韵。以欧阳修《望江南·江南蝶》为代表。此即单调词加一叠,其可平可仄与单调词同。 按《啸馀谱》录李煜作,本单调词两首,故前后段各韵。且双调始自宋人,从无用两韵者,即《海山记》讹托隋词八阕,亦前后一韵,不可不辨。
变体二,双调五十九字,前后段各五句,两仄韵、两平韵。以冯延巳《忆江南二首》 为代表。按《阳春集》冯词二首前后段俱两平两仄四换韵,实与唐宋《忆江南》本调不同,因调名
忆江南,本为唐教坊曲名,后用作词牌名。又名"望江南""梦江南""江南好""望江梅""春去也""梦游仙""安阳好""步虚声""壶山好""望蓬莱""江南柳"等。《金奁集》入"南吕宫"。单调二十七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。至宋人多将其叠为双调。"忆江南"之所以能成为长盛不衰的词调,自有其独特的文体特征和声情特点。正体,单调二十七字,五句三平韵。其主韵律统一是"仄仄平平"双平入韵,五字句是意群的句号结尾。七字句是增韵的气群促韵,虽然入韵,但以逗号结尾。以白居易《忆江南·江南好》为代表。按温庭筠词:"千万恨,恨极在天边。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。"正与此同,平仄参之。变体一,双调五十四字,前后段各五句、三平韵。以欧阳修《望江南·江南蝶》为代表。此即单调词加一叠,其可平可仄与单调词同。 按《啸馀谱》录李煜作,本单调词两首,故前后段各韵。且双调始自宋人,从无用两韵者,即《海山记》讹托隋词八阕,亦前后一韵,不可不辨。变体二,双调五十九字,前后段各五句,两仄韵、两平韵。以冯延巳《忆江南二首》 为代表。按《阳春集》冯词二首前后段俱两平两仄四换韵,实与唐宋《忆江南》本调不同,因调名同,故为
古诗忆江南原题下有词7首1.【唐】白居易《忆江南·江南好》 三首 原文江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.能不忆江南?江南忆,最忆是杭州.山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头.何日更重游?江南忆,其次忆吴宫.吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉.早晚复相逢?2.【唐】刘禹锡《忆江南·春去也》 原文: 春去也,多谢洛城人.弱柳从风凝举袂,丛兰裛露似沾巾.独坐亦含嚬.3.【唐】温庭筠《忆江南·千万恨》(《梦江南·千万恨》) 原文:千万恨,恨极在天边.山月不知心里事,水风空落眼前花.摇曳碧云斜.4.【唐】温庭筠《忆江南·梳洗罢》(《望江南·梳洗罢》) 原文:梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白萍洲.5.【南唐】李煜《忆江南·多长恨》[3] 原文:多长恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑①,车如流水马如龙②.花月正春风.
李 煜 《忆江南》
多长恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①,车如流水马如龙②。花月正春风。
我个人翻译:多长的幽怨在昨晚梦回时游荡,就像过往游玩上苑花园一样,那时正是车水马龙,花开正好。
应该是李煜被囚后,深感国破,觉昨日美好如梦,回忆过往感叹今日物是人非之情。
从别处找的正统鉴赏:
注释
①上苑:古代皇帝的花园。
②车如流水马如龙:极言车马众多。
赏析
这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙,花月正春风。”游乐时环境的柔美,景色的绮丽,倾注了人对往昔生活的无限深情。这首小词,“深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
《忆江南》,本为唐教坊曲名,后用作词牌。又名《望江南》、《梦江南》《江南好》《望江梅》《春去也》《梦游仙》《安阳好》《步虚声》《壶山好》《望蓬莱》《江南柳》等。《金奁集》入“南吕宫”。单调二十七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。下面是我整理的各朝诗人的《忆江南》,欢迎大家阅读!
各朝诗人的《忆江南》
《忆江南》
【五代】李煜
多长恨,昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑,
车如流水马如龙。
花月正春风。
从表面上看,好像这首词所写的就是对往昔繁华的眷恋,实际上作者要着重表达的倒是另外一面——如今处境的无限凄凉。这是一种“正面不写写反面”的艺术手法的成功运用。全词“深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。
《忆江南》
【明代】王世贞
歌起处,斜日半江红。
柔绿篙添梅子雨,
淡黄衫耐藕丝风。
家在五湖东。
全词写景如画,色彩和谐,折射出词人心灵的平静。境界的开阔和景物的明丽,又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情,诗中有画,表现了诗与画的同步造诣和审美情趣,达到了唐代诗人“诗中画趣”的柔美境界。
《忆江南》
【唐代】牛峤
红绣被,两两间鸳鸯。
不是鸟中偏爱尔,
为缘交颈睡南塘。
全胜薄情郎。
这首小词,借对鸳鸯的咏赞与艳羡,表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨。此词语言清浅而寄寓殊深,颇具民歌风采。
《忆江南》
【唐代】牛峤
忆泥燕,飞到画堂前。
占得杏梁安稳处,
体轻唯有主人怜,
堪羡好因缘。
这首词借物咏怀,表达了女主人公对美满爱情的追求。开头三句是引子,为后面的感触作了铺垫。这是单起,下面是双承,由燕得主人的怜爱,而于羡慕之中流露出自伤之情,不如双燕。这首词也可看作身世之感,蕴藉而有风致。
《忆江南》
【清代】纳兰性德
昏鸦尽,小立恨因谁?
急雪乍翻春阁絮,
轻风吹到胆瓶梅,
心字已成灰。
黄昏时的.乌鸦都飞尽了,我却站在那里凝神眺望, 心中的怨恨都是为了谁呢?眼前柳絮似乎飘飞的急雪, 散落到香阁里,微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶里的梅花。 心字型的篆香已经燃成灰烬。
《忆江南》
【唐代】崔怀宝
平生愿,愿作乐中筝。
得近玉人纤手子,
砑罗裙上放娇声。
便死也为荣。
短短几句话,道出“牡丹花下死,做鬼也光荣”的“豪言壮语”。
《忆江南》
【唐代】刘禹锡
春去也,多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂,
丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含嚬。
春去也。共惜艳阳年。
犹有桃花流水上,
无辞竹叶醉尊前。
惟待见青天。
近代学者俞陛云在《唐五代两宋词选释》中提到:“作伤春词者,多从送春人着想。此独言春将去而恋人,柳飘离袂,兰浥啼痕,写春之多情,别饶风趣,春如同此,人何以堪!”
《忆江南》
【宋代】欧阳修
江南蝶,斜日一双双。
身似何郎全傅粉,
心如韩寿爱偷香。
天赋与轻狂。
微雨后,薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院,
又随飞絮过东墙。
长是为花忙。
欧阳修这首咏蝴蝶词,既切合蝶的形状与内质,又不单单滞留在蝶的本身,而是以拟人化手法,将蝶加以人格化,亦蝶亦人,借蝶咏人,通过两个切题典故--何郎傅粉与韩寿偷香,惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来。
《忆江南》
【唐代】白居易
江南好,风景旧曾谙。
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝,
能不忆江南?
江南忆,最忆是杭州,
山寺月中寻桂子,
郡亭枕上看潮头,
何日更重游?
江南忆,其次忆吴宫,
吴酒一杯春竹叶,
吴娃双舞醉芙蓉,
早晚复相逢?
江南的春色,在白居易的笔下,从初日,江花,江水之中获得了色彩,又因烘染、映衬的手法而形成了人们想象中的图画,色彩绚丽刺眼,层次丰富,几乎无需更多联想,江南春景已跃然眼前。
《忆江南》
【唐代】皇甫松
兰烬落,屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日,
夜船吹笛雨潇潇。
人语驿边桥。
楼上寝,残月下帘旌。
梦见秣陵惆怅事,
桃花柳絮满江城。
双髻坐吹笙。
这首词写深夜灯暗的时候,梦中出现了离开故乡时的难忘情景:夜船吹笛,人语桥边。这是一幅江南夜雨图。作者思念故乡的情感从这幅画里透露了出来。
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