分类:古诗文集时间:2022-11-13 16:26作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈古诗通押,以及对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
古诗:
首先你要有一定的诗词理解能力。平时要多看一些古诗词,文言文之类的。
写诗要注意平仄,押韵,对仗等。
所谓押韵,是把同一韵部,也就是同一韵母组成的字,放在诗的固定位置上,以构成和谐的音乐美。在绝句中用在偶句的末尾处,即押在句末一字上。
如李白的《静夜思》:床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。
这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。
押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的诗经、楚辞,到定型的唐诗,一直到今天的诗歌,都是要讲押韵的。没有和谐的音韵,吟咏起来就不朗朗上口了。可用旧时韵书“平水韵”,但该诗韵有107个韵部,使用不易,因为分韵太窄;也可用新韵,即以普通话语音来押韵,韵目只有18个韵部。
正格绝句,平起首句不入韵和仄起首句不入韵,只需二、四句末一字押韵即可;别格绝句,平起首句入韵和仄起首句入韵,必须在一、二、四句末字押韵,以构成和谐而美妙的音乐性。
平仄,是声调的讲究。平声即阴平声、阳平声字,仄声即上声、去声和入声字。简朴地说就是平声是汉语拼音中的一二声,仄声就是三四声。
绝句的格律,有四种格式,分为五言、七言的平起式和仄起式,举例如下:
1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景
平平仄仄平平仄, 深居沃野枝茂盛, 平平平仄仄, 岸边风拂柳,
仄仄平平仄仄平。 碧叶千张似玉雕。 仄仄仄平平。 雀跃树枝头。
仄仄平平平仄仄, 本是同根同血脉, 仄仄平平仄, 放鸭河中漾,
平平仄仄仄平平。 为何飒飒起风涛。 平平仄仄平。 清波荡小舟。
2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语
平平仄仄仄平平, 天心随意弄迷离, 平平仄仄平, 吟虹出远天,
仄仄平平仄仄平。 常使伊人费苦思。 仄仄仄平平。 兰水一诗泉。
仄仄平平平仄仄, 未必风涛初识我, 仄仄平平仄, 月带群星至,
平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑声来枕边。
3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江
仄仄平平平仄仄, 一阵狂飙如猛兽, 仄仄平平仄, 岭外音书断,
平平仄仄仄平平。 飞沙走石信天游。 平平仄仄平。 经冬复历春。
平平仄仄平平仄, 屋摧树倒禾苗折, 平平平仄仄, 近乡情更怯,
仄仄平平仄仄平。 暴戾人间万象蹂。 仄仄仄平平。 不敢问来人。
4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日
仄仄平平仄仄平, 行路方知蜀道难, 仄仄仄平平, 宇宙现穹隆,
平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天宽。 平平仄仄平。 金轮挂太空。
平平仄仄平平仄, 胸中日月吟风处, 平平平仄仄, 环球光耀彩,
仄仄平平仄仄平。 何止吴歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 万物显春荣。
至于对仗,一般地讲,绝句可用对仗,也可不用对仗,是否用对仗完全是自由的,不强求。假如视为截取律诗的中间两联,就可以全诗用对仗,例如:
曾金美·赠友人
(碧波诗词读后感)
碧水粼粼含雅韵,波光闪闪奏清音。
诗心美美如佳酿,词意甜甜欲醉人。
假如视为截取律诗的首尾两联,就可以全诗不用对仗,例如:
碧波·桃花
春风吹醒故林丛,蕊满枝头绽嫩红。
神韵如同仙子美,惹来蜂蝶吻娇容。
假如视为截取律诗的前两联,则前联不对仗而后联对仗,例如:
司马光·客中初夏
四月清和雨乍晴,南山当户转分明。
更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾。
反之,假如视为截取律诗的后两联,则前联对仗而后联不对仗,例如:
赵师秀·有约
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
现代诗的特点
* 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性,形式上分行排列。
诗歌“三美”中的音乐美是指诗歌每节韵脚都不一样,似乎音乐一样。建筑美是指诗歌的格式似乎建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。
当然现代诗并不要求必须押韵,但还是应该适当讲究节奏和韵脚,这样才能具有音乐美。
古体诗可以用邻韵通押,例如上面说的【冬、东】;【江、阳】;【寒、删、先】等邻韵可以作为一组韵通押。
古体诗的押韵主要有四种:
1、押仄韵的古体诗
松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。
第2、4句必须押韵,第三句不押韵, 白脚平声收。第一句可以押韵可以不押韵,不押韵一般也以平声收(仄收不多)。
2、押平声韵的古体诗
床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。
第2、4句必须押韵,第三句不押韵, 白脚仄声收。第一句可以押韵可以不押韵,不押韵一般也以仄声收 。
把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
古体诗押韵:古体诗押韵较宽。可转韵,或邻韵通押;可押平声韵,也可押仄声韵。仄声韵中,要区别上、去、入声,不同声调一般不相押,只有上声韵和去声韵偶尔可以相押。古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚,这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等,并在一起叙述。
押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
例如:《寄扬州韩绰判官 》杜牧。青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。第一二四句押韵。又如:《登乐游原 》李商隐。向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。
其主要作用是使声音和谐柔美,吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念,所谓同韵,指韵腹相同或相近的韵母,如有韵尾则韵尾相同,韵头可以不同。为了便于押韵,人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部,根据现代北京语音的音系归纳的韵部,最常见的有十八韵和十三辙。
押韵最广泛应于文学作品中,诗歌尤甚,使行文变得赋有节奏和音乐之美,现代韵脚诗便将押韵这一特征发挥的淋漓尽致。韵脚诗隶属于文学体裁的一种,顾名思义,泛指每一行诗的结尾均须押韵,诗读起来朗朗上口犹如歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗,属于一种新型诗体,类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。
韵脚诗属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体,在集现代诗歌的成就与一身的基础上又新添了一项步骤,那就是每一行诗的结尾均须押韵,使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时,又继续古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉,终究以一种新的生命特征重新换发光彩,为中国现代诗歌的可持续发展奠定了坚实而有力的根基,它将为中国现代诗歌步入辉煌历史篇章打开新的一页。
前言
作诗用平水韵,作词用词林正韵。格律诗的首句可以用邻韵,但是其他韵脚必须一韵到底(同一个韵部),所以格律诗里没有邻韵通押这一说法。邻韵通押指的是古体诗。不过即使是古体诗的邻韵通押,也不是没有规则随便乱用的。关于邻韵需要了解一下以下几点。
一、格律(近体)诗首句用邻韵不是邻韵通押
1、首句用韵 借韵
格律诗假如首句押韵用邻韵,是答应的,但是2468句必须是同一个韵部,并且和首句是邻韵。清朝学者钱大昕(1728年2月16日—1804年11月2日)在《十驾斋养新录》中说到:五言近体第一句,借用旁韵,为之借韵。
诗的首句可以不用韵,所以古人称五七律是四韵诗。盛唐以前这种情况不是特殊多,中晚唐就开始普遍一些了,到了宋朝诗人好像是有意如此,成了一种风尚。
例如李白《访戴天山道士不遇》第一句,中,一东;钟、峰、松,二冬:
犬吠水声中,桃花带雨浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。
2、故意用邻韵的近体诗
格律诗最后一句借用邻韵叫做孤雁入群,另有进退格、葫芦格等使用邻韵的诗体,严格来说都不是标准的格律诗。偶一为之可以,常常用会影响自己的创作水平,这样和用新韵没有什么区别了。
3、唐宋朝也有不少出律的近体诗
杜甫、苏轼、欧阳修等人都有落韵的近体诗,唐宋科举考试的时候不但考律诗,还考律赋,律赋也是不能落韵的,但是宋朝竟然有一个落韵的举子被录取了。
详见《落韵的幸运举子竟然状元及第 杜甫苏东坡们作格律诗也落韵吗?》
二、平水韵中什么是邻韵?
1、不是韵母相同就一定是邻韵
东、冬是邻韵,寒、删、先是邻韵,但是寒、删、先与覃、盐、咸同是an的韵母,但不是邻韵。杜甫的《义鹘行》用“元、寒、删、先”四个韵部:
崖有苍鹰,养子黑柏颠。白蛇登其巢,吞噬恣朝餐。
雄飞远求食,雌者鸣辛酸。力强不可制,黄口无半存。
其父从西归,翻身入长烟。斯须领健鹘,痛愤寄所宣。
斗上捩孤影,噭哮来九天。修鳞脱远枝,巨颡坼老拳...........
2、邻韵不一定是相邻的韵部
邻韵不一定是平水韵中相邻的韵部,例如上平三江和下平七阳离得十万八千里也是邻韵。但是二冬、三江肯定不是邻韵。
3、古体诗不一定都用邻韵
即使进入唐朝,也有很多人喜欢作古体诗,有人作古体诗通篇都用一个韵部,连险韵都不会落韵,例如常建的《空灵山应田叟》:
湖南无村落,山舍多黄茆。淳朴如太古,其人居鸟巢。
牧童唱巴歌,野老亦献嘲。泊舟问溪口,言语皆哑咬。
土俗不尚农,岂暇论肥硗。莫徭射禽兽,浮客烹鱼鲛。
余亦罘罝人,获麋今尚苞。敬君中国来,愿以充其庖。
日入闻虎斗,空山满咆哮。怀人虽共安,异域终难交。
白水可洗心,采薇可为肴。曳策背落日,江风鸣梢梢。
通篇用下平三肴韵部,注重这个“咬”,康熙字典记录,宋朝的《广韵》古爻切 ,《集韵》》居肴切,音交,属于平声“肴”这个韵部。
4、那些韵部是邻韵?
在王力先生的《汉语诗律学》中 把位置相近的平声韵分为八类,使用邻韵称之为通韵,仄韵就不说了。如下:
(一)“东、冬”为一类。
(二)“支、微、齐”为一类,“支微”较近,它们与“齐”较远。
(三)“鱼、虞”为一类。
(四)“佳、灰”为一类。
(五)“真、文、元、寒、删、先”为一类。其中“真文”、“元文”、“寒删”、“删先”、“先元” 较近;而“真元”、“寒先”、“元删” 较远;至于“真寒”、“寒元”、“文与删先”、“先与真文”原则上不能认为是邻韵。
(六)“萧、肴、豪”为一类。
(七)“庚、青、蒸”为一类,“庚青”较近,它们与“蒸” 较远。
(八)“覃、盐、咸”为一类。
注:歌、麻、蒸、尤、侵等五类无相邻韵部。
以上是王力的原文引用, 其中也有些矛盾之处,例如“蒸”。 (二)说的“支微”较近,它们与“齐”较远”。 这里的远是指几乎不通韵,例如“支齐”虽然被列入一类,王力后面又说,“支齐”几乎不通韵,晚唐以后有例外。
不过“支齐”作为邻韵用在近体诗的第一句却有不少 ,王力在讲解近体诗时自己也举过例子,例如下面这首唐七律刘沧的 《题古寺》:【期:四支】,其他的都是【八齐】 :
古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,疏树寒鸦半夜啼。
池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。伤心可惜从前事,寥落朱廊堕粉泥。
三、邻韵平上去入分明
1、诗韵
因为格律诗必须是平声韵,所以大家对平声韵更清晰一些,要注重的是仄声韵。
邻韵中平声韵、上声、去声、入声是不能随便混用的。入声肯定是独用,很多人不注重的是上声与去声,在词林正韵里,上声和去声可以混用。但是诗韵不同, 王力在 《汉语诗律学》专门统计过,古人作诗的时候上、去通韵很少见。 但不是没有,例如《长恨歌》中有个例子:
归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。旧,去声。柳,上声。”
2、词韵
填词的时候上、去韵通押是正常现象,因为上、去韵本身就在一个韵部里。例如辛弃疾 《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。斜阳草树,平常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
{ 处、去、住}都是去声,{虎、鼓、否}都是上声。不过他们都在词韵的第四部,平声:六鱼七虞通用,仄声:上声六语七虞、去声六御七遇通用。
四、不要把多音字和古今异音字当作邻韵通押
1、多音字
例如上、下这一类字在唐朝同是“上、去”韵部,因此大家会在押去声韵的诗中看到这些字,也能在押上声韵的诗里看到这些字,因此会有人误解为是上去邻韵通押。
例如押上声韵的诗:
空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上(发音晌)。上声二十二养
敕勒川、阴山下(发三声),天似穹庐、笼盖四野(发音哑)。上声二十一马
2、古今异音字
綦毋潜有一首诗《春泛若耶溪》,这首诗没有换韵,是押的上声韵。
幽意无断绝,此去随所偶。晚风吹行舟,花路入溪口。
际夜转西壑,隔山望南斗。潭烟飞溶溶,林月低向后。生事且弥漫,愿为持竿叟。
押了五个韵:偶、口、斗、后、叟。其中第八句有一个:后,这个字今天是四声,但是这个字在古韵里不是多音字。后,在上声韵部,属于上声二十五有。
五、换韵不是邻韵通押
混用叫做换韵,古体诗答应换韵,但是换韵不是邻韵通押。例如敕勒歌用了两个韵部,前四句用上声二十一马:下、野;后三句换韵,用下平七阳:苍、茫、羊。
敕勒川,阴山下。天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫。风吹草低见牛羊。
六、平水韵是宋人合并了以前的官韵
隋朝陆法言的《切韵》分为193韵。唐韵出现在唐玄宗时期,以《切韵》为基础修改作为官韵, 。北宋《大宋重修广韵》在《切韵》《唐韵》的基础上改编,细分为206韵。
原来韵书里面可以通押的韵,在平水韵中合并为同一个韵部,因此平水韵只有106个韵部。《广韵》中“脂”与“支”是邻韵, 这两个字在平水韵中被合并为一个韵部,不再是邻韵。我们现在所说的邻韵是以平水韵为基础标准。
七:词韵不能简朴看作邻韵的组合
我们说词韵基本是合并了邻韵的平水韵,但是有不少诗韵在词韵里被一分为二,例如顾太清的这首《喝火令》押韵:
久别情尤热,交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候,窗影渐黄昏。拂面东风冷,漫天春雪翻。
醉归不怕闭城门。一路琼瑶,一路没车痕。一路远山近树,妆点玉乾坤。
这首词假如用词林正韵来看,属于两个韵部:【繁、翻:第七部】【昏、门、坤:第六部】,按照词韵是出律了。
但是繁、翻、昏、门、坤等韵脚,都属于诗韵【上平十三元】里的一个韵部。词韵里把诗韵的韵部一分为二的还有【九泰[半]】、【十一队[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】等。
结语
老街道听途说,未必如是,请诗友自行辨别,欢迎指正。
@老街味道
顾太清喝火令出律吗?作诗填词不可不知诗韵与词韵的前世今生
诗词创作不可不知的知识 10分钟说说格律诗对仗的种类与前世今生
落韵的幸运举子竟然状元及第 杜甫苏东坡们作格律诗也落韵吗?
押韵是指韵母相同,上去是之古时侯的声调,平上去入四声,平上二声为“平”,去入二声为“仄”,上下两句诗之间平仄应相对,偶数句(首句不论)间最后一字平仄应相同。当然这是对律诗而言,不论“五律”还是“七律”,押韵都必须严格,若不相符,则不是律诗。
关于古诗通押和的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。