分类:古诗文集时间:2022-11-13 16:05作者:未知编辑:猜谜语
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昌谷北园新笋表达了作者表达自己怀才不遇、心中郁积已久的哀怨之情。
《昌谷北园新笋》作者为唐朝文学家李贺。其古诗全文如下:
箨落长竿削玉开,君看母笋是龙材。
更容一夜抽千尺,别却池园数寸泥。
【前言】
《昌谷北园新笋四首其一》是一首咏物诗。从头至尾写竹,却又无处没有诗人自己的面目精神在。竹的愁颜宛如人的愁颜,竹的哀情也与人的哀情相通。写竹又似写人,其旨趣在有意无意之间,扑朔迷离,使人捉摸不定,然而风神高雅,兴寄深微,远非一般直抒胸臆的诗篇可比。
【注释】
①箨落:笋壳落掉。
②长竿:新竹。
③削玉开:形容新竹像碧玉削成似的。
④母笋:大笋。
⑤龙材:比喻不凡之材。
⑥更容:更应该。
⑦别却:离别,离去。
【译文】
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像碧玉削成一样;你看那些大笋都是不凡之材。它们一夜之间将会猛长一千尺;远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。
【鉴赏】
诗的首句,描述新竹在春天初长时的情景,语势流畅而又清丽自然。“削玉”,是指竹竿,同时也把?长出来的竹竿脆嫩的材质以及它的莹白的颜色清晰传神地描写了出来。“开”字,写出了新竹破壳而出新生的力量,同时也包含着作者对竹子的喜爱之情及赞美之情。
第二句用典,用费长房偶得龙杖的典故,委婉地吟咏竹子的美质,想象力丰富,具有强烈的浪漫主义色彩。作者同时以竹自喻,含蓄地表达出了作者高洁的志向:欲作君主的龙材,抚助君王治国安邦,报效国家。
第三、四句着重于表达作者哀怨不平和急切渴望的感情。若是容许竹笋快快长大的话,那它一定可以一夜之间生长千尺,远离池园的泥土,直插云霄,冲天而立。这首言物诗,从头至尾写竹,但主要目的在于表达自己怀才不遇、心中郁积已久的哀怨之情。
chāng gǔ běi yuán xīn sǔn sì shǒu
昌谷北园新笋四首
lǐ hè
李贺
qí yī
其一
tuò luòcháng gān xiāo yù kāi ,jūn kàn mǔ sǔn shì lóng cái 。
箨落长竿削玉开,君看母笋是龙材。
gèng róng yī yè chōu qiān chǐ,bié què chí yuán shù cùn ní。
更容一夜抽千尺,别却池园数寸泥。
qí èr
其二
zhuó qǔ qīng guāng xiě chǔ cí,nì xiāng chūn fěn hēi lí lí。
斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。
wú qíng yǒu hèn hé rén jiàn ,lù yā yān tí qiān wàn zhī。
无情有恨何人见,露压烟啼千万枝。
qí sān
其三
jiā quán shí yǎn liǎng sān jīng ,xiǎo kàn yīn gēn zǐ mò shēng 。
家泉石眼两三茎,晓看阴根紫脉生。
jīn nián shuǐ qǔ chūn shā shàng ,dí guǎn xīn huáng bá yù qīng 。
今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。
qí sì
其四
gǔ zhú lǎo shāo rě bì yún ,mào líng guī wò tàn qīng pín 。
古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫。
fēng chuī qiān mǔ yíng yǔ xiào ,niǎo zhòng yī zhī rù jiǔ zūn 。
风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒尊。
开篇明义,在我国诗歌长廊中,有许多赞咏竹子的作品,唐代诗人李贺十分爱竹,在摩挲观赏之余,写了不少咏竹的诗句,有时还直接把诗写在竹自上,以寄托自己的情思。《昌谷北园新笋》就是李贺的一首咏竹诗,原诗如下:
斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。
无情有恨何人见,露压烟啼千万枝。
李贺的这首咏竹诗,旨在表达自己心中郁积已久的哀怨之情。结合李贺的生平与人生际遇,可以看出,竹的形象就与诗人自己直接抒情的形象叠合起来,不再是独立安闲的实体。这样写,是虚实结合的写法,虚与实之间并行不悖,读来让人无限感触。
开篇两句“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离”,意思是说:刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。这两句描述诗人在竹上题诗的情景,语势流畅而又含蕴深厚。
句中的“青光”指代竹皮,同时把竹皮的颜色和光泽清晰地显现出来。“楚辞”代指诗人创作的歌诗。
诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇,这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字,既有动作,又有情思,蕴意十分丰富。
尤其是诗人描摹竹子的形态时,运用了对比映照的手法:新竹散发出浓烈的芳香,竹节上下充满白色粉末,显得生机勃勃,俊美可爱。可是题诗的地方青皮剥落,墨汁淋漓,使竹的美好形象受到污损。诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对色彩形成强烈反差的对比,来表现内心的忧愤。
后两句“无情有恨何人见,露压烟啼千万枝”,大意是说:新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。这两句着重表达诗人怨恨的感情。
“无情有恨”,指的是诗人在竹子上题诗的事,诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”恰恰是长期积郁在诗人心中的无法抑制的怨愤导致的。
这是一种怎样的怨愤呢?清代学者姚文燮在为李贺的诗集作注时,曾写过这样一段发人深省的话语有一段很出色的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”
李贺在家乡昌里是,不知写过一首咏竹诗,在另一首咏竹诗中,诗人写道:“箨落长竿削玉开,君看母笋是龙材。”诗人曾以“龙材”自负,希望自己能像新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,万般无奈之下只能回到故里,整日与竹为邻。
李贺将诗题写在竹子上,无非是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。
这从“无情有恨何人见”一句中就可看出端倪,诗人摒弃直抒胸臆的陈述句,用疑问句的语气和句式将心中感想诉诸于笔端,在大开大合的写作手法中,诗意也呈现出变化多姿的风貌。
细细品味最后一句,诗人含蓄地回答了上句提出的问题,措语委婉,然而感情充沛。它极力刻画竹子的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,就像是伤心的女子掩面而泣。而压在竹枝竹叶上的露水,不时地向下滴落,这与因伤心而垂泪的女子的形象是何其的相似。
表面看起来,诗人是在写竹子的愁苦,其实是移情于物的手法,也就是将人的情感赋予在物上,人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我合二为一、情景交融的动人境界来。
此诗通篇采用“比”“兴”手法,移情于物,借物抒情。就表现手法而言,写竹的形态是实,写人的感情是虚;而从命意来说,则正好相反,写人的感情是实,竹的形态是虚。因为诗人写竹,从头至尾写竹,却又无处没有诗人自己的面目和精神。
竹子的愁颜宛如人的愁颜,竹子的哀情也与人的哀情相通。写竹又似写人,其旨趣在有意无意之间,扑朔迷离,使人捉摸不定。
然而诗人兴寄深微,将自己的情感寄寓在竹子上,避免直抒胸臆的口头对白,从而形成了诗人与竹子的心灵对白。
李贺的这首咏竹诗,是诗人情感的倾泻,也是诸如有着像李贺这样人生际遇的古代文人情感世界的一个缩影。
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