分类:成语接龙时间:2023-01-05 07:37作者:未知编辑:猜谜语
今天我们来聊聊乳燕飞,以下5个关于乳燕飞的观点希望能帮助到您找到想要的内容。
本文目录
1.月出惊山鸟,
时鸣春涧中。
(王维:《鸟鸣涧》)
2.千山鸟飞绝,
万径人踪灭。
(柳宗元:《江雪》)
3.感时花溅泪,
恨别鸟惊心。
(杜甫:(春望))
4.春眠不觉晓,
处处闻啼鸟。
(盂浩然:《春晓))
5.荡胸生层云,
决眦入归鸟。
(杜甫:(望岳))
6.山气日夕佳,
飞鸟相与还。
(陶渊明:(饮酒)
7.山光悦鸟性,
潭影空人心。
(常建:(题破山寺后禅院))
8.众鸟高飞尽,
孤云独去闲。
(李白:《独坐敬亭山》)
9.鸟宿池边树,
僧敲月下门。
(贾岛:《题李凝幽居》)
10.蝉噪林逾静,
鸟鸣山更幽。
(王籍:《入若耶溪》)
11. 远看山有色,
近听水无声.
春去花还在,
人来鸟不惊.
(高鼎:《画》)
12.蓬山此去无多路,
青鸟殷勤为探看。
(李商隐:〈无题〉)
回答者:生搬硬套 - 秀才 二级 3-2 07:20
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关关雎鸠,在河之洲。
《诗经•周南•关雎》关关:雌雄二鸟相互和答的鸣声。雎(jū)鸠(jiū):水鸟,喜捕食鱼类,雌雄的情意专一。洲:水中陆地。这是《诗经》第一篇作品的起句。写雎鸠和鸣。
●风雨如晦,鸡鸣不已。
《诗经•郑风•风雨》晦:昏暗。已:止。由于风雨交加,天昏地暗,雄鸡以为天还未亮,仍啼叫不住。后人往往比喻为黑暗中的呼声不绝。
●燕燕于飞,颉之颃之。
《诗经•邶风•燕燕》颉(xié):上飞。颃(háng):下飞。
●伐木丁丁,鸟鸣嘤嘤。出自幽谷,迁于乔木。
《诗经•小雅•伐木》丁丁:伐木之声。嘤嘤:鸟和鸣之声。幽:深。迁:升。乔:高。以伐木起兴,描写鸟儿飞迁求伴。诗句被后人用于对求友、求上进、求寓所、求升迁的祝贺和鼓励。“乔迁”一词源于此。
●鹤鸣于九皋,声闻于天。
《诗经•小雅•鹤鸣》九皋(gāo):很深的沼泽。写深泽的鹤声可直冲上天,比喻正义之声是掩盖不住的。
●王雎鼓翼,鸧鹒哀鸣,交颈颉颃,关关嘤嘤。
汉•张衡《归田赋》王雎(jū):鸟名,雎鸠。鸧鹒:黄莺。颉颃(xié háng):鸟儿上下翻飞的样子。关关嘤嘤:鸟的鸣声。生动地描绘了雎鸠和黄莺翱翔的动态和悲鸣的声音。
●月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依。
三国•魏•曹操《短歌行》匝(zá):周,圈。依:栖、攀。写良禽择木而栖,比喻贤人良才当择主而事。体现作者渴望招贤纳士,以实现统一天下的伟大抱负。
●众鸟欣有托,吾亦爱吾庐。
晋•陶渊明《读山海经》欣:兴奋。托:依托、栖宿。庐:茅庐、住所。以鸟之爱巢,比己之爱庐,表现田园生活的闲适。
●望云惭高鸟,临水愧游鱼。
晋•陶渊明《始作镇军参军经曲阿一首》仰望和俯视禽鱼,自己感到惭愧。当官要违背自己的意愿,而鸟鱼却能自由安闲地生活,这反映了诗人归隐思想。
●早知半路应相失,不如从来本独飞。
南朝•梁•萧纲《夜望单飞雁》应:会。这是孤雁在总结生活经验,认为应求其独立,颇有哲理。
●雨雪霏霏雀劳利,长觜饱满短觜饥。
南朝•梁•《雀劳利歌辞》霏霏:大而密的样子。劳利:觅食的噪声。觜:即“嘴”。比喻在困难的环境下,有权势、会钻营的人可饱腹肥肠;反之则挨冻受饿。
●新年鸟声千种啭,二月杨花满路飞。
北朝•北周•庚信《春赋》啭:鸟的啼鸣声。用鸟啭和花飞来传达春天的信息,形象生动。
●愿逐三秋雁,年年一度秋。
唐•卢照邻《昭君怨》逐:追逐、跟随。一度秋:一年一度的秋归。极言昭君因见雁飞而思乡的强烈感情。
●鹅、鹅、鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。
唐•骆宾王《咏鹅》项:指鹅的长颈。全诗仅十多个字,已把鹅群戏水时的神态声色都逼真地描绘出来。
●高飞凭力致,巧啭任天姿。
唐•祖咏《汝坟秋同仙州王长史翰闻百舌鸟》致:达到。啭:鸟的啼鸣声。任:听任。天姿:天资。捕获人们不经意的鸟雀飞啭的自然现象,暗寓事业的成功有赖于实践和天资相结合的深邃的道理。
●万壑树参天,千山响杜鹃。
唐•王维《送梓州李使君》壑(hè):山沟。杜鹃:鸟名。
●漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
唐•王维《积雨辋川庄作》漠漠:密布的样子。阴阴:幽暗的样子。啭:啼唱。写久雨后的乡村自然景色,广阔无际的水田上边,白鹭展翅翱翔;浓荫蔽日的夏林深处,黄鹂宛转歌唱。形象生动,色彩鲜明,对偶工整。
●入春解作千般语,拂曙能先百鸟啼。
唐•王维《听百舌鸟》千般语:各种鸣叫。拂曙:拂晓。
●孤飞一片雪,百里见秋毫。
唐•李白《观放白鹰》秋毫:禽鸟在秋天长出的新的细毛。形容在一片清白之中最易明察,哪怕是最微小的事物。这两句也可视为某种艺术表现手法。
●香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
唐•杜甫《秋兴八首》碧梧:梧桐。地面上可见鹦鹉啄剩的米粒,梧桐上可见栖息的凤凰。形容当时长安物产的丰盛,景物的漂亮。
●两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
唐•杜甫《绝句》写春日田野风光。富有生机活力,动态逼真;黄、绿、白、青相间,色彩鲜明。
●高堂见生鹘,飒爽动秋骨。
唐•杜甫《画鹘行》鹘(hú):鸟名,隼属动物的旧称。青黑色,多鸣叫。秋骨:鹘至秋而善击。此以英姿飒爽的生鹘,以引起下文对画鹘的描写。
●愿分竹实及蝼蚁,尽使鸱枭相怒号。
唐•杜甫《朱凤行》竹实:凤的食料。及:给。蝼蚁:蝼蛄、蚂蚁。鸱(chī)枭(xiāo):两种鹰类的飞禽。赞扬朱凤爱有幼小动物,不畏凶恶势力的精神。
●寒花隐乱草,宿鸟择深枝。
唐•杜甫《薄暮》写自然界中喜阴暗幽深的生物,可用于比喻人的性格和处境。
●江碧鸟逾白,山青花欲然。
唐•杜甫《绝句二首》逾:愈、更。然:燃,这里指红似火烧。
●自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。
唐•杜甫《江村》堂上:又作“堂前”、“梁上”都是一个意思。描写燕鸥的闲情野趣,表现出舒适幽雅的江村景象,衬托出诗人的淡泊宁静的心境。
●春水初生乳燕飞,黄蜂小尾扑花归。
唐•李贺《南园》初生:开始上涨。描绘作者家乡的动人春色。
●雄鸡一声天下白。
唐•李贺《致酒行》白:发亮。“雄鸡一声”每被后人当作新时代催生者的声音。
●晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
唐•刘禹锡《秋词》排云:展翅冲云的姿态。碧霄:碧蓝的高空。活画出生机勃发、意趣盎然的秋景,表现了激越向上的积极感情,一反昔人的悲秋的调子。
●水禽嬉戏,引吭伸翮;纷惊鸣而决起,舍彩翠于砂砾。
唐•刘禹锡《楚望赋》翮(hé):羽的根部,这里指鸟的翅膀。决起:突起。彩:彩色的织物,这里形容羽毛的漂亮。
●绝顶人来少,高松鹤不群。
唐•贾岛《宿山寺》山顶历来是游人稀少的地方,高山的松柏也从来不遇群鹤。写出山寺的幽雅清静,表现了诗人的清高、慎独的品格。
●几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
唐•白居易《钱塘湖春行》暖树:向阳的树木。啄春泥:衔泥垒窝。新春刚到,乍暖还寒,所以莺仅“几处”,燕飞“谁家”;是早莺,故争栖向阳的暖树;是新燕,故为筑巢而啄新泥。渲染出西湖一派欣欣向荣的早春景色。
●风翻白浪花千片,雁点青天字一行。
唐•白居易《江楼晚眺,景物鲜奇吟玩成篇,寄水部张籍员外》字一行:指雁在高空中一字排开。这是诗人寄给张籍的景物诗。张惊叹白诗把景写活了:“乍惊物色从诗出。”
●尽日无人看微雨,鸳鸯相对浴红衣。
唐•杜牧《齐安郡后池绝句》红衣:比喻鸳鸯的羽毛。诗人创造了一个鸳鸯对浴红衣的毫无拘束、自由安闲的脱俗境界。
●鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
唐•杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》鸟儿在山间自由安闲地飞来飞去,人们在溪边过着欢乐和悲苦的生活,苦乐对比鲜明。
●莺啼燕语报新年。
唐•皇甫冉《春思》语意气愤盎然,语言概括力强。
●万项湖天碧,一星飞鹭白。
唐•皮日休《秋江晓望》运用多与少、碧与白、静与动、天与水的强烈对比,组成一幅调和的秋江晓望图。
●风暖鸟声碎,日高花影重。
唐•杜荀鹤《春宫怨》碎:间断而细密,形容唧唧喳喳的叫声。重:重叠。从风暖日高,鸟啭花繁,写出明媚的春光,反衬出宫女的幽寂和苦闷。而“声碎”、“影重”,摹状花香,绘影绘声,遣词工巧,境界活泼,至为动人。
●鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
唐•许浑《咸阳城东楼》傍晚鸟下绿草丛,那曾是昔日的秦宫苑;秋天蝉鸣黄叶林,那曾是繁华的汉皇宫。写景抒情,慨叹历史的盛衰,世事的变迁。
●沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
宋•张先《天仙子》并禽:双栖的鸟。暝:日落。破:被透过。弄:摆弄。写落日后的水边舒适幽雅的景致,并禽、花影,静中有动,颇有韵味。
●树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也。
宋•欧阳修《醉翁亭记》翳(yì):遮蔽。形容树的茂密。去:离。景美情浓,描绘出林荫、鸟唱、人去、禽欢的自然生态。
●始知锁向金笼听,不及林间安闲啼。
宋•欧阳修《画眉鸟》原来才知道把画眉鸟锁在金笼子里,比不上它在树林里自由啼鸣动听。诗句写出了万物贵自由,难得自然美的道理。
●微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
宋•欧阳修《采桑子》涟漪(lián yí):微细的水波纹。沙禽:水鸟。
●竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
宋•苏轼《惠崇春江晚景》原是首“春江晚景”的题画诗。写桃花只写“三两枝”,写水暖,从“鸭先知”下笔,显示这是柔美的早春景象。后一句往往被后人比喻为对新消息或新事物的最先敏感。
●拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
宋•苏轼《卜算子》不肯栖:不栖树枝是鸿雁的习性,这句是双关语。比喻作者高洁自赏不肯与世俗同流,宁愿在贬谪中过着冷寂的生活。
●千林风雨莺求友,万里云天雁断行。
宋•黄庭坚《宜别元明用觞字韵》密林中的莺鸟在风雨中需要朋友帮助,我与兄长分别,象高空中的离群孤雁。诗中的离愁别绪,通过禽鸟的形象流露出来,可谓棋高一着。
●天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖。过尽行人都不起,忽闻冰响一齐飞。
宋•秦观《还自广陵》十百为群:成群结队的样子。落晖:西下的夕阳。这是诗人回家途中摄取的一个小景:依偎、嬉戏、自如、骤飞,情态有趣,又跌宕惊心。
●莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。
宋•秦观《如梦令》黄莺啄花,瓣儿纷纷落下;燕子掠水,绿波泛起皱纹。
●乐意相关禽对语,生香不断树交花。
宋•石延年《金乡张氏园亭》相关:相互鸣叫。此递进写法,鸟尚因花而乐意相关,人当更为鸟语花香而心醉。
●鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花。
宋•晁冲之《春日》写动物不知时光,只会快活。既有天趣,又有人意。
●风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。
宋•周邦彦《满庭芳》老:作动词用,哺育之意。肥亦为动词,滋养之意。午阴:正午时的树荫。嘉:佳、好。分别融汇了杜牧的“风蒲燕雏老”,杜甫的“红绽雨肥梅”二句,把初夏景物写活。莺老梅肥,绿荫如盖,其境可思。“老”、“肥”、“清圆”等词用得精巧。
●桃花枝上,啼莺言语,不肯放人归。
宋•曾慥《乐府雅词•张机》言语:莺鸣,指与人说话。不说人流连春光,而言莺语留人,情意甚浓,措词妙甚。
●只余鸥鹭无拘管,北去南来安闲飞。
宋•杨万里《初入淮河四绝句》只余:只剩下,只有。北去南来:指当时淮河两岸宋、金对峙。借水鸟的自由安闲地翱翔,影射宋王朝之屈膝于金人,丧权辱国,不得自由,表达自己的爱国情怀,“只余”两字有弦外之音,暗示其悲愤。
●笋借一风争作竹,燕分数子别成窠。
宋•杨万里《春尽感兴》争作竹:竞相生长成修竹。别成窠:分别作巢,把雏燕作不同安顿。前句可比作人才茁壮成长,后句则比喻培养人才、爱惜人才。
●绿树听鹈鴂,更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切。啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。
宋•辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》鹈鴂(tí jué):鸟名。一说为杜鹃。一说为鴂(jué),即伯劳,该鸟的啼声令人讨厌。鹧鸪:鸟名,啼叫声象是“行不得也哥哥”。杜鹃:鸟名,啼声似“不如归去”,故又称“子规”。写三种鸟儿的凄切的啼声,它们叫得春归花尽,使人听了发愁,渲染了一派告别气氛。
●啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血。
宋•辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》如许恨:指人间告别的恨事枣荆轲刺秦王前燕太子丹在易水饯别、汉将李陵为苏武南归饯别等事。茂嘉十二弟:作者的族弟,被贬至广西桂林。啼鸟假如还知道人间这么多的恨事,料想它们啼叫时流下的不是泪水而是血。作者以此寄寓别弟时沉郁悲凉的感情。
●乱鸦究竟无才思,时把琼瑶蹴下来。
宋•辛弃疾《鹧鸪天》琼瑶:形容梅枝上的雪。蹴(cù):踩。后人常用此词比喻无能缺识之徒糟践人才。
●啼鸟有时能劝客,小桃无赖已撩人。
宋•辛弃疾《浣溪沙》无赖:玩皮。撩人:逗人。写生物与人通话,实际是写人的心境。
●爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花暝。
宋•史达祖《双双燕•咏燕》红楼:燕巢高筑之处。看足:赏够。柳昏花暝:指黄昏天黑前的杨柳花草。用拟人法咏燕,细腻,甚为传神。争飞夸俊,看足游罢,极富人情味。词句暗喻远方的夫婿在外忘却家眷。
●子规夜半犹啼血,不信东风唤不回。
宋•王令《送春》子规:杜鹃鸟。啼血:啼叫。东风:春风。描写暮春景色,表达了诗人于困境之中对追回美好事物仍存坚定的信念。
●掷柳迁乔太有情,交交时作弄机声。洛阳三月花如锦,多长功夫织得成?
宋•刘克庄《莺梭》掷(zhì)柳迁乔:在柳树之间飞来飞去。掷,撒下;迁乔,飞迁。交交:黄莺的叫声。弄机声:开动织布机的声音。吟颂黄莺的活泼和勤劳,把黄莺穿梭和阳春三月构成一幅重彩花鸟画。
●轻鸥欲下寒塘浴,双双飞破春烟绿。
宋•赵令畤《菩萨蛮》轻:矫健。春烟绿:春雾迷蒙的碧空。描写一双轻鸥展翅翱翔的起落的姿式。动态逼真,色彩鲜明。
●鹤立花边玉,莺啼树杪弦。
元•张养浩《双调•庆东原》玉:比喻象玉石般的雅俏。弦:比喻象弦乐一样的悦耳。
●春草细还生,春雏养渐成。茸茸毛色起,应解自呼名。
元•揭傒斯《画鸭》雏:幼禽。渐成:徐徐成长。解;懂。自呼名:指小鸭发出的“呷、呷”的叫声。寥寥数笔,便把小鸭的可爱形象刻画得十分传神。
●莫怪春来便归去,江南虽好是他乡。
明•王恭《春雁》写雁春来北归,感触自己漂泊生涯。两句可用于游子思乡的咏叹。
●笑藩篱,翩翩斥鷃,焉敢论高低!
明•薛论道《黄莺儿•大鹏》藩篱:篱笆。鷃:小鸟。耻笑那在篱笆里飞来飞去的小鸟,怎敢同我大鹏比高低呢!
●鹰鹯巢林,鸟雀为之不栖;松柏在冈,蒿艾为之不植。
明•宋体濂《演连珠》鹯(zhān):象鹰的一种猛禽。蒿艾:两种草本植物。比喻在强盛的事物下,弱小者很难生存。
●鸳鸯自是多情甚,雨雨风风一处栖。
清•季淑兰《消夏词》写鸳鸯的多情与衷情,实是在寄托人间之情。
●两岸画眉声不断,催送蒲帆风急。
清•陈澧《百字令》写夏日风雨将至情景,气氛紧迫而从容。
乳燕,指雏燕,幼燕。雏燕是指小燕子,一般指还不会飞行的未出窝的燕子,还需要它们的父母喂食。燕子每年繁殖2窝,大多在5月至6月初和6月中旬至7月初。每窝产卵4~6枚。第二窝少些,为2~5枚。卵乳白色。雌雄共同孵卵。14~15天幼鸟出壳,亲鸟共同饲喂。雏鸟约20天出飞,再喂5~6天,就可自己取食。
扩展资料
生活习性
1、燕子最愿意接近人类,人类最爱护这种益鸟。一般在4~7月从海岛回归靠近农田(昆虫)的农家繁殖。家燕在农家屋檐下营巢。巢多是用衔来的泥和草茎用唾液粘结而成,内铺以细软杂草、羽毛、破布等,还有一些青蒿叶。巢为皿状。
2、燕子是人类的益鸟,主要以蚊、蝇等昆虫为主食,一只燕子一个夏季可捕食各种害虫50万只以上,保护了农作物。燕子是我国闻名的夏候鸟,每年初春迁徙来到北方,夏季遍布全国,繁殖后结群南徙,到印度、南洋群岛及澳洲等地越冬。
3、燕子是以昆虫为食的,且它们从来就习惯于在空中捕食飞虫,而不善于在树缝和地隙中搜寻昆虫食物,也不能橡松鸡和雷鸟那样杂食浆果、种子和在冬季改吃树叶(有些针叶树种即使在冬季也不落叶),不能像啄木鸟和旋木雀那样去发掘潜伏下来的昆虫的幼虫、虫蛹和虫卵。北方的冬季没有飞虫可供燕子捕食的,故迁徙。
参考资料来源:百度百科-乳燕
参考资料来源:百度百科-雏燕
参考资料来源:百度百科-燕子
这部电影的名字叫做《乳燕飞》,由孙敬执导,西安电影制片厂拍摄的,1979年上映。本片是全中国首部以女子体操为主题的电影。片中角色“尚小立”的故事原型为中国女子体操队队员王维俭。
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贺新郎辛弃疾原文及翻译如下:
原文:
邑中园亭,仆皆为赋此词。一日,独坐停云,水声山色,竞来相娱。意溪山欲援例者,遂作数语,庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落,只今余几!白发空垂三千丈,一笑人间万事。问何物、能令公喜?我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就,此时风味。江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见,恨古人、不见吾狂耳。知我者,二三子。
译文:
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方,如今还剩下多长?真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已,功名未竟,对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐?我看那青山洒脱多姿,想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌,都非常相似。
把酒一尊,在窗前吟,怡然得意。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?
在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
注释:
贺新郎:后人创调,又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早,惟句豆平仄,与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字,前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁,贵能各适物宜耳。
邑:指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅,带湖居所失火后举家迁之。
仆:自称。
停云:停云堂,在瓢泉别墅。
甚矣吾衰矣:源于《论语·述而》之句“甚矣吾衰也!久矣吾不复梦见周公”。这是孔丘慨叹自己“道不行”的话(梦见周公,欲行其道)。作者借此感叹自己的壮志难酬。
问何物、能令公喜:源于《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公(指晋大司马桓温)喜”等典故。还有什么东西能让我感到快乐。
白发空垂三千丈,一笑人间万事:这两句出典于李白的《秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长”。
妩媚:洒脱多姿。
搔首东窗:借指陶潜《停云》诗就,得意之意。
江左:原指江苏南部一带,此指南朝之东晋。
浊醪(láo):浊酒。
云飞风起:化用刘邦《大风歌》之句“大风起兮云飞扬”。
不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳:引《南史·张融传》的典故:“不恨我不见古人,所恨古人又不见我”。
知我者,二三子:引《论语》的典故:“二三子以我为隐乎”。
这首词是首记游抒情的作品,为作者与友人游湖州乌程的苏湾时写成。时值南宋度宗咸淳七年,南宋灭亡在即。作者面对黑暗动荡的社会现实,虽满腹忧虑和不满,但又无能为力,于是便与张枢,杨缵等词友往来于临安,湖州的青山绿水之间,借以逃避现实。作者因而写下了大量柔美的游抒情词,但情调大多颇为消极。这便是其中的一首。
据周密《癸辛杂识》记载,苏湾在乌程县南,苏轼当年守郡时曾筑堤其侧,因而得名。当时是作者词友赵菊坡家园。“去南关三里,而近碧浪湖;浮玉山在其前,景物殊胜。山椒有雄跨亭,尽见太湖诸山。”词前小序生动简洁,描绘了当地湖山壮丽与秀美,并简朴交代了游览过程。
词的上片记游赏过程。从泛舟写起,到对景感叹换头。“波影摇涟瓦甃.趁熏风、一舸来时,翠阴清昼”。湖水碧波荡漾,光影映照堤壁上,摇曳不定。
词人的轻舟在醉人的熏风吹拂中轻轻摇过,作者落笔如画,如同电影镜头中的一幅晴湖泛舟图。“去郭轩楹指亭台,磴是山道石阶。离开县城南关才三数里地,已经布满了野逸之趣。藓苔密布的山径石阶、道旁对列关前门的古松、白云舒卷的青翠峰峦,?似乎从山阴道上行,”山川自相映发,使人应接不暇“。词人们纷纷沿着山径寻胜访幽。”快“是痛快的意思。南朝宋诗人谢灵运喜欢登山。他特制了一种爬山鞋,上山时去掉鞋的前齿,下山时去掉鞋的后齿,以保持身体平衡。这里作者用此词语,借以说明登山活动,”空半危亭堪聚远,看同庭缥缈争奇秀“,写登山所见。高亭耸于山崖之上,空谷幽幽,横于眼前。登亭远望,太湖浩浩无垠,洞庭山缥缈峰浮沉于波涛之间,此情此景,一时尽收眼底。聚远:将远处景物收聚于眼底。凭栏眺望,作者禁不住感触万千,”溪山不老,临赏无穷“,人生短暂,只不过如昙花之一现百驹之过隙罢了。”人自老,景如旧“,收束上片。是上片写景纪游与下片怀古抒情、上片空间延伸与下片时间审度的中间过渡。
换头“来帆去棹”,泛指往来的船只。“问古今、几度斜阳,几番回首”?是说岁月如流水般逝去,弹指间度过,所谓“几个残阳了今昔”。言外之意,人生应当纵情适意,何必拘泥于世间的是非恩怨之中呢?作者在这里颇有超脱世俗之外,谛视人生、规劝世人的意味。“晚色一川”二句,似从姜夔《八归》词“最可惜一片江山,总付与啼鴃”化出。比不上原句精警,但也空灵淡汤,清雅可玩。这一片清山秀水,有谁能够占有并且领略它呢?苏东坡说得好:“江山风月,本无常主,闲者便是主人。”若闲人不来,则只有任雨中之荷、烟中之柳自作主张了。“来帆去棹”中人,来也匆匆,去也匆匆,未必能知此意。而我今天载客俱来,登临揽胜,悦目赏心,日暮忘归,暂作湖山之主,可以说是平生最舒畅的事了。不单是自己识得其中的乐趣,“知我者、燕朋鸥友”,同行诸人也有同样的熟悉,燕朋鸥友,指吟社的同人。也可以理解成大自然的海燕和湖鸥。“笑拍阑干呼范蠡,甚平吴、却倩垂纶手”?这句系化用江湖词人卢祖皋《虞美人》:“猛拍阑干呼鸥鹭,道他年、我亦垂纶手。”范蠡,越国大夫,帮助越王勾践灭吴后,后在太湖隐居下来。倩,请。垂纶手,钓鱼的人,此指代隐居山林的隐士。作者这里故意颠倒了一个事实:范蠡在平吴之后,担心“鸟尽弓藏,兔死狗烹”的结束,才不得不退隐太湖,于波涛烟雨中求得保全,并非隐居了多年之后,才被请了来帮助灭吴。作者偏那样说,意思是范蠡本是隐士,被请出来平吴了。词人们遥望太湖,谈起泛舟太湖的千古高人范蠡,禁不住拍阑大笑,似乎在说目前我们很难有所作为,倒不如隐居江湖残了一生。作者到此忽然顿住,宕开酣畅一笔:“吁万古,付卮酒。”这首词的词序写得非常柔美,是一篇精美清丽的微型游记散文。作者在词风上已超过前人姜夔,词序发挥散文特长,纪游写景,构成全词的一个不可缺少的组成部分。词、序并读,一韵一散,有“照花前后镜,花面交相映”之趣。这与宋元之际中国画上题诗钤印、诗画融合是同样做法。
词的下片运用了许多疑问句、反诘句,富于变化跌荡起伏的章法结构。作者多次发问并且明知故问,问而不答,既含蓄深沉,又淋漓尽致,强烈抒发了江湖雅人的放达胸襟和怀古幽情。同时又与上片纪游的平缓笔调形成鲜明的对比,反映出作者的独具匠心。
这首词的第三个特点是写景纪游清雅如画。周密多才多艺,不仅工词,又善出精画,且兴趣收藏,并著有多种野史笔记。他把绘画的特长融汇到词的创作中,使其诗文之中饱含画境,别具特色。词疏密相生,字里行间时而留出空白,具有鲜明的“清空”特点,耐人回味。
词牌《贺新郎》的别名。因 宋 苏轼 《贺新郎》词首句为“乳燕飞华屋”,后亦称《贺新郎》为《乳燕飞》。 宋 辛弃疾 《贺新郎》词序:“ 陈同父 自 东阳 来过余……夜半投宿 吴氏 泉湖 四望楼 ,闻邻笛悲甚,为赋《乳燕飞》以见意。”
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