分类:成语大全时间:2023-01-01 07:46作者:未知编辑:猜谜语
今天我们来聊聊乌啼隐杨花,以下5个关于乌啼隐杨花的观点希望能帮助到您找到想要的内容。
本文目录
形容说话浮泛的成语轻口薄舌的近义词成语 ()口()舌形容说话浮泛的成语大全
成语又是一种现成的话,跟习用语、谚语相近,但是也略有区别,下面是我为大家收集的形容说话浮泛的成语,供大家参考,欢迎大家借鉴。
撒科打诨 穿插在戏曲表演中,使观众发笑的动作与道白。亦泛指引人发笑的言语、动作。
数短论长 犹言说长道短,说三道四。
数黄道白 见“数黄道黑”。
顺口开河 犹言信口开河。不假深思,不负责任地随口乱说。
欺人之谈 骗人的鬼话。
七嘴八舌 形容人多口杂。
七拉八扯 ①谓漫无边际地闲谈。②谓乱拉来一大堆人。
轻口薄舌 见“轻嘴薄舌”。
轻嘴薄舌 形容说话轻佻刻薄。
婆婆妈妈 形容人动作琐细,言语罗唆。也形容人感情脆弱。
贫嘴薄舌 指话多而尖酸刻薄,使人厌恶。
贫嘴贱舌 指话多而尖酸刻薄,使人厌恶。
南腔北调 原指戏曲的.南北腔调。现形容说话口音不纯,搀杂着方言。
牛头不对马嘴 比喻答非所问或两下不相合。
毛举细故 烦琐地列举细小事情,加以责难或攻击
漫无边际 形容非常广阔,一眼望不到边。也指谈话或写文章没有中央,离题很远。
梦中说梦 原为佛家语,比喻虚幻无凭。后也比喻胡言乱语。
驴唇马嘴 比喻说话写文章,前言不搭后语,前后矛盾
老生常谈 老书生常常说的话。比喻人们听惯了的没有新鲜意思的话。
拉三扯四 指谈话或议论牵扯无关的人或事。
驴唇不对马嘴 比喻答非所问或两下不相合。
流言蜚语 毫无根据的话。指背后散布的诽谤性的坏话。
论黄数白 ①谓任意评论是非好坏。②点了黄金又数白银。极言财富之多。
驴头不对马嘴 比喻答非所问或两下不相合。同“驴唇不对马嘴”。
口口声声 形容一次一次地说,或常常说。
口中雌黄 雌黄:即鸡冠石,过去写字用黄纸,写错了就用雌黄涂沫后重写。随口更改说得不恰当的话。比喻言论前后矛盾,没有一定见解。
夸大其词 把事情说得超过原有的程度。
夸夸其谈 形容说话浮夸不切实际。
张大其词 张大:夸大。说话写文章将内容夸大。
张大其事 张:夸张。把原来的事情夸大。形容言过其实。亦作“张皇其事”、“张大其辞(词)”、“张扬其事”。
言不及义 及:涉及;义:正经的道理。指净说些无聊的话,没有一句正经的。
言之无物 指文章或言论空空洞洞,没有实际内容。
油嘴滑舌 形容说话油滑,耍嘴皮子。
语不惊人 语:言语,也指文句。语句平淡,没有令人震动的地方。
油腔滑调 形容说话轻浮油滑,不诚恳,不严厉。
异端邪说 指和正统思想不同的有害的学说。
语无伦次 伦次:条理。话讲得乱七八糟,毫无次序。
语焉不详 指虽然提到了,但说得不具体。
言不逮意 见“言不达意”。
言不由衷 由:从;衷:内心。话不是出自内心,指心口不一致。
言过其实 言:语言;过:超过;实:实际。话说得过分,超过了实际情况。
言三语四 形容人多嘴杂,议论纷纷。
言之过甚 话说得太过头了。
一言丧邦 谓一句话可以亡国。
迂谈阔论 犹言高谈阔论。
信口开合 比喻随口乱说一气。
信口开河 比喻随口乱说一气。
违心之论 与内心相违反的话。
枉费唇舌 白费言辞,不起作用。
未风先雨 比喻未见事实先下结论。
添油加醋 比喻叙述事情或转述别人的话,为了夸大,添上原来没有的内容。
谈天说地 指随便谈论,漫无边际。
添枝加叶 在树干上添上些枝叶。比喻叙述事情或转述别人的话,为了夸大,添上原来没有的内容。
天花乱坠 传说梁武帝时有个和尚讲经,感动了上天,天上纷纷落下花来。形容说话有声有色,极其动听(多指夸张而不符合实际)。
添枝接叶 增添树的枝叶。比喻叙述事情或转述别人的话时,加上原来没有的内容,使之走样。
徒费唇舌 徒:白白地。指白讲了一大套话,结果仍旧无济于事。
数黑论黄 数:数落,批评。背后乱加评论,肆意诽谤别人。
说黑道白 比喻对人对事任意评论。
说三道四 形容不负责任地胡乱议论。 ;
肥水东流无尽期。当初不合种相思。——宋代·姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》 肥水东流无尽期。当初不合种相思。 肥水东流无尽期。当初不合种相思。 梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。
春未绿,鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。(沉 通:沈) 宋词精选 , 婉约 , 记梦怀人
译文及注释
译文
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清晰,赶不上看画像更加清楚,而这种春梦也经常无奈会被山鸟的叫声惊起。
春草还没有长绿,我的两鬓已成银丝,苍老得太快。我们告别得太久,慢慢一切伤痛都会徐徐被时光忘去。可不知是谁,让我朝思暮想,年年岁岁的团圆夜,这种感受,只有你和我心中明白。
赏析二
这是一首情词,与姜夔青年时代的“合肥情事”有关,词中怀念和思恋的是合肥的旧日情侣。可以看出,白石是一个至情至性的人,虽往事已矣,但时间的流逝和空间的转换,加上人事变幻的沧桑,并没有改变白石对合肥情侣的深深眷恋。所以在长期浪迹江湖中,他写了一系列深切怀念对方的词篇。宋宁宗庆元三年(1197)元夕之夜,他因思成梦,梦中又见到了旧日的情人,梦醒后写了这首缠绵悱恻的情词。这一年,上距初遇情人时已经二十多年了。
头两句揭示梦的原因,首句以想像中的肥水起兴,兴中含比。肥水分东、西两支,这里指东流经合肥入巢湖的一支。明点“肥水”,不但交待了这段情缘的发生地,而且将词人拉入到遥远的沉思。映现在词人脑海中的,不仅有肥水悠悠向东流的形象,且有与合肥情事有关的一系列或温馨或痛苦的回忆。东流无尽期的肥水,在这里既象是悠悠流逝的岁月的象征,又象是在漫长岁月中无穷无尽的相思和眷恋的象征,起兴自然而意蕴丰富。正因为这段情缘带来的是无穷无尽的痛苦思念,所以次句笔调一转翻怨当初不该种下这段相思情缘。“种相思”的“种”字用得精妙无比。
相思子是相思树的果实,故由相思而联想到相思树,又由树引出“种”字。它不但赋予抽象的相思以形象感,而且暗示出它的与时俱增、无法消除、在心田中种下刻骨镂心的长恨。正是“此情无计可消除,才下心头,又上眉头。”(李清照)“不合”二字,出语峭劲拗折,貌似悔种前缘,实为更有力地表现这种相思的真挚深沉和它对心灵的长期痛苦折磨。
“梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。”三四两句切题内“有所梦”,分写梦中与梦醒。刻骨相思,遂致入梦,但由于长期睽隔,梦中所见伊人的形象也恍惚迷离,觉得还不如丹青图画所显现的更为真切。细味此句,似是作者藏有旧日情人的画像,平日相思时每常展玩,但总嫌不如面对伊人之真切,及至梦见伊人,却又觉得梦中形象不如丹青的鲜明。意思翻进一层形成更深的朦胧意蕴。下句在语言上与上句对仗,意思则又翻进一层,说梦境迷濛中,突然听到山鸟的啼鸣声,惊醒幻梦,遂使这“未比丹青见”的形象也消失无踪无处寻觅了。假如说,上句是梦中的遗憾,下句便是梦醒后的惆怅。与所思者睽隔时间之长,空间之远,相见只期于梦中,但连这样不甚真切的梦也做不长,其情何堪?上片至此煞住,而“相思”、“梦见”,意脉不断,下片从另一角度再深入来写,抒发梦醒后的感受。
换头“春未绿”关合元夕,开春换岁,又过一年,而春郊尚未绿遍,仍是春寒料峭:“鬓先丝”说自己辗转江湖,蹉跎岁月双鬓已斑斑如霜,纵有芳春可赏,其奈老何!两句为流水对,语取对照,情抱奇悲,造意奇绝。
接下来“人间别久不成悲”一句,是全词感情的凝结点,饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨。真正深挚的爱情,总是随着岁月的积累而将记忆的年轮刻得更多更深,但在表面上,这种深入骨髓的相思却并不常表现为热烈的爆发和强烈的外在悲痛,而是象在地底运行的岩浆,在平静甚至是冷漠的外表下潜行着炽热的激流。又象是地表之下的地下河,深处奔涌激荡,外表却不易觉察。特殊是由于年深岁久,年年重复的相思和伤痛已经逐渐使感觉的神经末梢变得有些迟钝和麻木,心田中的悲哀也积累沉淀得太多太重,裹上了一层不易触动的外膜,在这种情况下,就连自己也仿佛意识不到内心深处潜藏的悲哀了。“多情却似总无情”(杜牧《赠别二首》),这“不成悲”的表象正更深刻地反映了内心的深切悲痛。而当作者清晰地意识到这一点时,悲痛的感情不免更进一层。词人在几天前写过的一首同调作品中有“少年情事老来悲”,正与此同。这是久经感情磨难的中年人更加深沉内含、也更富于悲剧色彩的感情状态。在这种以近乎麻木的形式表现出来的刻骨铭心的伤痛面前,青年男女的卿卿我我、缠绵悱恻便不免显得浮浅了。
“谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。”红莲夜,指元宵灯节,红莲指灯节的花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》:“剪红莲满城开遍”,周邦彦《解语花。元宵》:“露浥红莲,灯市花相射”,均可证。歇拍以两地相思、心心相知作结。与李清照“一种相思,两处闲愁”相同。“岁岁”照应首句“无尽”。这里特提“红莲夜”,似不仅为切题,也不仅由于元宵佳节轻易触动团圆的联想,恐怕和往日的情缘有关。古代元宵灯节,士女纵赏,正是青年男女结交定情的良宵,欧阳修的《生查子》(去年元夜时)、辛弃疾的《青玉案·元夕》、柳永的《迎新春》可以帮助理解这一点。
因此年年此夜,遂倍加思念,以至“有所梦”了。说“沉吟”而不说“相思”,不仅为避免重复,更因“沉吟”一词带有低头沉思默想的感性形象,颇有李商隐“月吟应觉月光寒”的意境。“各自知”,既是说彼此都知道双方在互相怀念,又是说这种两地相思的况味(无论是温馨甜美的回忆还是长期别离的痛苦)只有彼此心知。两句用“谁教”提起,似问似慨,如泣如诉,象是怨恨某种不可知的力量使双方永远睽隔,又象是自怨情痴不能泯灭相思。正是“人间自是有情痴,此恨不关风与月。”(欧阳修《玉楼春》)在深沉刻至的“人间别久不成悲”句之后,用“谁教”二句作结,这是一句提空描写,变实为虚、化人为物,词的韵味显得悠长深厚,含蕴空灵。
评解
作者曾几度客游合肥,并与一歌妓相爱。当时的欢聚,竟成为他一生颇堪回忆的往事。在记忆中,她的形象十分鲜明。然而伊人远去,后会无期。回首往事,令人思念不已,感触万千。梦中相见,又被山鸟惊醒。思念之苦,真觉得“当初不合种相思”了。愁思绵绵,如同肥水东流,茫无尽期。谁使两人年年元宵之夜,各自有心头默默重温当年相恋的情景!词中所流露的伤感与愁思,即是为此而发。全词深情缱绻,缠绵哀婉。题解
本词是宋宁宗庆元三年(1197)元夕为怀念合肥恋人所作。这首记梦词,题目是《元夕有所梦》,作于宁宗庆元三上元宵节。上片先写对昔日恋情的悔恨,再写梦中无法看清情人的怨恨,足见作者恋情之深炽。下片说别久伤悲以至愁白了鬓发,煞拍两句想像在元宵在放灯之夜,对方也在悲苦相思,语极沉痛。春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。“春未绿”,乃就正月十五元宵时节而讲,早春尚寒,草木未绿;“鬓先丝”则写词人一夜梦醒,忽然唤醒二十年前之恋情,忽而感觉到人已两鬓斑白,青春消逝,这才发觉昔日恋情好像已然淡漠,于是逼出“人间别久不成悲”的感触。所谓“不成悲”者,是指久别相思,由 *** 外露转向深沉内敛,由多愁善感变为隐忍节制,显出一种“不成悲”的淡漠与迟钝,实际是一种更深藏更沉郁的悲愁。全词情致深婉空灵。赏析三
这首《鹧鸪天·元夕有所梦》,乃姜夔为怀念身在合肥的恋人而作,作于宁宗庆元三年(1197)元宵节之时。据夏承焘先生考证,姜夔在初遇合肥恋人时,约为二十余岁,在他三十六岁这年,曾经两次到过合肥。“绍熙元年(1190),姜夔再客合肥,此年冬,姜夔戴雪诣石湖,授范成大以咏梅之《幽香》、《疏影》新声两阕,成大喜以歌妓小红为赠。”而作此词时,姜夔已是四十二岁,与旧恋人初遇已相隔近二十年。
上阙首句“肥水东流无尽期”,点明了当初相恋的地方,并借水流悠悠、绵绵无尽之意,谓已相思亦是了无尽期。“当初不合种相思”,表面上有怨极生恨的后悔之意,称当初就不应该发生这段感情,然实则说,自已根本就挣脱不了这段刻骨铭心的恋情,始终被相思缠绕,太过苦恼。有李太白《秋风词》“长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。早知如此绊人心,何如当初莫相识”之感触。“梦中未比丹青见”则写出了词人梦中的遗憾。在梦里,恋人的面容模糊依稀,没有画像那般清楚。潜在地表明了词人在这二十年里,刻未能忘恋人的样子,时常在她的画像前流连这样一个事实。结句“暗里忽闻山鸟啼”沉痛已极,告别已久,又相隔遥远,只能在梦中相见了,然而,这模糊不清楚的梦,竟然还被鸟啼声惊醒。情伤若斯,痛彻心脾。
下阙起首句“春未绿、鬓先丝”,言春乍始,然发已先白;也暗写自已二十年来,伤春如故的恒久之思。“人间别久不成悲”道出人间世情的悲哀。分别久了,人的情感已变得麻木不堪,再也感觉不到当初告别时的那种铭心刻骨的痛苦了。暗合佛家“有情皆幻,有色皆空”之理。然细细想来,世情欢爱,又莫不如此,读之心中尤觉感伤。“谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知”两句,点出主旨,收结全篇。在元夕之夜,你是否会触景生情想起了我?而我对你的思念,你是否又能感应到?这个问题是个天问,没有答案,只有身在两地的双方各自心里明白。由此推求出,这段恋情在元夕之夜的花灯会,曾有过甜蜜地回忆。在这一特定的时刻,能够引发彼此的回忆和相思。
赏析一
据夏承焘先生《姜白石编年笺校》考证,作者年轻时在合肥与恋人相识相爱,此后为生计四处飘泊,与恋人离多聚少。但词人终生思念情人,词中时有所涉。这首词是透露恋人信息和相恋时地最为显豁的一首。上片写因思而梦,醒来慨叹梦境依稀,识认恋人面貌不清;又梦境短暂,才相遇却被山鸟啼醒。下片由元夕春至换意,写出岁月蹉跎之叹。“人间别久不成悲”又出新意,反折而出。全词空灵蕴藉,耐人咀嚼。姜夔,南宋文学家、音乐家。人品秀拔,体态清莹,气貌若不胜衣,望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间,与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中,曾上书乞正太常雅乐,他少年孤贫,屡试不第,终生未仕,一生转徙江湖,靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺,精通音律,能自度曲,其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称,有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。 问世间,情为何物,直教生死相许? 若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。 乌啼隐杨花,君醉留妾家。 辜负我,悔怜君,告每天不闻。 一种相思,两处闲愁。 看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。 枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。 若待得君来向此,花前对酒不忍触。 待浮花、浪蕊都尽,伴君幽独。 应难奈,故人天际,望彻淮山,相思无雁足。 一日不见兮,思之如狂。 感君缠绵意,系在红罗襦。 相思处、青年如梦,乘鸾仙阙。 曾与美人桥上别,恨无讯息到今朝。
成语:轻口薄舌
发音: qīng kǒu báo shé
释义: 指说话轻率,言语随便。也比喻人爱说俏皮话。
近义词:轻嘴薄舌
张口结舌 张着嘴说不出话来。形容理屈词穷,或因紧张害怕而发愣。
摇唇鼓舌 耍嘴皮,嚼舌头。形容耍弄嘴皮进行挑拨煽动。
虚嘴掠舌 比喻花言巧语。
咸嘴淡舌 比喻无事生非或没话找话说。
咂嘴弄舌 形容贪馋的样子。
油嘴滑舌 形容说话油滑,耍嘴皮子。
鹦鹉学舌 鹦鹉学人说话。比喻人家怎么说,他也跟着怎么说。
拙嘴笨舌 拙:笨。嘴舌笨拙,形容不善于讲话
一口三舌 比喻唠叨、话多。
贫嘴贱舌 指话多而尖酸刻薄,使人厌恶。
贫嘴薄舌 指话多而尖酸刻薄,使人厌恶。
钳口结舌 钳口:闭口。闭口不说话。形容理屈词穷说不出话来。也指慑于淫威不敢讲话。
三寸之舌 比喻能说会辩的口才。
三寸不烂之舌 比喻能说会辩的口才。
一簧两舌 比喻胡言乱语。
舌挢不下 挢:翘起。翘起舌头,久久不能放下。形容惊讶或害怕时的神态。
舌剑唇枪 舌如剑,唇象枪。形容争辩激烈,言词锋利,针锋相对,各不相让。
舌锋如火 比喻话说得十分尖锐。
舌端月旦 指常在谈话中议论别人。
舌敝耳聋 讲的人舌头破了,听的人耳朵聋了。形容议论多而杂,别人不予理睬。
舌敝唇焦 敝:破碎;焦:干枯。说话说得舌头都破了,嘴唇都干了。形容费尽了唇舌。
饕口馋舌 比喻贪吃的人
七嘴八舌 形容人多口杂。
妄口巴舌 比喻胡言乱语。有时也指造谣污蔑。
枉口拔舌 比喻信口胡说。多指造谣生事,恶意中伤。
甜嘴蜜舌 象蜜糖一样甜的话。比喻为了骗人而说得动听的话。
驷不及舌 驷:古时由四匹马拉的车;舌:指说的话。一句话说出口,四匹马拉的车也追不回。比喻一句话说出来,…
口轻舌薄 形容说话刻薄尖酸
口干舌燥 非常干渴。形容天热或说话很多,费尽口舌
弄口鸣舌 弄口:逞巧辩,搬弄是非;鸣:发声。掉弄口舌。指巧言辩饰或挑拔是非。
两面二舌 比喻在两方面挑拔。
酒入舌出 形容人喝酒以后喜欢唠叨。
轻嘴薄舌 指说话轻率,言语随便。也比喻人爱说俏皮话。
巧舌如簧 舌头灵巧,象簧片一样能发出动听的乐音。形容花言巧语,能说会道。
豁口截舌 撕开嘴巴,截去舌头。指命人住嘴
戟指嚼舌 戟指:伸出食指、中指指人;嚼舌:咬破舌头。形容愤怒之极
乖嘴蜜舌 形容口齿伶俐,惯于说讨好人的甜言蜜语
鸱鸮弄舌 鸱鸮:猫头鹰一类的鸟,比喻小人。会叫的鸱鸮卖弄口舌。比喻能力不高也要逞强
缄口结舌 闭口不说话。形容理屈词穷说不出话来。也指慑于淫威不敢讲话。
金口木舌 以木为舌的铜铃,即木铎,古代施行政教传布命令时所用。指宣扬教化的人。
笨嘴拙舌 拙:不巧。形容没有口才,不善言辞。
笨嘴笨舌 笨:不灵巧。说话表达能力很差,没有口才
百舌之声 比喻唠叨、多嘴。
赤舌烧城 比喻毁谤或挑拔离间的话非常伤害人。
赤口毒舌 形容言语恶毒,出口伤人。
赤口白舌 赤:火红色。形容言语恶毒,出口伤人
齿亡舌存 牙齿都掉了,舌头还存在。比喻刚硬的轻易折断,柔软的常能保全。
鼓唇弄舌 鼓动嘴唇,搬弄是非
金舌弊口 金舌:用金子做舌头;弊:破。用金做的舌头,说破了嘴。比喻说话很多,枉费口舌。
相恨不如潮有信,相思始觉海非深。——唐代·白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》 相恨不如潮有信,相思始觉海非深。 借问江潮与海水,何似君情与妾心?
相恨不如潮有信,相思始觉海非深。 宋词三百首 , 妇女 , 思念 , 爱情忠贞
译文及注释
译文
我问这江潮和海水,哪里像郎君的深情和女子的心意。
男女互相埋怨的时候认为对方不如潮水守时有信,互相思念的时候才发觉海并不算深。
赏析
“人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女呐喊不平的名句佳句,表现了诗人对封建时代下层妇女不幸命运的同情和关注。在这首原调《浪淘沙》小词中,他又通过对一位思妇复杂微妙的内心矛盾的描绘,真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。
发端二句,劈空发问:“借问江潮与海水,何似君情与妾心?”以水喻情,此为古诗所常见。在人们看来,汹涌澎湃而来去倏忽的潮水,与负心汉那狂热似火却须臾即逝的短暂之情多么相似;而那浩瀚永恒的大海,则正如痴情女那缠绵忠贞的爱的胸怀。可是,诗人笔下这位女子对此却不以为然,予以否定。在她眼中,江潮海水哪能与郎情己意相比呢?此言与众不同,一反常理,而反问句式更强调其意。一下紧扣人心,感到新奇奇异,不知何故:是水长情短,还是情深于水?急于得知答案。这样就为下文的申说发挥作好有力的铺垫。
紧承此意,转句即申说其由。“相恨不如潮有信”,以君、潮相比。潮水已是变化不定的了,但潮涨潮落,究竟还有其定时,而君之离去,渺无归期,可见君不如潮,对比之下,更衬出君之薄情,令人相恨。同时,诗人在此化用了李益《江南曲》诗意:“嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。”从而暗示出这是一位“老大嫁作商人妇”的不幸女子,这种情况在中唐时极为常见。当时官府重商弃农,盐商和珠宝大贾成为一个特别阶层,“姓名不在县籍中”,“不属州县属天子”,他们牟取暴利,生活豪奢,玩弄妇女,喜新厌旧,自然谈不上什么爱情专一。“商人重利轻告别”、“日日逐利西复东”,故商人妇便更要常受“来去江口守空船”之苦。了解这一背景可更深一层地理解此句之意。
既然君不如潮,则水就不似君情。意思本已很明白,似可就此住笔。然诗人意犹未尽,却翻空出奇,推出“相思始觉海非深”的妙句作结。短短七字,寓意深长,耐人寻味。首先,它在上句君情潮水相比君不如潮的基础之上,再分别从情与水两方面加以延伸,将妾心与海水相比,谓妾心深于海。同与水比,或不及,或过之,已自见出高下。而这两组对比又通过潮不如海这客观差异而相联系,使君情与妾心之间形成更鲜明突出的反差。可谓匠心独运,出人意料,极为夸张而形象地渲染出君之负心与妾之痴情,起到了进一步深化主题的艺术效果。其次,“相思”与上句“相恨”之间的内在逻辑关系,还巧妙地给我们展示出思妇那复杂微妙的心理。她既恨君不如潮,却又非李益笔下那位意欲“嫁与弄潮儿”的妇女一样泼辣决绝。而是相恨又无奈,恨罢仍相思,思与恨交织融合,难以区分。这种矛盾心理,一方面有助于突出其忠贞不渝,情深于海;另一方面也更真实地反映出封建社会下层妇女孤立无援的不幸命运和深受残害的悲剧性格,因而更具有普遍的典型意义。在当时的罪恶制度下,她们除了默默的忍耐、无望的期待之外,没有其它的选择。故作者所揭示的思妇心理,不仅有对负心汉的谴责,也暗含对黑暗现实的讽谕。第三,“始觉”二字,说明君之薄幸、妾之深情都是在痛苦相思之中悟出,同时还照应了上联,说明那异于常理之问并非来无故绪,而正是相思女子久经失望折磨后之体验所得。这样,便充分地传达出无比深切的酸楚,凄婉动人。
赏析二
这首词形式与七言绝句相同,本来是白居易的自度曲,“相恨不如潮有信”句诗人化用了李益《江南曲》诗意:“嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。”在中唐当时,官府重商弃农,盐商和珠宝大贾成为一个特别阶层,“姓名不在县籍中”,“不属州县属天子”,他们牟取暴利,生活豪奢,“商人重利轻告别”、“日日逐利西复东”,故商人妇便更要常受“来去江口守空船”之苦。这首词通过自问自答的形式来写闺情。词人通过对一位复杂微妙的闺中女子内心矛盾的刻画,真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。
创作背景
该词作于大和至开成年间,作者时在洛阳。白居易(772年-846年),字乐天,号香山居士,又号醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父时迁居下邽,生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动,世称“元白”,与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年,白居易在洛阳逝世,葬于香山。有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易
怀春情不断,犹带相思旧子。 薄幸郎君何日到,想自当初,莫要相逢好。 明月照相思,也得姮娥念我痴。 皑如山上雪,皎若云间月。 名播兰簪妃后里,晕生莲脸君王侧。 相思已是不曾闲,又那得、工夫咒你。 柳色披衫金缕凤,纤手轻拈红豆弄,翠蛾双敛正含情。 入我相思门,知我相思苦。 车遥遥兮马洋洋,追思君兮不可忘。 寄相思,寒雨灯窗,芙蓉旧院。 一夜相思,水边清浅横枝瘦。 乌啼隐杨花,君醉留妾家。 知君专心如日月,事夫誓拟同生死。 天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。 相思只在:丁香枝上,豆蔻梢头。
今天的内容先分享到这里了,读完本文《「乌啼隐杨花」乌啼隐杨花mf》之后,是否是您想找的答案呢?想要了解更多内容,敬请关注,您的关注是给小编最大的鼓励。