成语“和而不唱”的词条资料
成语繁体:咊而不唱
成语读音:hé ér bù chàng
成语简拼:HEBC
成语注音:ㄏㄜˊ ㄦˊ ㄅㄨˋ ㄔㄤˋ
常用程度:一般成语
成语字数:四字成语
感情色彩:中性成语
成语结构:偏正式成语
成语年代:古代成语
成语出处:《庄子·德充符》:“和而不唱,知不出乎四城。”xiezuowen360.cn
成语解释:赞同别人的意见,不坚持自己的说法。
成语用法:和而不唱作谓语、定语;用于处事等。
成语“和而不唱”的扩展资料
1. 假如跟着原唱唱歌就不会跑调,自己起音就轻易起高或起低了,该怎样训练?
关于唱歌的技巧
一、 歌唱发声器官的组成
声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象,这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象,但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同,因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程,因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为。歌唱的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成,它们是歌唱发声的全部物质基础,是歌唱发声运动中的主要功能系统。
1、 呼吸器官
呼吸器官,即“源”动力,是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌(又称横膈膜)、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入,经过咽、喉、气管、支气管,分布到左右肺叶的肺气泡之中(肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成,它包含了许许多多装气的小气泡);然后经过相反的方向,从肺的出口处分支的气管(支气管)将气息汇集到两面三刀个大气管,最后形成一个气管,再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群,他们的运动也关系到呼吸的能力,是歌唱“源”的动力和能量的保证。我们日常的呼吸比较平静,比较浅,用不着使用全部的肺活量,但歌唱时的呼吸运动就不同了,吸气动作很快,呼气动作很慢。假如遇上较长的乐句,气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化,也全*吸气、呼气肌肉群的刚强和灵活的运动才能完成。
2、 发声器官
发声器官,即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室,位于颈前正中部,由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间,是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带,性质非常坚实。声带的中间又称声门,声带是*喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离,声门开启,吸入气息;发声时,两声带*拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的,以便使气息顺利通过。声带发声,一部分是自身机能,一部分是依*声带周边的肌肉群协助进行发声运动。我们在声乐练习的时候,应该充分注重到这些肌肉群的功能作用,合理地运用它们,养成良好的习惯,避免在不准确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间,有一个很重要的软骨,叫会厌。会厌的功能有两个方面,一是起到声门的保护作用,当我们吞咽食物和饮水的时候,它本能地自动盖住气管,让食物通过时避免进入气管,我们往往有时不小心喝水“呛”了气,就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候,会厌竖起,形成通道让声音流畅地输出。
3、 共鸣器官
人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中,由于音商的不同,使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说,唱低音时,胸腔共鸣发挥最大,唱中音时口腔共鸣应用较多,而唱高音时主要是*头腔鸣发挥作用了。假如我们能准确、合理地运用好这些共鸣腔体,并相互协调配合好,那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。
4、 咬字吐字器官
咬字吐字器官(即语言器官)包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位,形成了辅音和元音(即语言)。发声歌唱时,咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加灵敏而夸张。灵敏是为了使咬字正确清楚,夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础,也是我们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础,要练习好声音进行歌唱,首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴练习那样的肌体运动来得轻易,这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉,并在业声乐教师的指导下反复练习,以形成条件反射去断定自己的声音是否准确,是否符合 声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是,上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础,而这些器官的协调活动,则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示,歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等,很大一部分与心理的因素有关,有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的练习,我们应该充分注重到心理的重要性,当我们在歌唱时,尤其在台上表演时,则需将注重力集中在歌曲的内容与情感上,以情带声,而不要把注重力分散在详细器官的位置及活动状态上。
二、 歌唱的姿势
有人说:“姿势是呼吸的源泉,呼吸是发声的源泉。”唱歌练习,首先要有准确的歌唱姿势,没有经过业练习的人往往不够重视姿势,姿势的准确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势,姿势的准确了,发声各部分就能正常地工作,而不准确的姿势,则往往带来不准确的声音。这好比我们的跑步运动员,赛跑时假如没有准确的跑步姿势,就会直接影响跑步的速度一样。
准确的歌唱姿势是:1、身体自然竖立,保持自然放松,这里的放松绝不是松垮、瘫痪,它应呈现一种积极向上的状态,也就是精神饱满的状态。2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置,胸部自然挺起,两肩略下后一点,小腹收缩,两臂自然垂落,全身有一种积极运动的状态。3、两脚一前一后稍分开,前脚着力、身体的重量要平稳,重量落在双脚上。4、面部,眼神要自然生动,眉、眼、嘴是五官中的重要部位,眼睛是心灵的窗户,因此在演唱中眼睛切记应当张大一些,不要眯起眼,虚着唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭,应当张得开,放得松,切记紧咬牙关。6、还有歌唱时下颌收回,准确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线,脖子和后背、腰部连成一线,这样才使气息畅通无阻。7、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作,但动作要简练大方,切忌矫揉造作,画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样,但要注重腰部挺直而不僵硬,也不要*在椅背上,注重臀部不要坐满整个凳面,约坐1/3的面积,两脚稍分开,自然弯曲,不能跷腿坐,也不能两腿交*叠起。
三、 歌唱的呼吸
学习准确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐,呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂得呼吸,谁就会唱歌”之说,说明了呼吸在歌唱中的重要性,它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。
歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中,人们通过说话交流思想感情,因为一般距离较近时所需音量就较小,气息较浅,不用很大的力度,也不用传得很远,而且我们说话连续用嗓时间长了,嗓音就轻易疲惫、嘶哑,这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感,是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众,须将歌声传至每个角落,因而要求声音既要有一定的音量,又要有一定的力度变化,要有长时间歌唱的能力,并要求根据歌曲的需要,或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息,要做到这些,就不是简朴的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段,有它自身特有的一套规律和方法,它是一项技术性问题,是后天练习出来的。
呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程。
1、 吸气
用口、鼻垂直向下吸气,将气吸到肺的底部,注重不可抬肩,吸入气息时使下肋骨附近扩张起来,腹部方面,横膈膜逐渐扩张,使腹部向前及左右两侧膨胀,小腹则要用力收缩,不扩张。背部要挺立,脊柱几乎是不动的,但它的两侧却是可以动的,而且也是必须向下和向左右扩张的,这时气推向两侧与背后并贮在那里,保持住然后再缓缓将气吐出。
2、 吐气
唱歌用气时,仍要保持吸气状态。这点很重要,就好比给自行车打足了气,不能一下子放松了,这里还有一个保持呼吸的问题,要保持住气息,就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态,控制住气息渐渐吐出,要节省用气,均匀地吐气,这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中,要注重呼吸僵硬的感觉,整个身体表情都应该是积极放松的,紧张的部位就是横膈膜、两肋,两肋就像是一只充足的气球一样,我们要让声音坐在上面,往下拉,不能让气球往上浮起来,也就是说要把气息拉住,不能让它提上来,这就牵涉到一个气息支点的问题。
3、 唱歌时要有气息支持点
支持点也就是声音要有一个立足的地方,这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点,当我们咳嗽或笑的时候,可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸练习的人,经常唱歌时,脸红脖子粗的,青筋直暴,歌声僵直,高音上不去,低音下不来等等,都是与气息支持点没有保持住有关。反之,我们把握了呼吸方法,有了支持点的感觉,那么,当我闪歌唱发声时,便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上,也就是说声音是由呼吸来支持了,这种声音不但悦耳响亮,而且能强弱自如地做出各种变化来。
4、 不同的乐句用气是不同的
我们在进行胸腹式呼吸时,呼吸气魄的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲(或乐句)的不同要求有所不同。下面我们就介绍几种不同的呼吸训练法。
1) 缓吸缓呼 这是我们在练习和歌唱时经常采用的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部,横隔膜下降,两肋肌肉向外扩张(也就是腰围扩张),小腹向内微收。这种吸气要求自然放松,平稳柔和地进行,就像我们去闻花的芳香时的感觉一样,闻花的感觉使我们吸气吸得深,就像做深呼吸运动一样,但吸气时不要用太大的力,只要轻轻地挺住胸廓和上腹部,然后慢慢呼气。呼气时,注重保持吸气状态,控制住两肋和横膈膜,也就是控制住了气息,使之平稳、均匀、持续、连贯地慢慢吐出。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态:就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作,这里需要长长地吹气,也就是在做长音的呼气训练,我们常说:“长音像吹灰,短音像吹蜡”,是一种吐气的感觉。
2) 急吸急呼 急吸就是在很短的时间内,通过口、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部,并将气息保持住,然后,按照缓呼的要求而呼出。我们在演唱实践中常常要用到的,因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间,往往采用“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现,这就是急吸缓呼的作用。为了培养呼吸的控制力,我们可以采取一些训练曲及歌曲中的某些乐句做带词的训练,效果较好。卡鲁索说过,歌者能否踏上成功之路,首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用,是否建立了强固的基础。
四、 歌唱的发声
歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的,说话式的唱歌或放大了的说话,都是不对的,这会没有色彩,不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的,我们必须讲究发声方法,帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出柔美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。
1、 喉头和声带
喉头和声带,是歌唱的发声器官,是歌唱的核心部位,是通向整体歌唱的要塞,是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因此,了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来说,歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些(就像我们深吸气时的喉头感觉,因为吸气时的喉位,比静止时的喉位略低一点)有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。在歌唱时字与字、句与句的转换中,喉头要始终处于这一位置,而不应做离开水平位的向上、向下,或向左、向右的移动,当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定,而不是僵死不动的稳定。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样,若把皮球比做喉头,皮球浮在水面的状态就似乎喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态。
2、 打开喉咙
在歌唱练习中“打开喉咙”是十分重要的中央环节,它直接影响到声音的好坏。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在准确的位置上,口盖积极向上收缩成拱形,舌根放松,平放在下牙齿后,牙关打开,下巴放松自然放下而稍后拉,这时候的喉咙是打开的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢?
1)“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然,放松,口盖抬起,口腔内空间增长增大。所以在唱歌时,咽喉不要闭塞,要使咽喉张开,让气息自如地送出来,“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法,也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。在平时训练时,还可以用闭嘴的“打哈欠”,闭口打哈欠的时候,里边的状态也是开的、抬的,假如我们在唱歌的时候都能保持这个状态的话,那你的声音就不会是“白”的、“扁”的了,你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。
2)用“微笑”状态来打开喉咙 我们讲的“微笑”不是光笑,而指的是把“笑肌”抬起来。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打开,大牙关打开,面部两边的笑肌(颧骨)呈微笑状,这样的微笑状态可以使你的喉咙打开,可以使你获得高位置的声音。“歌唱状态就是里边的哈欠,处头的微笑”,这话很精辟。
3、 良好的中声区
中声区是唱歌的基础,没有良好的中声区,就谈不到其他的一切。我们应当重视中声区的训练,多在中声区下功夫,不要急于唱很高的音。训练时,我们先从中声区以中、小音量训练开始,经过相称一段时间的巩固以后,再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展,初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则,否则一开始就猛练高音,不但不会获得准确的高音,反而会毁坏声带。中声区应该*前,明亮,轻松流畅,不费力,这样才能往上发展,为演唱高音打开通路。中声区的声音不要强求音量,而是要自然自如,要求音色柔美和声音的灵活性。每个声部的重要音区都是中声区。中声区要做到吸气深,呼吸力求自然,有弹性,积极向上,有支持点,喉头稳定松驰,不论唱高、低不同的音,喉头的感觉都在一个位置上,声音要往外送,但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。我们常比喻说“声音要像穿珍珠一样,把每个音穿在一条线上”等等,就是说声音要连贯、统一、圆润。
4、 关于换声区
当你从低音往上唱时,唱到一定的地方,就会感到困难,轻易卡壳,这就是到了换声区了,这时,你必须运用某种方法才能继承入上唱。歌唱者首先应基本把握了虽声区的唱法,然后因人而异地作详细调整。有几种方法大家可以实践一下:
1)“倒抽一口气”的动作 就是歌者在唱到换声的音时(发元音的同时),做一个倒抽一口气的动作,似乎“吓一跳”的生理状态,让喉头稍向下,向后退让,以使口咽腔充分打开,同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息,随着音高逐渐向上挪动,嘴也随着逐渐张开,此时声音感觉更向上,向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。
2)母音转换手法 就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点,声音暗一点,出气量小一点,小舌头抬起一点。在遇到换声点时,有一点必须强调指出,就是你感到声音唱上去困难时,甚至声音感到要出现破音时,千万不要变化发声器官的形态,不要乱动,乱使劲,一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题,就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分,但又不能全假,必须与真声混合在一起,声音的衔接才不会有痕迹,声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法,而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。
如何训练颤音RR
训练舌尖颤音的时候,舌尖轻轻向上卷起(轻到不费一点劲),轻轻接触硬腭前部(轻到没有多长接触的感觉,总之要放松),用连续的呼出气流吹动它,让它自己振动起来。学会吹动舌尖以后,再学习同时让声带振动。开始学习的时候宁可让舌尖多颤抖一段时间。实际语言里可能只要颤抖两三下就够了。小舌颤音甚至可以用漱口的办法让小舌颤抖起来。 可以设想,在大风中空气很快流过高高烟囱的两侧,烟囱也会摆动起来。因为是使用气流吹动的,所以说是伯努利效应的结果。那种运动方式的原理,是跟闪音不一样的。舌尖闪音要*人用神经指挥肌肉去让舌尖运动。 伯努利效应使飞机机翼产生升力,可以飞上天。或者说,机翼上表面的流线型比下表面的流线型长,飞机前进的时候,空气流过上表面比流过下表面快,于是气流压向机翼上表面的负压力大于下表面的负压力,飞机就获得了上升的力量。两条船挨得太近会相向*拢或碰撞,也是那种负压力作用的结果。 声带所以能够振颤,主要是伯努利效应和弹性力的结果,不是神经脉冲指挥的。 补充一点。 训练发舌尖颤音的一开始,舌尖轻轻向上卷起,接触上腭。与此同时舌面边缘也要起作用,把口腔前边的出口全都堵住。舌面边缘用一定力量,紧*左右两侧的上腭和牙床。它们不参加颤抖,只是使舌尖的活门缩小,同时使舌尖有弹性。也就是说,舌面两侧的边缘是不动的。呼出气流的压力会把舌尖推开。假如吹不动舌尖,可能是舌尖太紧张(无声),更可能是两侧漏气(有 h...... 声)。假如吹的时候听到一声 th...... ,然后舌尖停在外头不动了,一定是缺少弹力,也就是两侧太放松,或者舌尖太紧张,也可能是舌尖后卷不够。假如听到的是一声 tx......,是舌根太高太紧张。舌尖活门调得小一些,可能更轻易颤抖起来。舌尖向上顶得太紧,会听到 trrr ,就累了。东北地区车把式的“得儿驾”就是 trjia…… 。要害是要学会 rrrrr 的轻松的颤抖。 还有两点: 1、增加与颤音发音部位相同的辅音,在音节当中体会舌的颤抖。如:嘟——/tru/。训练时拉长音,注重力不要放在是否为舌尖上,而应放在气流的体验上。 2、音节末尾的颤音比较难发,根据个人情况可以随意增加一个元音,之后再把该元音弱化。 千万别控制,也不要企图从闪音、卷舌音过度到颤音,一定别控制尤其是舌头,多想一想疾风中的旗帜。
要训练颤音,先要知道它是怎么来的.无非两种办法.一,两个相差较小音程的音交替出现;二,气息控制,使得同一音高间歇性重显.’抖喉结’比较接近第二种,不过不是气息,而是声门的闭与开实现,这样控制起来难度极大.因为每次开与闭的度要高度一致,要不然音高无法控制.中低音还好说,但高音的时候,声带闭合度很高,留下的间隙十分狭小,要控制得如此精细就不太现实,很多时候是颤两下,声带闭死,憋得没声音,要不就是放得太开,跑调了.
所以要用气息控制,因为那时你的声带可以一直保持着相似的状态,不用去理会它,并且气息间隙性冲击声带,就有了让声带休息的时间,所以保持的时值反而更长.但这种方法要求气息控制较好,停多少时间,起多少时间,保持多少时间要求相称正确.训练的时候可以放慢速度,先慢慢练,等稳定了,再提速.颤音。这可是很多朋友追求的东西,呵呵!很多人都会认为没有颤音就不够业、不够拽。殊不知颤音在歌曲里只是一种表达方式而已,没有颤音就不能唱好歌吗?其实不然。
颤音,实质是用气息演绎歌曲的时候,强盛的气流冲击口腔和鼻腔后部所产生的震惊,小腹给予气息的压力产生了气流。我倒不赞成流行音乐一定要用这样死板的方式产生颤音,有些歌星通过喉结的抖动比如“刘德华”和嗓子眼的一紧一松的“张信哲”“做”出了颤音。这些都是一些小的技巧或是一种风格,但在很多高潮部分,他们也具有强盛气流的颤音。 所以,还是那句话, 气息是根本。用了气息,自然会有气流的冲击产生颤音。对于流行歌曲,有些低调的地方不需要像唱民歌一样每个字都在气息上,有时似一种静静话, 有时像一种无奈的叹息, 不会有强盛的气流支持你的颤音,这时就需要你用一些小技巧来修饰你的尾音,我认为流行歌曲的颤音表现不完全*气息顶出来,有时候抖抖喉结,控制嗓子眼里的声音也未尝不可,只要整体在歌曲的氛围之中不受影响即可,但是你一定记住,假如你没有十足的掌握把它做好的话,那你最好就不要现去模拟,特殊是在录音的时候。
没有颤音的朋友假如铁定对颤音垂涎三尺,就从模拟开始吧——多听听刘德华的歌。他的颤音我觉得很惬意,我就是从模拟他开始的。也可以模拟救护车叫唤。好笑吧?这只是没有声乐老师在身边、一种自我揣摩的方法,当然不于常规的声乐训练。发出“呜呜”的依次循环高低的滑音(稍快),他能让你找到抖动喉结的感觉,慢慢的吧“呜呜”的发音转变成“嗯嗯”的发音,再慢慢的转成“你~”的发音,再唱一些“你”结尾的一句歌……呵呵,这只是一种感受喉结抖动的颤音方式,与气息发声不一样,保准声乐老师看了会气死!但没件事都需要循序渐进,慢慢揣摩,不妨试试。
不过你也可以这样想,我觉得这段历史时期流行强调颤音的唱法,也许再过5年后就不流行强调颤音的唱法了。 何必为了没有颤音而苦恼呢? 颤音虽然能有效的渲染歌曲气氛, 深沉而具有穿透力,但我也愿意喜欢听
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2. 为什么我唱歌唱不好呢?
真是相见恨晚,我也是跟你一样,挺喜欢唱歌的,但就是“特殊高音部分,老唱不上去,还内有就是容歌曲节奏把握不好”..我个人觉得唱歌是要讲天分的,但是假如你真的是很喜欢唱歌,后天努力是绝对行的。可惜我是没那个决心~一般都是从模拟起的,你以模拟你喜欢的歌手唱歌,一字一句,力求相似~~;把握合理的练声方法,多跟能人交流....加油~~xiezuowen360.cn
3. 什么而不什么填成语
()而不()的成语:
【哀而不伤】哀:悲哀;伤:伤害。忧愁而不悲伤,形容感情有节制;另形容诗歌、音乐柔美雅致,感情适度。比喻做事没有过头也无不及。
【包而不办】包:包揽。把事情包揽下来却不办理。
【比而不党】比:亲近;党:偏私。亲近而不偏私。
【博而不精】形容学识丰富,但不精深。
【避而不谈】躲避开而不肯说。指有意回避事实。
【备而不用】预备好了,以备急用,眼下暂存不用。
【倡而不和】倡:同“唱”。和:响应。领唱无人应和。形容有人领导,但无人响应的冷清局面。
【脆而不坚】脆弱而不坚实。形容虚有其表。
【存而不论】存:保留。指把问题保留下来,暂不讨论。
【存而不议】存:保留;议:讨论。指把问题保留下来,暂不讨论。
【道而不径】道:走路。径:小路。走路要走大路而不走小路,以免碰到危险。
【掇而不跂】掇:拾取;跂:抬起脚后跟站着。就近拾取,不必踮起脚跟企盼远处的。
【淡而不厌】比喻既不热心也不厌弃。
【犯而不校】犯:触犯;校:计较。受到别人的触犯或无礼也不计较。
【富而不骄】富:富有;骄:骄傲。指很富有但不趾高气扬。
【浮而不实】形容知识浅薄,基础不扎实;形容作风浮泛,不深入不踏实。
【高而不危】身居高位而没有倾复的危险。
【和而不唱】赞同别人的意见,不坚持自己的说法。
【惠而不费】惠:给人好处;费:耗费。给人好处,自己却无所损失。
【诲而不倦】诲:教诲,教导;倦:厌烦,倦怠。教导人特殊耐心,从不厌烦。
【华而不实】华:开花。花开得好看,但不结果实。比喻外表好看,内容空虚。
【货而不售】想卖却卖不出去。货:卖。
【和而不同】和:和睦;同:苟同。和睦地相处,但不随便附和。
【久而不匮】匮:缺乏。指物资储蓄充足,在很长时间内不缺乏供给。
【谲而不正】谲:欺诈。诡诈而不正派。
【几而不征】几:稽查,查看;征:征税。指在关卡、市场等处只稽查而不征税。
【讥而不征】讥:稽查,查看;征:征税。指在关卡、市场等处只稽查而不征税。
【困而不学】困:困惑,不明白。困惑不明白却不肯学习。
【迷而不反】迷路后不知回来。比喻犯了错误不知改正。
【迷而不返】迷路后不知回来。比喻犯了错误不知改正。
【磨而不磷】磨了以后不变薄。比喻意志坚定的人不会受环境的影响。
【忙而不乱】在繁忙的工作中或紧急情况下,有条有理,毫不慌乱。
【秘而不露】严守秘密,不肯吐露。
【秘而不宣】宣:公开说出。保守秘密,不肯公布。
【秘而不泄】泄:泄漏。严守秘密,不肯吐露。
【密而不宣】宣:公开。保守秘密,不肯公开公布
【苗而不秀】苗:指庄稼出苗;秀:庄稼吐穗开花。指庄稼出了苗而没有抽穗。比喻人有好的资质,却没有成就。
【殁而不朽】殁:死。人虽然死了,名声或事业长存。
【没而不朽】没:同“殁”,死。指人的身体虽死,但其精神、业绩、文章永存人间。
【秘而不言】严守秘密,不肯吐露。同“秘而不露”。
【秘而不言】严守秘密,不肯吐露。同“秘而不露”。
【廉而不刿】廉:廉洁;刿:割伤,刺伤。有棱边而不至于割伤别人。比喻为人廉正宽厚。
【劳而不获】获:收获。付出了劳动,但没有得到应有的报酬。
【乐而不荒】指表现的情感有节制。同“乐而不淫”。
【老而不死】本是孙子骂旧友原壤年老无德可称术的话,后亦指年老而不利于社会国家或拖累后辈。
【乐而不淫】快乐而不过分。指表现的情感有节制。
【乐而不厌】喜爱而不厌倦。
【劳而不怨】劳:劳苦,劳累。虽然很辛劳、很劳累,却没有怨言。形容孝子精心侍奉父母。也指当政者使民勤劳而民无埋怨。
【涅而不渝】涅:黑泥;渝:改变。用涅染也染不黑。比喻品格高尚,不受恶劣环境的影响。
【泥而不滓】染而不黑。比喻洁身自好,不受坏的影响。泥,通“涅”。染黑。滓,通“缁”。黑色。
【涅而不淄】比喻品格高尚,不受恶劣环境的影响。同“涅而不缁”。
【涅而不缁】涅:矿物名,古代用作黑色染料;缁:黑色。用涅染也染不黑。比喻品格高尚,不受恶劣环境的影响。
【群而不党】群:合群。与众合群,不结私党。
【羣而不党】和以处众而不阿私。 何晏 集解引 孔安国 曰:“党,助也。君子虽众,不相私助,义之与比。” 朱熹 集注:“和以处众曰羣,然无阿比之意,故不党。”
【锲而不舍】锲:镂刻;舍:停止。不断地镂刻。比喻有恒心,有毅力。
【柔而不犯】犯:侵犯。指性情柔和,但不容侵犯。
【施而不费】施:给人好处;费:耗费。给人好处,自己却无所损失。
【死而不悔】就是死了也心甘。
【食而不化】吃了没有消化。比喻对所学知识理解得不深不透,没有吸收成为自己的东西。
【视而不见】指不注重,不重视,睁着眼却没看见。也指不理睬,看见了当作没看见。
【死而不僵】即使死了也不僵硬。形容坏势力等不轻易被清除。
【疏而不漏】意思是天道公平,作恶就要受惩罚,它看起来好像很不周密,但最终不会放过一个坏人。比喻作恶的人逃脱不了国法的惩处。
【死而不朽】指身虽死而声名、事业长存。
【述而不作】述:阐述前人学说;作:创作。指只叙述和阐明前人的学说,自己不创作。
【恬而不怪】恬:安然。指看到不合理的事物,毫不觉得奇怪。
【泰而不骄】态度舒泰而不骄傲。也指有地位、有势后不骄傲。
【听而不闻】闻:听。听了跟没听到一样。形容不关心,不在意。
【危而不持】持:扶助,支持。国有危急之事,不须外力扶助便能安然平息。
【威而不猛】有威仪而不凶猛。
【为而不恃】为:做;恃:倚仗。做了好事而不自认为有功。
【习而不察】习:习惯。指常见之事,就觉察不到存在的问题。
【笑而不答】只是微笑着,不作正面回答。
【虚而不淈】淈:穷竭。原比喻天地为风箱,愈空虚愈不穷竭,愈推拉愈多排风。多比喻愈虚心求知,知识就越丰富。
【谑而不虐】谑:开玩笑。开玩笑而不使人难堪。
【系而不食】系:结。光挂着却不吃。指中看不中吃的东西。
【秀而不实】秀:庄稼吐穗开花;实:结果实。开花不结果。比喻只学到一点皮毛,实际并无成就。
【学而不厌】厌:满意。学习总感到不满意。形容好学。
【引而不发】引:拉弓;发:射箭。拉开弓却不把箭射出去。比喻善于启发引导。也比喻做好预备暂不行动,以待时机。
【言而不信】说话不讲信用。
【周而不比】周:亲和、调合;比:勾结。关系密切,但不勾结。指与众相合,但不做坏事。
【执而不化】指固执己见,不知变通。
【质而不俚】质:朴素、单纯。俚:粗俗。质朴而不粗俗。亦作“质而不野”。
【直而不肆】直:正直;肆:放肆。虽然耿直却不放肆。
【遵而不失】遵照先人的典章制度而不违失。
【直而不挺】指作事按正直之道而行,但有变通。
【置而不问】
【知而不言】明明知道而不说。
【质而不野】质:朴素、单纯。野:粗俗。质朴而不粗俗。同“质而不俚”。
【知而不争】争:争辩。了解是非却不据理力争。形容不坚持原则。xiezuowen360.cn
4. 高音唱不上去怎么回事?怎么改善?
看你这样子应该用的是嗓子唱的啊~~这个可是很伤嗓子的啊~~你试着打个哈欠试试~不是喷嚏式的~是要睡觉时的那种~~然后在打的时候发出点声音,那声是从丹田出来的,所以嗓子不会疼~唱歌就要用那样的气息~注重啊,我说的是气息,不是那样的声音的,要是那样的声音就变美声了,唱流行歌曲不好听的呢~~用这样的气息,一般的高音你就都能唱上去了~至于起调的时候啊,你要注重用最平时的音调,实在不行,摸不清,你就唱一下“哆来咪发少···”帮自己调节一下~试试看吧~~希望对你有帮助哦~~xiezuowen360.cn
5. 唱歌唱跑调,为什么叫唱左了?而不是右呢~~~??
YY频道7450欢迎您 平时生活中采用的是自然式呼吸,这种是下意识的,气吸得少而浅,呼气也不用控制,一次呼吸只要三秒钟左右,不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法,既气要吸到腰的周围,然后利用呼气肌和吸气肌的对抗,找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几秒钟,歌唱的高低强弱,茚扬顿挫的变化,全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时要一直保持这种状态,声音完全由气息来控制,这就是人们说的“声靠气传”。
⒈吸气
想象自己处于一个漂亮的花园之中,深深地闻了一下鲜花的异香----好,这就是歌唱的吸气,这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行,尽力作到平稳轻便,柔和,不可用强制力量,不能僵,气要吸得深,不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋,体会一下腰周围的扩张,膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的要害。
⒉呼气
呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼,憋住气息的感觉,呼气要均匀,舒缓。各位可以预备一张10平方大小的薄纸片,放在墙上,距离它4---6CM,吸气后保持一下,然后用口吹气使之不落地,半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛,对着火苗发“U”音,准确的气息是火苗倒而不灭,时间越唱越好。
⒊怎样练习横膈膜的力量
横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。
传统的练习方法有;
⒈数数字;深吸一口气,利用腰腹的力量保持住,从1开始数,数到60为合格。数数要均匀要有节奏,不能偷气。
⒉吹灰;深吸一口气,然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气,节奏是一慢而快,体会横膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐,增强腰腹的力量。
颤音
颤音是利用气息与喉结的配合,使声音产生波动感,起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中,不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君,张学友则以大颤见长;而日本歌曲的特点是“先直后颤”,即后唱一段直音,再开始颤,幅度有小到大,频率有慢到快,这需要功夫。很多朋友不会这个技巧,不要泄气,这完全可以练出来的。要害是气息与喉头要配合好,千万不要只用喉头,发出一种类似羊叫的小抖音。
⒉气声
在发生时,假如气先与声出,气多声少,就会发出气声。它使歌声更柔媚,更动人心魄。邓丽君的《在水一方》第一段,林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。
⒊哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一,它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力,发出一种类似痛苦的声音。张学友,周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力,但也不可用的太滥。
⒋挑音
挑音是一位优秀歌手必须把握的但往往又是最轻易被忽列的小技巧。它是在字尾声音向下滑在突然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究,很到位。有的歌手喜欢有大挑音,如叶倩文,她演唱的《真心真意过一生》,《明月心》等歌曲,几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。
⒌噎音
噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音,港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”,“哭腔”特殊多。
高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题,是要通过一段时间的学习来把握一定的方法,除非是由于声区的原因,一般都可以唱高音的。假如你的嗓音高声部,就一定能练出高音来。
演唱高音嗓子出现累、紧和’破音’的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的,实际上学声乐时教师常常要求学生先唱好中声区,然后以中声区的感觉去唱高音,虽然你觉得中生区唱得很自然,可实际上中声区一定是有问题的,否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者’平时’的状态。人都有一定性格的,一般都会偏向一面,适中的性格是很少见的,自然就是指平和、中正的状态,绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏’沉’,因为状态太懒,就轻易唱不出高音。外向的人性格偏’急’,因为状态过暴躁,轻易造成高音紧和喊。
训练高音的方法首先要找到演唱中声区是的平和心态,然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注重在演唱高音时不特意深呼吸和用力,尤其是注重喉咙部分一定要自然,你出现的问题就是由于高音用力,使喉咙捏紧,造成音越高,劲越大,喉咙越紧。另外就是演唱中多注重情感的表现,实际上现在的许多歌星都没学过声乐的发声方法,但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入,当真实情感积累到一定程度时,就可以在一定程度上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感,所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。
高音区的训练
高音区经常在作品的高潮中出现,有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音,会给整个演唱增添光彩。因此,具有响亮的、金般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的,在找到了自然声区,打好了中声区的基础,又把握了换声区的技巧后就可以进行高音的训练。唱高音时,两颧骨要更积极开放,整个歌唱状态要更加积极向上,高兴。随着音高向上,下颌需要松弛地向下,向两侧向后拉;小舌头提起如打哈欠似地吸住气,使喉咙更加打开,喉头不可随音高往上移动,而是相反,逐步下降,保持在吸气的状态,当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是练习中的一个难点,在不断实践的基础上,也已经总结出了很多行之有效的方法,但每一种方法都要因人而宜,采取适合自己的有效途径和方法。
第一个就是支点提法:在唱歌的时候似乎声带不长在喉咙里,而长在了胸口,唱每一个字都不要离开这个支点,嘴放松唱,这样炎⒁饬ν嵌幌耄幌伦由艟偷玫狡胶饬恕U庵址椒梢越饩龊眉父鑫侍猓喝绻咭艉硗啡菀咨咸岬幕埃阋幌氲叫乜诰筒幌牒硗妨耍У阋坏停硗芬沧匀环潘桑路牛硗贩畔乱院螅砹匀淮蚩;褂猩加谐ぴ谛乜诖Γ⒌比痪筒荒艹且欢ㄔ谛乜诘南旅妫⒁簿屯鲁亮耍榷恕U饣臼钦业搅苏返姆⑸椒ā?
第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法,就是说一般唱高音时喉头都轻易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换,或者“贴着肩膀换,在脖子根换”。这样唱的时候,喉咙最轻易打开,而且声音比较轻易垂直,轻易进入头声,轻易找到高音的焦点位置。xiezuowen360.cn
6. 明天会更好这首歌是不是因为第二次世界大战而唱的?
1984年非洲埃塞俄比亚发生饥荒,为援助饥民,美国歌手以稍早英国群星合唱的Do They Know It’s Christmas公益单曲为蓝本,由流行音乐之王迈克尔·杰克逊发起,组织,组成USA For Africa、并推出了由迈克尔·杰克逊和莱昂纳尔·里奇共同谱写,后由迈克尔·杰克逊独自填词完成的歌曲《天下一家》(We Are The World),辑税捐作赈灾用途,回响极为热烈,并募得巨款,流风所及,世界各地多有仿效者。
1985年恰逢台湾光复(结束日本殖民统治)40周年,1986年则是“世界和平年”,《明天会更好》的创作初衷即是模拟《We Are The World》“群星为公益而唱”的形式,呼应世界和平年的主题、并纪念台湾光复40周年。
《明天会更好》邀集的华人歌手跨越不同地域、不同唱片公司,打破了签约的限制。辑制作单位以“明天基金会筹备会”的名义,邀集台湾当时最知名的唱片公司,包括飞碟、喜玛拉雅、新格、歌林、滚石、乡城、宝丽金、丽歌等公司参与这张辑,并由各家唱片公司竞标发行。辑售出的盈馀,系由后来标得辑发行的蓝与白唱片公司捐给中华民国消费者文教基金会,为消基会筹募新台币600万元的基金,作为公益之用。
“纪念台湾光复40周年”的主题在歌曲发行之后,反而很少被提及。这可能与发行时间一再推延、错过了1985年10月25日的“台湾光复节”有关。《明天会更好》的公益诉求,遂变得更模糊、分歧。当时台湾唱片市场的盗、盗录问题十分严峻,加上曾有媒体以“海盗王国”形容台湾生产名牌仿冒品的猖獗情形,对台湾的国际形象伤害颇大,故“反盗”、“反盗录”、“反仿冒”也成为许多参与歌手强调的主题。辑发行之后,由于消基会和政府当局查获许多《明天会更好》的盗与仿冒本,媒体报导颇多,消基会与政府不断藉机强调“反盗”的重要,故后来媒体提及此曲,几乎都会一并提及“反盗”的诉求。但据当时参与创作的张大春回忆,“反盗”并非这首歌的原始创作动机。
根据当时参与的创作人回忆,这首歌的作词者之所以多达7位,是因为罗大佑的歌词本被认为“主题意识过于灰色消极”,不能全盘采用。录唱前夕,主办单位邀集许多音乐界、文化界人士,各自贡献词句,以罗大佑的本为主,逐句修润,才共同完成最终的歌词定稿。
国语(原唱)
轻小扣醒沉睡的心灵
慢慢张开你的眼睛
看看忙碌的世界
是否依然孤独的转个不停
春风不解风情
吹动少年的心
让昨日脸上的泪痕
随记忆风干了
抬头寻找天空的翅膀
候鸟出现它的影迹
带来远处的饥荒
无情的战火依然存在的消息
玉山白雪飘零
燃烧少年的心
使真情溶化成音符
倾诉遥远的祝福
唱出你的热情
伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑脸
布满着青春的骄傲
为明天献出虔诚的祈祷
谁能不顾自己的家园
抛开记忆中的童年
谁能忍心看那昨日的忧愁
带走我们的笑脸
青春不解红尘
胭脂沾染了灰
让久违不见的泪水
滋润了你的面容
唱出你的热情
伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑脸
布满着青春的骄傲
为明天献出虔诚的祈祷
轻小扣醒沉睡的心灵
慢慢张开你的眼睛
看看忙碌的世界
是否依然孤独的转个不停
日出唤醒清晨
大地光彩重生
让和风拂出的音响
谱成生命的乐章
唱出你的热情
伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑脸
布满着青春的骄傲
让我们期待着明天会更好
唱出你的热情
伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑脸
布满着青春的骄傲
让我们期待着明天会更好
唱出你的热情
伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
英文
Tomorrow will be better
《明天会更好》英文
When you wake up in the morning
当你早晨醒来
When you haven’t started to think
当你 还没来得及思索时
There is a whole brand new day
有一个崭新的一天
Open wide and waiting for you
张开双臂在等待着你
I know in life’s sorrow
我知道生活的不如意
you’re on the verge of drowning
使你处于濒死的边缘
May your tears flee with yesterday
也许你昨天流下的泪水
blow away with the wind
已随风儿逝去
When you wake up in the morning
当你早晨醒来
When you haven’t started to think
当你还没来得及 思索时
The world is out there calling
外面的世界正呼唤着你
open eyes to new beginning
睁开眼睛新的一天开始了
A newborn sun is shining
初升的太阳在闪耀
Chasing shadows from your mind
驱逐你内心的阴影
Everything will be alive
一切都是布满生命力的
under the sunshine’s smile
在阳光的笑容下
Come out from your corner
从你的内心深处走出来
No doubt in join us
毫无疑问,加入我们
You can decide the future
你可以掌握你的未来
Devote your youthful power to this world
为世界贡献你年轻的力量
Come together hand in hand together
来吧,一起手拉手
I know you’ll do
我知道你会这样做的
We pray and believe
我们祈祷并相信
that tomorrow will be better.
明天会更好
No, I don’t know what your name is
不,我不知道你的名字是什么
But you’re so familiar to me
但是对我来说,你很认识
Cause we belong to one family
因为我们于一个大家庭
You can hear my heart calling
你可以听到我心灵的呼唤
Life can be music
生活就像是音乐
rainbows can be reached
彩虹也可以触手可得
If you face yourself truly
假如你能真实地面对自己
keep striving for your dream
为了自己的梦不懈地努力
Come out from your corner
从你 的内心深处走出来
No doubt in join us
毫无疑问,加入我们
You can decide the future
你可以掌握你的未来
Devote your youthful power to this world
为世界贡献你年轻的力量
Come together hand in hand together
来吧,一起手拉手
I know you’ll do
我知道你会这样做的
We pray and believe
我们祈祷并相信
that tomorrow will be better.
明天会更好
When you wake up in the morning
当你早晨醒来
When you haven’t started to think
当你还没来得及思索时
There is a whole brand new day
忙碌的新的一天
Open wide and waiting for you
正张开双臂等待着你
I know in life’s sorrow
我知道生活的不如意
you’re on the verge of drowning
使你处于绝望的边缘
May your tears flee with yesterday
也许你昨天流下的泪水
Blow away with the wind
已随风儿逝去
Come out from your corner
从你的内心深处走出来
No doubt in join us
毫无疑问,加入我们
You can decide the future
你可以掌握你的未来
Devote your youthful power to this world
为世界贡献你年轻的力量
Come together hand in hand together
来吧,一起手拉手
I know you’ll do
我知道你会这样
We pray and believe
我们祈祷并相信
that tomorrow will be better.
明天会更好
粤语
粤语歌词由广东粤剧编剧何笃忠创作,收录于《妈妈再爱我一次(粤语) 中港台经典儿童歌曲》中,1994年发行。 粤语歌词大致上保持了原歌词的风格和主题内容。
演唱:南国少年合唱团
让我轻小扣醒你一下
让你睁开一双眼睛
且看世界忙碌碌但见地球
每天猛转快点清醒
春风吹动你的心
青春风华盛
少年人忘掉恶梦
全不该眼泪盈
为了找到天空的一双翅
候鸟高飞终有影
眺望贫穷和饥荒战火未停
枪声已过听悲声
悲声多难听
枪声使人惊
少年人忘掉恶梦
休扑灭心头热情
用活力去跳吧
用活力去唱吧
双手拥抱少年梦
让青春谱成为新的篇章
迈着大步去吧
迈步向绚丽明天走去
一颗似火的心
气贯长虹
尽快抛开心中的悲痛
尽快解开脸上愁容
莫徘徊担忧站在这路旁
且将教训记心胸
春风吹动你的心
捧出真脸孔
少年人忘掉恶梦
舒笑容焕新容
让活力去跳吧
让活力去唱吧
双手拥护少年梦
让青春谱成为新的篇章
迈着大步去吧
迈步向绚丽明天走去
一颗似火的心
增添威勇
为了轻小扣醒你一下
让你睁开一双眼睛
且看世界忙碌碌但见地球
每天猛转快点清醒
东方旭日已高升
春天花儿繁盛
少年人忘掉恶梦
激发出心头热情
让活力去跳吧
让活力去唱吧
双手拥抱少年梦
让青春谱成为新的篇章
迈着大步去吧
迈步向绚丽明天走去
一颗似火的心
气贯长虹xiezuowen360.cn
7. 和而不唱这个成语中的和和唱是什么意思?
“和”的意思是赞同,“唱”的意思是提倡、坚持。
释义:意思是赞同别人的意见,不坚持自己的说法。
读音:hé ér bù chàng
出处:《庄子·德充符》“和而不唱,知不出乎四城。且而雌雄合乎前,是必有异乎人者也。”
译文:总是附和他人而从没首倡什么,他的才智也超不出他所生活的四境。不过接触过他的人无论是男是女都乐于亲近他,这样的人一定有什么不同于常人的地方。
造句:到了详细地品评文章作品,有的话和前人说的相同,但并不是和而不唱,实在是不能不同;有的话和从前的论述相异,并不是随便标新立异,按道理确实是不能不异。
扩展资料:
近义词:拾人牙慧
读音:shí rén yá huì
释义:比喻拾取别人的一言半语当作自己的话,也比喻窃取别人的语言和文字。
出处:南朝宋·刘义庆《世说新语·文学》“殷中军云:‘康伯未得我牙后慧。’”
译文:殷中军说:“康伯连我牙齿后面的污垢还没有得到。”
造句:他才读了几本古书,说起话来就老是咬文嚼字,拾人牙慧,真让人受不了。xiezuowen360.cn
8. 成语 和而不唱 意思?
释义:意思是赞同别人的意见,不坚持自己的说法。
读音:hé ér bù chàng
出处:《庄子·德充符》“和而不唱,知不出乎四城。且而雌雄合乎前,是必有异乎人者也。”
译文:总是附和他人而从没首倡什么,他的才智也超不出他所生活的四境。不过接触过他的人无论是男是女都乐于亲近他,这样的人一定有什么不同于常人的地方。
造句:我们不应该选择和而不唱的学习方法,这并不是一种谦卑,而是唯唯诺诺,最后会导致自己思想的丧失。
扩展资料:
近义词:人云亦云
读音:rén yún yì yún
释义:指没有主见,只会随声附和。
出处:金·蔡松年《槽声同彦高赋》诗“槽床过竹春泉句,他日人云吾亦云。”
译文:“槽床经过竹春泉”这类的诗句,在过去的日子里别人这么说我也这么说。
造句:赏识不是单向的施舍,是聪明与聪明的主动碰撞,赏识不是别有专心的廉价恭维,是对一种相对价值的公正认可,赏识不是人云亦云的表白,是有着自己独特发现的美好心声。xiezuowen360.cn
9. ( )而不( )
哀而源不伤 备而不用 避而不谈 博而不精倡而不和存而不论 淡而不厌道而不径 犯而不校 和而不唱 和而不同 华而不实 惠而不费 谲而不正 困而不学 来而不往非礼也 老而不死 乐而不淫 秘而不宣 苗而不秀xiezuowen360.cn
10. 不会唱低音,有什么发声技巧吗?
低音的发声技巧
1、增强气息。
要增强气息的训练,用气带动嗓子的震惊,发出底音,这样的声音会更有磁性。
2、打开喉咙。
打开喉咙就是喉咙沿咽腔管壁的圆周向外扩大,其要领是:放松喉咙,咽腔有意识地向周围张开即可。打开喉咙要慢慢的训练,切忌心浮气躁,可能你天天能打开0.01毫米,不那么明显,但是日积月累就会去的很大的进步。学唱歌本身就不是一件立竿见影的事情。
3、把握换声点
低音换声点可能不如高音那么明显,但不代表没有,有人可能认为低音直接唱出来就好了,也没有什么起伏,这种想法是错误的。低音去也是一首歌曲重要的一部分,可以充分的表达感情,而且低音的换声点可能更难掌握和演绎。唱高音时的换声点(第二换声点以上)状况是缩小咽腔管径。
4、像打哈欠那样张开嘴巴
打开喉咙歌唱时会突出喉管和咽壁的振动发声,这样会增加声音的回声效果,听起来使人感觉声音似乎是从喉咙深处发出来的,因而声音会显得格外雄壮。其要领就是像打哈欠那样张开嘴巴,喉结下沉,下巴放松,尽量的去张开嘴巴。这样可以获得最佳的低音效果。可以选择全部歌词都是“啊”的训练曲进行训练。
5、咬字
这是唱好一首歌的一个基础条件。在咬字过程中,下巴也不可能总是放松,因而彻底打开喉咙是有条件的,唱某些字音时可以全部打开喉咙,唱另一些字音时,只能大部分打开或少部分打开。
扩展资料:
1、声乐教育家弗朗契斯科·兰培尔蒂主张:“在学唱之初,先建立一个悦耳动听的中声区,不要过早地练最高或最低的几个音,尤其是女高音和男高音,应该从低音开始学”。
2、开始训练低音,只要比中音低一些就可以了,慢慢向下训练,声音会越来越低。先练中音“户”“奥”的音延长,再练“嘿”的音延长,尾音向下。
3、训练的低音是靠气把声音压的低沉。共鸣感觉不对,有用嗓子用力,找腹部呕吐的感觉,嗓子是通道,没有阻拦。先尾音拖长一点,延长时“嘿”的音变成“豪”的音,声音就可以拖的更长一些。声音弱一些,尾音向下,多换气,保持气息充足。
参考资料:百度百科-低音
参考资料:百度百科-唱歌xiezuowen360.cn
11. 为什么有的人唱歌好听而有的人唱歌不能听呢?
一般来说决定歌曲演唱的是否好听主要有三大点。1、音准。很多人唱歌音不准的,不要惊讶,100个人里面能够把歌曲完全唱正确的不超过4、5个。多长都回有一点跑调,不要小看这一点点的跑调。就可能成为一首歌曲难听的要害。而大多数人里面跑调都只是跑一点,就是俗称的跑到钢琴缝里了。能够唱正确此为第一美。2、音色。没有经过练习,或者没有天赋好嗓子的人在唱歌的时候音色是“扁”的。称为“白嗓”这种音色不能够很好的表现歌曲,艰涩难听,而且使人在演唱高音的时候很困难。自己唱歌都快累死了,快吊死了,快憋死了,快挤死了,快卡死了,快撑死了,那么歌曲当然唱得难听。业的歌手所经过的大量的练习也都是在练习这一点,有了明亮动听的音色,有了在歌唱的时候不觉得紧张的歌唱方法,能唱很高不觉得挤拼,能唱很低不觉得压憋,能唱得很大声不觉得喊叫,能唱得很小声不觉得无病呻吟。在歌曲中自如表现,该强强,该弱弱,该高高,该低低,该快快,该慢慢……唱的时候自己 就 觉得 很惬意 当然能够给人一种美感。音色纯真不造作高音嘹亮,中音圆润,低音浑厚。吐字字正腔圆,不吃字、嚼舌根、白喷等。此为第二美。3、歌唱得感情。有些人在前两点都能够做得十分到位正确,可是唱出的歌曲就是不好听。而且很轻易就能够听出来没有感情。说到感情就比较玄妙了。如何才能够表达出来呢?说到最后感情还是转化成声音传到你的耳朵里的。那么有感情的声音和没有感情的声音在演唱同一句的时候,对歌曲的强弱、快慢、大小、装饰音、音色变换等等很多细节是不同的,而只有真正的有感情的歌唱才能够同时把这些细节声音因素表达出来。靠技巧去单纯的模拟是模拟不来的。总结:以上三点不分先后同样重要。互不干扰,唱歌的人可以同时具备或者只具备其中的一点,几点,或者一点或者几点中的一部分。总之想把歌唱得好听,是很不轻易的。天赋和努力缺一不可。xiezuowen360.cn
12. 怎么练歌?唱歌不好听..
朋友,既然是在KTV唱歌而不是比赛,何必太注意技巧呢
大家唱的气氛high就行了
而且选择适合自己的歌才比较轻松
假如人人都像周杰伦飙D调那也没特色了
要唱好歌,觉得听歌也很重要
任贤齐早期的歌不是满好听也不高么
我进KTV都是先拿他的歌曲开嗓子
另外,去KTV唱歌要注重保护嗓子
1、不要连续唱两三首歌
2、唱罢多喝水润喉
3、尽量不要飙高音(超出自己音域范围)偶然来点调动气氛的歌也可以比如花儿乐队的。xiezuowen360.cn
13. 许巍从不唱别人的歌,还有和他类似的歌手吗?
说到许巍,其实他已经很久没有出现在大众面前了,很少出席活动,也很少宣传自己的作品,甚至连一些颁奖礼都很难看到他的身影。不过,许巍的歌还是依旧流传甚广,作为一个实力派歌手,并不会因为不抛头露面而被人们遗忘。当年他的《蓝莲花》可以说是红遍了大江南北,传唱度非常广。
年轻时候的他,就有一个梦想,就是成为一个摇滚巨星,对名利也比较向往。可是随着年龄的增长和经历的增加,他对这些身外之物看得非常淡了,对功利也不再那么向往。他其实是非常有个性的,他所有的歌都是自己创造的,也很少唱别人的歌,却唱了高晓松的歌。
《生活不止眼前的苟且》这首歌,可以说的他的例外。在一个采访节目中,许巍透露自己是高晓松的粉丝,所以高晓松找到他时,他也非常激动,当时看了看歌词写得非常不错,就立刻允许了。在这次之后,有很多人以为他开始唱别人的歌了,拿着自己的歌来找他,都被他拒绝了,可以说他是非常特殊的了。
其实除了他之外,大家可以发现现在有很多歌手都很少唱别人的歌。周杰伦小公举唱的大部分歌也都是自己创作的,信的歌也大多都是自己创作的。其实这个除了跟歌手的性格有一些关系之外,他们的音色和音域也决定了这方面的东西。作为一个歌手,唱自己的歌是非常有成就感的一件事情,对他们来说也许是一种情怀吧。xiezuowen360.cn